瑞麗翡翠市場調研

譚鵬鵬

【摘要】本文主要是介紹瑞麗翡翠市場情況的一個調研報告，以及在調研過程中發現的一些問題，通過研究這些問題為玉雕業的發展提供一些新的思路。

【關鍵詞】瑞麗；翡翠

提起瑞麗，對于很多人來說肯定是覺得它是本雜志，其實它是中國的西南邊陲一顆耀眼的明珠，尤其是對于玉雕這個行業來說，應該沒有人不知道瑞麗這個名字。在祖國邊陲的云南省瑞麗市，由于地理位置上緊挨緬甸，所以一直以來就是中國翡翠交易市場中幾個較大集散地之一，它是緬甸的翡翠從緬北陸運運輸到中國的第一站，這里每天都在進行數以萬計的翡翠毛料和成品的交易，所以瑞麗可以稱得上是中國翡翠市場的橋頭堡。現如今珠寶產業已成為瑞麗市的一個支柱性產業，并帶動一系列的產業鏈的發展，例如雕刻、鑲嵌、配飾編織等等附加產業，也正是因為這些因素的支撐，才使得姐告的毛料市場受到各個層面消費者的青睞，在祖國邊境形成一道有特殊韻味的風景線。

玉文化的發展從用于祭祀或宗教活動的禮器、瑞器，而后被加以人格化象征的“君子比德于玉焉”，到最終發展為實用器，始終無法脫離傳統文化賦予的精神內涵。然而玉雕藝術不同于其他類型的雕刻藝術是在于其玉料的復雜性，顏色的多樣性、質地的變化等等，同時也正是由于這些復雜性，賦予了玉雕藝術獨具特色的魅力。

作為玉雕設計師來說，了解翡翠毛料市場是一個不可或缺的環節，從價格上來說，原材料的價格波動直接影響設計成本的投入和最終走向市場的價格定位。玉雕設計師如果脫離市場的話，玉雕設計就將變為玉雕純藝術，與市場和消費者越來越遠。作為玉雕行業本身，其原材料成本的投入遠遠高于其它雕刻行業，緊貼原材料市場，捕捉一些最新的信息，會讓設計思路、設計定位更明朗化，也只有這樣才會讓玉雕設計更貼近市場和消費者。

在瑞麗最熱鬧的珠寶街當屬臺利街。臺利街也被當地人稱為珠寶一條街，翡翠、寶石以及各類珍寶都有店鋪在售。走在瑞麗市的街頭，隨處可見各種膚色的人，因為看好瑞麗的珠寶市場，所以瑞麗這個小城市吸引了來自世界各地的珠寶商人。他們中有的已經長期定居在瑞麗，生活方式也隨之帶到了瑞麗，在街頭形成一道亮麗的風景線。到瑞麗看翡翠毛料，不得不提的就是位于姐告國門派出所旁邊的玉城實業毛料交易市場，姐告位于瑞麗市的南部，再往南與其遙相呼應的就是緬甸的木姐市。這里可以算是毛料比較集中的一個市場，姐告毛料市場的特點就是趕早市，也就是從早上五六點開始到了中午十一點左右散場。玉城交易市場分為成品區和毛料區，每天除了來到市場精心挑選料的玉雕師和翡翠商家以外，慕名而來的游客也在市場中絡繹不絕。一般做成開張生意的緬甸商人會用開張生意收到的現金拍打自己的貨物，現在很多中國的商家也學會了這一習俗，用錢拍打他們的貨物也是他們一天中最開心的時刻。也正是因為這些因素的支撐，才使得姐告的毛料市場受到各個層面消費者的青睞，在祖國的西南邊陲形成一道靚麗的風景線。在瑞麗，幾乎所有賣翡翠毛料的商家喜歡把翡翠排成一排來出售，帶皮殼的、不帶皮殼的、開過窗的、切成一片片的，還有切過手鐲的邊角料和手鐲心，各種形狀應有盡有，有很多帶皮殼的料上面都有數字和符號，后來問過才知道那是老板給自己的翡翠編的號碼，大致就像給翡翠毛料起了一個名字一樣。

