中國印學(xué)博物館

□ 金日明

中國印學(xué)博物館

□ 金日明

趙樸初題“中國印學(xué)博物館”

中國印學(xué)博物館位于杭州孤山南麓、西泠橋畔。漫步西泠橋頭，放眼東望，花紅柳綠掩映之中，一座中西合璧的兩層樓建筑，重檐翹角，臺樓環(huán)廊。正門西側(cè)矗立著一尊高4.2米的漢白玉龍鈕巨印，邊款鐫刻著西泠印社第五任社長趙樸初題寫的“中國印學(xué)博物館”。博物館主體原為“杜莊”（杜月笙別墅），1998年8月正式動土改建。

由正門步入大廳，迎面是一扇花崗巖浮雕玄關(guān)，上面鐫刻著“中國印學(xué)”等數(shù)枚印章，濃縮了印學(xué)三千年的歷史，這便是“歷代璽印廳”。一方方雕刻精美、古樸雄勁的印章，在朦朧的光線下，顯得更加神秘和悠遠(yuǎn)。相反的，精品展示柜和展示櫥窗卻分外明亮，恰如眾星烘托的“秦時(shí)明月”，使人置身于中國印學(xué)發(fā)展的時(shí)空長廊。隨著腳步的挪動，歷史從遠(yuǎn)古的商殷時(shí)代開始流淌，那一件件彌足珍貴的實(shí)物，向人們娓娓訴說著印章伴隨著文字的演變而演變，璽印在形制、印材、情趣及鑄鑿工藝等方面的不同而呈現(xiàn)出的迥異風(fēng)貌。1.6萬余件可移動文物，126件國家一級文物—對于一個(gè)社團(tuán)而言，絕對是個(gè)令人驚嘆的數(shù)字。絕大部分的重要文物竟都來自西泠印社社員的個(gè)人捐獻(xiàn)。印社迄今為止最豐富的一筆文物捐贈，來自張同泰藥房第五代掌門人、社員張魯庵。如今西泠印社庫房內(nèi)，專辟一個(gè)房間，存放張魯庵捐贈的歷代印譜433部，秦漢印300余方，明清流派印1220方。

步入二樓的“流派印章廳”，這里名家匯集，流派紛呈。有開一代印風(fēng)的文彭、何震；有以丁敬為代表的“西泠八家”和以鄧石如為代表的“皖派”；有“晚清六家”（吳讓之、吳昌碩、趙之謙、胡钁、徐三庚、黃牧甫）到齊白石等，整個(gè)展廳就是一座體現(xiàn)元代至近現(xiàn)代文人治印情趣的時(shí)空長廊。

明清時(shí)代，由于作者審美追求、書法修養(yǎng)、刀法技巧各異，形成了風(fēng)格不同的印學(xué)流派，印章藝術(shù)由此得到長足的發(fā)展。同時(shí)，對古文字的研究和引用、印譜的集錄編纂，篆刻逐漸成為一種具有豐富內(nèi)涵的獨(dú)立藝術(shù)樣式。與之相適應(yīng)的印史、印學(xué)理論研究的不斷深入，發(fā)展成為一門專門的學(xué)科—印學(xué)。在此過程中，“西泠八家”著力最大，也最負(fù)盛名。皖派大家鄧石如的崛起更令印壇氣象一新，他把篆書千變?nèi)f化之勢運(yùn)用于篆刻，強(qiáng)調(diào)以書入印和刀法的流暢，并在印文篆法中摻以漢篆碑額題字，印風(fēng)別具一格。他的代表作“江流有聲、斷岸千尺”更是讓人贊嘆不已。

篆刻發(fā)展到“晚清六家”，已積蓄著創(chuàng)變的風(fēng)云，他們不趨時(shí)尚，追慕秦漢，揮毫落筆，舒卷自如，開一代印壇新風(fēng)，余脈延及現(xiàn)代印壇。其中詩、書、畫、印無不精絕的一代宗師吳昌碩，稱雄于清末民初的印壇，作為西泠印社的首任社長，他把印學(xué)推向一個(gè)嶄新的階段。他的十余方田黃印在展示柜中引人注目，為海內(nèi)外篆刻家所仰慕。號稱“三百石印富翁”的近代大畫家齊白石，強(qiáng)烈的個(gè)性創(chuàng)作如烈馬奔騰，江河傾瀉，質(zhì)樸明快。木匠出身的他，刻印常常是單刀直入，大刀闊斧，酣暢淋漓。他所言“世間事貴痛快，何況篆刻風(fēng)雅事耶”正是其創(chuàng)作心態(tài)的詮釋。

