可憐又可悲的女人

姜艷敏

摘 ? ?要： 很多讀者可能認為，貝內特太太是一個“智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常”的女人。“她人生的大事，是把女兒們嫁出去;她人生的快慰，是訪親拜友和打聽消息”。但作者卻認為貝內特太太首先是一個可愛的女人，其次是一位可憐、可悲的女人。簡·奧斯丁把道德家和幽默家這兩個傾向攙混在一起，貝內特太太則生動地映入讀者的眼簾。

關鍵詞： 可愛 ? ?可憐 ? ?可悲 ? ?《傲慢與偏見》 ? ?貝內特太太

英國文藝批評家安·塞·布雷德利指出：“簡·奧斯丁有兩個明顯的傾向，她是一個道德家和幽默家。這兩個傾向經常攙混在一起，甚至是完全融合的。”貝內特夫人就是奧斯丁筆下道德和幽默的杰出典范。一方面，貝內特太太是一個可愛的“小女人”。另一方面，她又是一個可悲、可憐甚至可恨的女人。

有人說，“女人如水，遇直則直，遇彎則彎”。家庭中的女性是男人塑造出來的，遇到對的人、愛的人，女人會瑩潤有加;否則，女人就可能變成怨婦，或者庸俗無聊的人。貝內特太太就是后者。

貝內特太太育有5女，由于作者的有意安排，年長的兩個既貌美又有修養，年齡小一些的不是相貌平平，就是作風不檢點。其實，我認為，只要有一個出類拔萃的，就是做母親的功勞。因為沒有一個孩子是能夠自學成才的。尤其是年長的子女優秀，更說明在婚姻家庭的早期，貝內特太太在相夫教子方面一定是下了工夫的，為什么后來懈怠了呢？從一位女性讀者的角度看，我覺得是家庭沒有給她堅持下去的力量。家庭的力量來源于誰？貝內特先生。

我認為不是貝內特太太不可愛，而是她曾經可愛過（從貝內特夫婦話語當中可以看出，她曾經是個漂亮的女人），否則貝內特先生為何娶她為妻？貝內特太太落得個“不討喜”的結局，是可憐又可悲的。當今時代，又有多少曾經或美麗或溫柔的女子，從可愛走到了可憐、可悲的境地呢？

一、一個可愛的女人

1.相夫教子，養育了五個女兒。其中兩個品貌出眾，即簡和伊麗莎白;三女兒雖然容貌不出眾，但是懂得從才學上彌補，雖然在作者著書的年代或在作者眼里，這可能不算優點，但在當今社會，這是多么寶貴的品質。而且，對于一個“書呆子”而言，我們完全能夠理解她的行為做作和思想迂腐。丈夫貝內特先生幾乎完全不管家事，按照現在的評價，就是個迂腐的書呆子，他能盡享家庭的幸福，是托了太太的福。

2.和鄰居和睦相處。不論其出發點是什么，動機是否高尚，但是她盡可能考慮到鄰居們的感受，說話盡可能委婉。每次人來人往、大宴請，幾乎都是貝內特太太一個人在操勞。

如參加過內瑟菲爾德莊園舞會的第二天，貝內特太太盡管內心并不欣賞夏洛特，但還是很有克制地、客客氣氣地對夏洛特說道：“昨晚你可開了個好頭啊，夏洛特。”

3.為女兒們的未來擔心操勞。不要說貝內特太太是勢利的、庸俗的，對于一個對未來生活完全沒有安全感的五個姑娘的母親來說，要她高尚是很困難的。對于她那樣一個女人來說，嫁女兒是她的人生目標，每當聽說來了一位單身男子，她都會把他同她的某一位女兒聯系起來。雖然這聽起來有點不靠譜，但她確實一直為女兒們的婚事費神。同時，她總是期望女兒們能嫁一個有財產的單身漢，說到底還不是希望女兒后半生衣食無憂？這些都是無可厚非的。

4.有家族意識，注重家庭財富積累。為了保住家庭財富不流失，甚至不惜犧牲女兒的幸福，把她嫁給女兒根本不喜歡的柯林斯先生。出發點是好的，只不過方式太極端，甚至荒謬。

5.“好惡寫在臉上”。貝內特太太是一個頭腦簡單、直白率真的老女人。遇到開心的事，就手舞足蹈、喜形于色;不如意，則臉色大變。當她聽說新來的富有的鄰居是個單身男子時，立刻想到自己的女兒;當她看到女兒受賓利先生邀請，連跳了兩曲舞后，高興得“唧唧喳喳”;大女兒接到內瑟菲爾德送來的邀請函，“喜得兩眼閃亮”，還想方設法地讓大女兒在那里留宿，“喜氣盈盈地連聲預祝天氣變壞”。任何人都能一眼洞察她的用心，但她還是要給自己的心思找個合理的托詞。

二、一個可憐的女人

1.嫁了一個不懂得珍惜，也不愿意幫助自己完善的丈夫。正如我們都能讀到和理解的那樣，貝內特夫婦有五個女兒，而大女兒和二女兒是很受欣賞的，尤其是大女兒，既漂亮又穩重，既多愁善感又善解人意，處處為他人著想。設想一下，兩個年長的女兒貌美，說明父母基因強大;品質優秀，說明家教有方;多才多藝，說明父母重視對子女的培養。所有這些，難道沒有母親的功勞嗎？年幼的兩個女兒不夠穩重，難道就是母親一個人的失職嗎？從幾位女兒的培養和教育等可以看出，曾經的貝內特太太是一位對生活充滿熱情，對孩子充滿期待的漂亮女人。是不懂得珍惜、不懂得幫助自己進步的丈夫促進了她對美好生活的“幻滅”。

