樣板戲中西合璧

師永剛+劉瓊雄+肖伊緋

不管是傳統京劇技巧還是西洋樂器，這些本來在“文化大革命”都應該被打倒、掃除的“文化余孽”，卻在樣板戲里被技術性地使用，而這樣做的目的是為了表現英雄。在《奇襲白虎團》里，創作者一改武打在現代戲中用不上的套路，突出了“武打要為表現革命激情服務”。“敵后偵察”一折中，嚴偉才將“串翻身”“蹦子”和“臥魚”等身段連貫起來，輕盈又帥氣。而第六場“插入敵后”則成為現代戲中武戲劃時代的經典：一開場，用改進了的傳統的“走邊”表現現代戰爭中的偵察兵形象，與“夜行軍”的氣氛十分吻合。而翻越鐵絲網時更是充分運用了武戲的技巧和程式。

而作為革命樣板戲的用韻也比傳統京劇更講究。京劇一般用十三轍為韻，而且句句押韻（換韻的情況很少）。從音韻學的角度講，不同的韻可以表達不同的感情。在樣板戲中，被大量使用的是“發花”“江陽”與“懷來”之類的開口音，這些韻腳在很大程度上有助于革命者豪邁氣概的表達。

西方樂器伴入傳統京劇雖然早在樣板戲之前好幾年就已開始，但都是零星為之，正式的、認真的嘗試始于樣板戲。江青認為西方的樂器可增加京劇的英雄氣概，但她要求聲腔和樂器之間的均衡、要求中國樂器和西方樂器之間的均衡，很是挑剔。她要求的完美伴奏不用最低音的大號，而長號則限用兩只。

樣板戲的中西混編樂隊，從構思到大體定型，是在20世紀60年代末到70年代初，由《智取威虎山》劇組率先嘗試。一開始只是為了表現解放軍的英武氣概而嘗試加入少量的銅管樂器，接下來逐步增加更多的西洋樂器。

1969年，正值中華人民共和國成立20周年慶典，由中西混合樂隊伴奏的楊子榮的《迎來春色換人間》《胸有朝陽》、參謀長的《誓把反動派一掃光》等唱段，在天安門廣場和廣播電臺播放，在全中國影響巨大。特別是《迎來春色換人間》唱段的前奏，以急遽的板敲和快速的弦樂，形象地勾勒出北國嚴冬風雪交加的嚴酷環境及疾馳的馬蹄聲，接著以圓潤嘹亮音色見長的圓號以獨奏形式奏出悠長壯偉的旋律，展示出楊子榮孤膽英雄的革命豪情及大無畏精神，并為他后面響徹云霄的唱腔，從情景上做了鋪墊。這些效果都是傳統京劇樂隊所難以達到的。這種中西混合樂隊在此之后成為一種新的規范，被推行到各個樣板戲中。在打倒一切資產階級文化的“文革”中，西洋樂器卻在樣板戲里得以存在。

樣板戲的排演，雖然無形中成為中國第一次音樂戲曲專業人才高度集中的合作機會，卻也大量地浪費了人才。以音樂方面為例，如著名的小提琴家俞麗拿是《海港》樂隊的普通成員；竹笛演奏家俞遜發也只在《龍江頌》里吹幾段很簡單的旋律；長笛演奏家譚密子等音樂家，則更多是在舞臺側幕深處，幾乎沒有獨奏聲部、默默地為樣板戲常年伴奏。

由于特定的歷史條件，樣板戲的排演集中了中國當時最好的演員、最好的編曲、最好的舞美等等，因而今天從技術的角度指責樣板戲的并不多見，主要是在觀念的層面評定樣板戲。

（摘自《革命樣板戲》中國發展出版社 圖/胡晟）