水墨寫意的歲月

□ 趙先聞

水墨寫意的歲月

□ 趙先聞

張金舉，1953年生，山東無棣人。現(xiàn)為山東省美術(shù)家協(xié)會會員、濱州市美術(shù)家協(xié)會主席團委員、無棣縣美術(shù)家協(xié)會主席、副研究館員。出版有《張金舉畫集》等。

張金舉的人物畫、山水畫都相當精彩，他創(chuàng)作的《棗兒熟了》《棗鄉(xiāng)吹來八月風(fēng)》《棗樹老人》《曬棗場上》等，受到廣泛好評。上世紀80年代中期，金舉打破陳舊題材局限，努力表現(xiàn)新時代人的精神面貌，善于捕捉特定環(huán)境中人物最為傳神的面部表情，賦予人物活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象。他傾心創(chuàng)作的連環(huán)畫冊《棗林民兵》《三字經(jīng)新編》《二十四孝》《弟子規(guī)》，雖題材各異，但獨特的棗鄉(xiāng)文化色彩引起了社會的廣泛關(guān)注。

張金舉自署“張金舉中國畫展”

金舉深知畫家如果長期關(guān)在畫室作畫，感覺之源就會變得枯竭。沒有對自然的感悟，“心”就變成了無水之“源”。為了體現(xiàn)中國山水畫天人合一的圓融精神，他六次進太行并多次赴黃山、廬山、泰山等地寫生，歷盡艱辛、走遍奇峰，得“真山水”之趣，把自己對山林的熱愛之情通過筆墨的訴說來完成。他創(chuàng)作的《北海漁歌》，大膽地將傳統(tǒng)的“積墨法”和自己自創(chuàng)的“積色法”結(jié)合起來，層層復(fù)加，色不礙墨、墨不礙色，色墨相交，融合渾一。畫面用秋天碩果累累的濃烈色彩渲染，頗富裝飾之美。這種美是有內(nèi)涵的，它來自筆墨的表現(xiàn)力。在畫面上方云水蒼茫處，一輪紅日冉冉升起，一行大雁正在天光的明亮中奮飛。萬翠叢中掩映下的石房深藏在山石之間，海對岸是青翠平緩的山丘。光滑陡峭的石壁，陽光下一道白光閃爍，那是泉滲石上洇洇漉漉，是叮叮咚咚的一線細流在巖石間愉快地穿梭歌唱。蒼翠蓊蔚的樹林，縱橫奔流的石澗，舟楫穿梭，漁歌對答，船帆倒影，水天一色，頗有進了桃花源的意味。整幅畫近景描繪，張揚而不失沉穩(wěn)，線條簡潔明快，用墨率真、沉穩(wěn)，生動傳神，引人入勝。

中國山水畫極講究造“勢”，如造險絕之勢、造巍峨之勢、造平穩(wěn)之勢等。金舉的《春風(fēng)又綠碣石山》，整個畫面以山、樹、云為背景，用暖色調(diào)的靜態(tài)的綠色山石，襯托變換的云海。那逶迤的小徑，在茂密的林間忽隱忽現(xiàn)，時斷時續(xù)，山勢的陡峭，在畫面中氣勢逐漸增大。此畫景物繁多，氣勢恢宏。而繁多的前景并沒有使人窒息，反而感到通透清爽，這得益于先生在布局上巧妙運用隱現(xiàn)、對比的手法，水墨淋漓，中藏內(nèi)美。此畫面主要以藍、綠兩色為主，更加突出淡雅恬適的意境。

（作者為濱州畫院院長）

責(zé)任編輯：韓少玄

張金舉 姑蘇小城 50×50cm 紙本設(shè)色 2011年款識：辛卯冬月。張金舉寫。鈐印：張（白） 金舉印（朱）

張金舉 印象海豐 120×360cm 紙本設(shè)色 2011年款識：印象海豐。悠悠古城，綠樹環(huán)繞，碧水靈動，紅荷映日，芳草成茵，白鳥圍翔，城垣鐘樓，唐塔亭閣，盡映水中。辛卯冬月，張金舉寫印象中的海豐老城。鈐印：張氏（朱） 金舉（白）

張金舉 沂源土門 45×69cm 紙本設(shè)色 2012年款識：沂源土門。壬辰年，張金舉寫。鈐印：張（白） 金舉（朱）

張金舉 東坡詩意圖 45×69cm 紙本設(shè)色 2011年款識：山蒼蒼，水茫茫，大孤小孤江中央。崖崩路絕猿鳥去，惟有喬木攙（參）天長。客舟何處來？棹歌中流聲抑揚。沙平風(fēng)軟望不到，孤山久與船低昂。峨峨兩煙鬟，曉鏡開新裝（妝）。舟中賈客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎。辛卯年荷月，張金舉寫蘇東坡題唐人畫意。鈐印：張（白） 金舉（朱）

張金舉 石板寨 180×97cm 紙本設(shè)色 2014年款識：石板寨。太行山古民居印象。甲午春月，張金舉。鈐印：張（白） 金舉印（朱）