當(dāng)你還沉浸于古意間，感慨方寸之間居然有如此斑斕、如此廣闊的妙趣時(shí)，你已沿著古趣盎然的回廊，依山傍勢一路而上，來到了修竹環(huán)繞、優(yōu)雅恬靜的“遁庵”和“還樸精廬”。這兩處玲瓏別致的古建筑，前些年分別辟為“印材廳”和“印學(xué)廳”。

不過現(xiàn)在博物院二樓展廳經(jīng)裝修后，所展示的印材更系統(tǒng)、更全面。在一格格的玻璃架上匯聚了全國各地的金屬、礦石、陶瓷、動物、植物等五大類上百種質(zhì)地的印材。壽山石、昌化石、青田石、巴林石四大名石姿態(tài)各異、色彩瑰麗，令人目不暇接。宋及宋以前印章以金屬鑄鑿為主，后來隨著書畫藝術(shù)的發(fā)展和文人士大夫的參與，治印多由文人篆寫印稿，由工匠鐫刻。元末明初，由于以石為主的印材的普及和流行，印章的性質(zhì)發(fā)生了變化，印材逐漸觸及牙、角、木等，開文人自篆自刻直接完成創(chuàng)作的先河，從物質(zhì)上奠定了篆刻藝術(shù)的發(fā)展走向，并引發(fā)明清篆刻藝術(shù)的勃興。“印學(xué)廳”中，展示的是印譜的集輯和篆刻家們的印學(xué)論著，其中《集古印譜》、汪啟淑《飛鴻堂印譜》、陳介祺《十鐘山房印舉》等都是傳世最早的珍品，對印學(xué)的發(fā)展有著極高的學(xué)術(shù)研究價(jià)值。

走下平臺，入“涼堂”小憩后，可以去了解一下印泥制作工藝。印泥的主要原料是朱砂，必須用碾磨時(shí)不會起灰的上好朱砂。印泥的基質(zhì)是絨，用曬干的艾葉制成，艾葉絨越細(xì)膩質(zhì)地就越穩(wěn)定。印泥用的油是蓖麻油，必須經(jīng)伏天的暴曬，油越厚做出的印泥越好。印泥是篆刻實(shí)踐中不可缺少的材料。隋唐以后，簡牘完全廢止，公私文書一律用紙，用印的中介物“印泥”應(yīng)運(yùn)而生。西泠印泥，積百年之技藝，以色澤鮮艷及夏不滲油、冬不凝固之特色，飲譽(yù)海內(nèi)外。

順著蜿蜒的石徑，登上孤山之顛的平臺，極目眺望波光粼粼的湖面，可見湖面上二三帆影和數(shù)處小島。目光移向近處西泠印社內(nèi)星羅棋布的50余處景觀，樓館亭閣、摩崖石刻、印人塑像、小橋流水、曲徑通幽，真是“八百里湖山盡收眼底”。博物館的東面緊靠植梅放鶴的宋代詩人林和靖故居，西面毗鄰鑒湖女俠秋瑾的忠骨安葬之地，為該館平添了濃重的人文氣息。這自然風(fēng)光、藝術(shù)境界與人文氣息的相互交融，便是中國文化的悠久魅力。

中國印學(xué)博物館是由西泠印社籌建的我國第一座集文獻(xiàn)收藏、文物展示、學(xué)術(shù)交流于一體的印學(xué)專業(yè)博物館。目前，博物館除常規(guī)展覽外，還利用各種資源舉辦、引進(jìn)多項(xiàng)臨時(shí)性展覽，內(nèi)容涉及金石書畫和相關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域，展示印社百年社藏精品、其他文博單位的文物珍品，還經(jīng)常有海內(nèi)外書畫篆刻藝術(shù)社團(tuán)慕名前來舉辦專題展覽。

隨著博物館影響的擴(kuò)大、參觀交流人數(shù)增長較快，特別是篆刻申報(bào)“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”成功帶來的功能需求的提升，現(xiàn)有館舍面積和館址的局限性已逐步暴露。值得欣喜的是，印社新館已經(jīng)著手建設(shè)，館址位于錢塘江南岸的杭州市未來的標(biāo)志性公共建筑—奧體博覽中心內(nèi)，建筑面積約20700多平方米，按功能劃分為展覽中心、學(xué)術(shù)中心、培訓(xùn)中心和信息中心，計(jì)劃在2016年5月完工。新館與杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示中心相連，既體現(xiàn)了篆刻項(xiàng)目在杭州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中較為突出的中心地位，也有利于形成非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的整體氛圍，在藝術(shù)展示、文化氛圍營造、人氣吸引等方面可形成合力，與孤山老館遙相呼應(yīng)。

（作者單位：杭州濱江區(qū)司法局）

責(zé)任編輯：韓少玄

中國印學(xué)博物館藏印展柜

中國印學(xué)博物館印材展柜