2.沒有矢志不移地專注于孩子的教育和培養，沒能得到孩子的尊重和理解。五個女兒，只有年長的兩位德才出眾，對兩位年幼的教育培養不夠，尤其是對小女兒莉迪亞恣意放縱，差點釀成難以彌補的大錯。就如很多中國式家庭一樣，很多家長都溺愛年幼的孩子。貝內特太太也犯了相同的錯誤，所以，小說當中和讀者的理解都將過錯指向了她，這是不公正的。而且，我一再認為，教育子女絕不是母親一個人的責任。為什么沒有人把矛盾指向貝內特先生呢？

3.過于追崇物質財富，三觀定位不正確。中國有句古語：富養姑娘窮養兒。男孩要“窮”養：吃苦受罪，歷盡滄桑，日后方能有所作為、有擔當;女孩要“富”養：生活精致、無憂無慮，優越的生活就像一針強勁的免疫針，使她以后對抗誘惑，明辨真偽，成為知情識趣、優雅美麗的女子。中國這句古話對西方家庭對子女的教育也適用。貝內特太太出身并不富裕，沒有多少財產，又由于沒有兒子，女兒們繼承不了父親貝內特名下那點有限的財產，導致貝內特太太愛財，嫌貧愛富。這本身是對未來生活不自信的一種表現。她甚至不惜犧牲女兒的幸福，要她嫁給將來要繼承她家家產的柯林斯先生。當然，彼時的英國，女人們完全依附男人而生活，沒有謀生的權利和機會也是她愛錢、追求物質財富的原因之一。

4.在家庭中處于孤立無援的境地，在周圍人群中口碑也不好，自己渾然不知，依然我行我素。貝內特太太在同輩人心目中是沒有地位的;在晚輩心目中是不受尊敬的。人們甚至經常看在她比較優秀的年長的兩個女兒的面子上，不跟她計較。在很多場合，貝內特太太都言行不妥，惹得他人鄙夷，但她自己卻渾然不知;或不以為然，依然我行我素，仿佛一個頑皮的孩子，蹬鼻子上臉般令人討厭。

三、一個可悲的女人

貝內特太太的可悲之處是時代造就的產物。

1.她認同了那個年代女人依附男人的觀念。對于那樣一個漠視自己、人前背后都沒有表示出對自己應有的尊重的丈夫，她唯一的抱怨就是：你一點都不同情我脆弱的神經（my poor nerves）。

2.不了解也不懂自己的丈夫。“貝內特先生是個古怪人……他太太積二十三年之經驗，還摸不透他的性格”。貝內特先生挖苦她，她仿佛并不在意，或者根本聽不出來。當貝內特夫人勸說貝內特先生拜訪賓利先生的時候，貝內特先生說：“我看沒那個必要……要不你索性打發她們自己去……你的姿色并不亞于她們當中的任何一個，你一去，賓利先生倒作興看中你呢。”她答道：“親愛的，你太抬舉我啦！我以前確實有過美貌的時候……”

3.“她的人生大事，是把女兒們嫁出去”——但她終究沒有考慮過，女兒們自己想要嫁什么樣的人，嫁得好不好;“親愛的莉迪亞真可憐，落得個沒人照應”;聽到莉迪亞最后結婚了的消息，喜不自禁：“并沒有因為擔心女兒得不到幸福而感到不安，也沒有因為她行為不端而覺得丟臉。”“女兒出嫁時沒有新衣服是件丟臉的事，而對于她的私奔，對于她婚前跟威克姆同居了兩個星期，卻絲毫不感到羞恥。”

4.當貝內特先生說五個女兒中，只有莉齊伶俐一些的時候，貝內特太太說：“你怎么動不動就說自己的孩子蠢？我即使真想看不起誰家的孩子，那也絕不會是我自己的孩子。”這既是母愛使然，又是一個自私小女人的表現。

5.貝內特太太的可悲還體現在她對婚姻的態度上。小說中描述了四起姻緣：夏洛特和柯林斯的婚姻，完全建立在經濟基礎上;莉迪亞和威克姆的婚姻，純粹建立在美貌和情欲的基礎上;伊麗莎白和簡的婚姻，則建立在愛情的基礎上，也是作者奧斯丁肯定的婚姻。可是，所有這些婚姻建立的基礎都不是打動貝內特太太的初衷——她的初衷就是把女兒嫁出去，而且最好對方是個“有錢的單身漢”，其他的她都無暇顧及。既不祝福夏洛特的婚姻、不以莉迪亞的行為感到羞恥又不在意伊麗莎白和簡是否找到了真愛。她在意的是女兒嫁出去了的結果。

她被定義為：智力貧乏、孤陋寡聞、喜怒無常的女人。她人生的大事是把女兒們嫁出去;她人生的快慰是訪親拜友和打聽消息。她說：“我要是能看到一個女兒美滿地住進內瑟菲爾德莊園”“看到其他幾個女兒也嫁給這樣的好人家，我也就心滿意足了。”

縱觀同時期的西方文學作品，描繪生動豐滿的母親形象的很多。但是，給人留下深刻印象、具備爭議性評論的不太多。我想，對于貝內特太太持有肯定態度的人很少，在我心中，始終對這樣一個母親擁有些許肯定、幾絲同情和憐憫，當然，也有厭煩和不滿。

參考文獻：

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