路漫漫其修遠，影視版權保護需努力征析略

趙凱利 王勇

摘 要：數字化猶如一股浪潮席卷了我們的時代，它的到來不僅改變了傳統生活方式，也改變了信息傳授樣態。在現代媒介平臺上，信息傳遞更便捷、資源分享更輕松、實時互動無障礙，這就使得文字、影視、音樂等作品版權保護面臨挑戰。最近，“于正侵權案”引起社會廣泛關注，也再次把影視版權保護這一問題推至輿論制高點。在此背景下，本文將通過對數字時代影視產品版權的界定、“于正侵權案”的情況分析來看當前中國影視劇版權保護現狀和存在的問題，并探討相應對策，希望以此能對完善我國影視產品版權的保護、打擊影視盜版侵權行為有積極意義。

關鍵詞：數字化時代 于正侵權 作品抄襲 版權保護

數字化時代，許多行業的發展因為信息的便捷傳遞而不斷進行升級改造，影視產品行業的發展也乘勢而上，順勢而為，呈現網絡化、數字化、多元化趨勢，影視產品數字出版成為新興產業和發展方向。在這樣的媒介環境下，影視作品相較以往，種類更豐富、形式更多樣、題材更新穎，同時作品展播平臺和大眾獲取渠道更廣泛。但不可避免地也出現了影視劇產品看似豐富卻有部分抄襲的現象，這樣的問題出現，既是網絡環境下市場化運作的結果，也是影視劇版權保護缺失、大眾版權意識模糊的表現。

一、影視產品版權的界定

所謂影視產品版權，也就是影視產品的著作權，是指影視制品作者以及通過繪畫、拍攝等手段創作作品的作者對其作品所享有的權利，是基于法律保護的、版權所有人依法享有的各種權利的集合體。影視產品版權涉及廣泛，主要包括基于影視作品而依法享有的人身權和財產權。其中，人身權包括署名權、發表權、出版權、修改權和保護作品完整權等各項權利；財產權主要包括出于作品的發行、利用、銷售等而產生的復制權、發行權、放映權、改編權、展覽權等權利[1]。

2014年4月，《宮鎖連城》在湖南衛視播出，收視喜人的同時微博上出現了“于正身陷抄襲門”的話題搜索，各方討論聲此起彼伏，事件在社會反響中愈發引起關注。2014年5月28日，瓊瑤向北京市第三中級人民法院提起訴訟，稱于正未經她的許可，采用《梅花烙》部分故事情節，形成電視劇本，拍攝了電視劇《宮鎖連城》并播出。2014年12月25日，北京市第三中級人民法院一審認定5名被告構成影視侵權，賠償原告500萬元。一審判決后，于正等不服判決，提起上訴。2015年12月18日，于正侵權案塵埃落定，北京市高級人民法院在終審中駁回被告上訴請求，維持原判，瓊瑤勝訴[2]。

本是一部收視可觀的作品，結果卻令人唏噓。有理解，有激怒；有沉默，有聲音。不可忽視的是，作品侵權在證實后，版權保護是切實可行并真實有效的。也許審判過程的等待令人眾說紛紜，但審判結果卻振奮人心。訴訟歷程的困難，昭然若揭。版權認識的公正，不可忽視。此案件，也深刻助推我們再次去認識中國影視劇市場版權保護存在的一些問題并思考問題出現的原因所在。

二、影視版權保護現狀

（一）影視產品看似豐富，實則有待創新

近年來，隨著網絡技術的不斷發展，互聯網平臺為影視劇產品的播放提供了廣闊的平臺，也讓影視劇產品的傳播獲得前所未有的收益。穿越劇、宮斗劇、現代家庭劇等種類豐富，吸引眼球。

有些基于社會熱點、部分反映社會現實，迎合了消費者的審美與注意力，卻有待影視人立足社會發展現狀、中國文化的博大精深去挖掘更豐富的作品。文學作品翻拍電視劇的熱潮，也讓部分場景出現“撞鏡頭”的尷尬搜索。劇本內容期待的充實豐富也讓版權保護面臨挑戰，因而影視作品的創新還需我們進一步創造素材，挖掘內容價值、社會意義。

（二）“借鑒”與“抄襲”難界定，侵權問題很棘手

影視劇作品較為特殊，無論劇本對白還是畫面音樂，都構成了整體影視劇作品的版權所在。因而部分 “無意借鑒”和場景“有意抄襲”很難界定，法律上的漏洞也給版權保護造成一定困難。因而，每當以法律條約來界定是否構成侵權問題時都會有很大的爭議，讓每個案件的處理過程“山重水復”。這是當前數字化時代多樣平臺的催化導致，也是版權歸屬定位的復雜原因所在。正如“于正案件”耗時之久、評判之復雜。但此案件已給市場很大信心，切實說明版權保護是可行的。

（三）社會群體法律意識薄弱，忽視侵權問題

由于法律意識的缺失，社會公眾對侵權行為的認知敏感度較弱。對于影視劇作品的著作所有人并不知悉，也沒有把影視劇作為一種權利歸屬品來看，從生活細節中忽略了版權的存在，也對這些侵權問題知悉有限，從而造成了社會版權保護意識較弱的現狀。侵權問題發生后，部分侵權人未能清晰認識到自己的行為已構成侵權，致使問題處理涉及多方而落入難以評判的處境。面對這一復雜的現狀，徹底改變也不是一蹴而就的，需要全社會的努力。