在瑞麗云集了一大批翡翠雕刻大師和善辯翡翠毛料的能人志士。現在市場上充斥著各種題材，各式各樣的玉雕作品，怎么讓自己在以后的雕刻中吸取傳統玉雕的精華又能和現代社會的審美相結合也是這次市場調研的目的，這次調研也為我以后的玉雕學習打下了良好的基礎。作為一個新進雕民，市場調研是平常學習不可或缺的一個很重要的部分，只有與市場緊密結合你才能夠知道自己的不足在哪里，才能更好的學習玉雕，做為一個設計類的研究生我們擅長的畢竟不是雕刻，在雕刻的過程中你會慢慢發現對翡翠原材料認識的情況下，怎么進行設計很重要。在瑞麗市場上賣的不僅僅有翡翠，還有水墨玉、黃龍玉等等，這也就要求我們在設計的時候能夠考慮到材料本身的屬性，然后進行行之有效的設計。

相對于作為云南省的省會昆明來說，瑞麗的翡翠交易市場更顯得集中一些，規律一些，畢竟在地理位置是瑞麗更占優勢。但是在成品市場兩者幾乎沒有差異，不論是在昆明還是在瑞麗成品市場依舊是在迎合大眾的審美趣味，傳統雕刻樣式的東西依舊充滿了市場，大家依舊雕刻一些傳統觀念上喜聞樂見的東西，傳統和現代文化結合的東西比較少見。最近這兩年翡翠一直在漲價，導致市場上翡翠毛料普遍上漲，好的翡翠毛料價格更是貴的離譜，再加上現在很多人更是一擲千金來搶購好的翡翠毛料，更加加劇了人們對新的設計風格的需求。

玉雕業發展由來已久，且玉雕工藝在云南已經作為一種非物質文化遺產，所以需要得到人們的傳承與保護。在大量的實地調研中發現，在當今的云南玉雕業，面對原材料的日益枯竭，以及消費者審美需求提高等諸多問題，玉雕卻出現了很多生搬硬套、千篇一律的重復設計，完全沒有體現出玉雕的獨特魅力所在，歸根結底是云南玉雕設計創新的途徑不夠，傳承有余創新不足，而這樣設計的久而久之將會導致消費者對玉雕喪失信心，最終直接影響玉雕的發展。結合云南本土自身帶來的特色優勢，借用設計的手段和方式對玉雕設計進行創新，并在玉雕實踐中運用藝術設計的觀念和方法，探索出一條玉雕藝術的發展新思路，使玉雕設計在獲得新的視覺形象的同時，更好的去迎合時代發展的需要。玉雕的產業的興衰其決定因素的是玉雕師的技藝和創新，一個優秀的玉雕師必然會帶來玉雕作品上的創新突破和精美工藝。歸根結底，玉雕產業的發展其實是玉雕人才的發展。

在通過對瑞麗珠寶玉雕市場調研以后發現，隨著消費者年輕化、消費者審美需求的提高、以及消費者對于自身佩戴的裝飾品的個性化需求的產生，讓玉雕設計的重要性越來越突顯。玉雕設計經由中華萬年玉文化的積淀，要在對中國傳統文化元素來進行創新的同時，繼續發揚“圖必有意，意必吉祥”的文化元素設計理念。從古至今我們的祖先已經賦予了玉石太多的精神和文化內涵，我們的玉文化里也包含了太多東西，“求財納福，辟邪消災”也依舊是人心所向。希望在現代設計的理念的帶動下，重新認識玉雕藝術中傳統文化元素的魅力，發揮玉料的最大潛質，賦予玉料本身最恰當的設計來提升玉料價值，在這個大前提條件下，又可以滿足新生代消費群體越來越高的審美需求，給消費者帶來一種玉雕設計新的視覺形象，最終把玉雕藝術努力提升成為一種藝術表現形式，同時提升玉雕設計的市場競爭力，為玉雕的創新和傳承發展提供一些新思路。