三、針對影視產品版權保護問題所采取的措施

（一）遵照法律解釋，提高版權保護操作性

法律的健全可為影視產業的發展保駕護航。當前知識產權已被國家高度重視，政府在不斷健全知識產權法律，同時提高打擊侵權犯罪力度。因此我們應該在現有法律的基礎上進一步結合當前實際，制訂更加詳細、全面的法律法規，同時修改原有法律中已經過時或者涵蓋不全面的法律法規，使得版權所有人對于保護自己的合法權益擁有清晰的認識和維權申訴的能力，使得版權保護的可操作性得到提高。

（二）放眼長遠發展，鼓勵創作創新

當前，影視產業已經成為全球知識經濟和文化產業的重要支柱之一，影視產品作為影視制片公司的主要經營成果，其潛在的市場和經濟價值都非常巨大，同時影視劇作品也在某種程度上反映當前社會關注熱點和流行文化。2014年中國電影總票房達296.39億元，同比增長36.15%[3]。由此數據可見，隨著當前國民生活水平的不斷提高，社會大眾在物質需求滿足之后，也需精神娛樂需求的滿足，而影視劇市場是最為大眾且經濟化的渠道，給予受眾精神放松和休閑娛樂。縱覽當前形勢，盡管我國已建立起影視版權保護的法律體系，但隨著媒介的創新和版權實踐的發展，政策法規仍需根據影視市場的發展不斷完善。因此，政府應該根據實際，調整并豐富法律制約，以實現版權保護有法可依，執法必依。同時在法律允許范圍內鼓勵市場積極創新，根據市場和受眾需求來撰寫作品，堅持創作底線，尊重他人勞動創作成果，高質量、高標準、嚴要求地完成每部作品的創作，真正做到“心中有底線，內容很自由”。

（三）注重渠道審核，樹立行業規范

根據當下影視劇作品的審核規范，審核流程應更加細節化，不僅從視覺鏡頭上把關，更應嚴控畫面對白，核查文字信息的復制侵權，從而形成良性的審核循環，控制影視劇的內容抄襲。更多從源頭激發創作創新，力促行業規范，并能在規范化運行中充分保障中國影視劇市場所應不斷追求的文化生機。

（四）強化宣傳、引導觀念，全民參與、力促創新

意識是行動的導航。要加強對影視版權的保護力度，不僅應從提高編劇的基本素養著手，也應增強公眾的版權保護意識，正確引導公眾的資源分享觀念，強化版權保護的積極措施。我們應使編劇充分認識到，平臺的豐富性可以為其作品提供展播通道，擴大影響力，但這宣傳影響力也使得公眾了解、評判其作品的方式變得更加多元，在作品創作之初，就應嚴守規則、尊重他人勞動成果，不抄襲他人作品的同時保護自我作品，保證其作品創作的真實性、獨創性，給社會大眾樹立良好形象。其次，我們也應利用與消費者溝通的平臺，進行廣泛的版權保護宣傳，提高公眾的防盜版意識，共同抵制盜版侵權行為。只有這樣才能形成良性的行業循環，生成開放自由的創作環境。同時也推廣社會正能量，塑造公民版權維護意識，在市場化的環境氛圍中有效激發全社會的版權保護觀念、作品的創作創新。

四、結語

因為大眾需要，市場會自動補給，這是價值規律，也是合理存在。在現代化社會提供給我們無限便捷的今天，影視劇作品欣賞已有一個廣闊而經濟的平臺。不可忽視的是：當作品傳遞或可視范圍更廣的時候，更容易發現其中的問題所在。現代媒介環境的網絡化發展，可以促進知識、信息、影視作品等的寬泛交流，也使得作品保護面臨挑戰、作品創新面臨挑戰、靜心創作面臨挑戰。當前的問題，不可避免，不能忽視。面對作品版權保護，需要公眾努力：抵制盜版、維護版權、合法分享；需要版權所有人努力：提升修養、尊重文化、創作創新；需要國家相關部門努力：完善立法、強化監督、打造健康市場。“于正侵權案”只是中國影視劇市場版權保護問題的一小部分，打造健康的文化交流平臺、精神文明傳遞平臺，我們還有很多的問題需要克服，但此案件已給予關注者很大信心，也給著作所有人很大信心。路漫漫其修遠，影視劇版權保護仍需努力。

參考文獻

[1] 閆偉娜.數字化時代我國影視產品的版權保護策略研究[J].傳播與版權雜志社，2015.

[2] 瓊瑤起訴于正侵權案：http：//baike.baidu.com/link？url=UUSeG7u3SjTeiCsVQBpkRGqU2kAUBdwbpqoIJNHg6yAjNfKEd3JbLt0fOAr1lqJf02hYttpaE4za5IH4gvcTiSZlLNUxbik09y2Xz1DtHmEpeVIjYm5mv4McwVUc4WCG0xYDXZiLPYXIcqLrQ4ThEwQdhRV1fqaHeeSycGGs0KWwcK1zyZYe7m2IcobJB

[3] 人民網新聞數據：2014年中國電影總票房296.39億元 同比增36.15%http：//culture.people.com.cn/n/2015/0112/c22219-26364988.html.