試論李清照詞的藝術(shù)特色

【摘要】李清照自身就天賦稟性、加之家庭教育的熏陶、曲折的個(gè)人經(jīng)歷、自覺的藝術(shù)追求，使她在詞以其獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格和神韻，被當(dāng)世及后世稱為“易安體”，在創(chuàng)作上形成了獨(dú)特的風(fēng)格。她的詞多姿多彩，是為飽嘗人間悲歡疾苦所作。不僅在宋代文壇上獨(dú)樹一幟，而且千百年來(lái)為人們所喜愛。至今仍有不少名篇，膾炙人口，流傳后世。

【關(guān)鍵詞】李清照；詞；藝術(shù)特色

一、塑造人物形象生動(dòng)鮮明

李清照，自號(hào)易安居士，宋代杰出的文學(xué)家、著名女詞人。她的詞中所塑造的都是生動(dòng)、具體、鮮明的形象。形象性成為藝術(shù)美的重要因素。她早年生活比較平靜安適，少女時(shí)代充滿著快樂(lè)，除了讀書以外到處游玩。這時(shí)期她筆下的塑造的主人翁形象整體都是很美的，她成年之后還回想起這段時(shí)光：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

——《如夢(mèng)令》

這是一首游記詞，詞中聊聊幾筆就勾畫出一個(gè)游覽溪亭，在溪亭邊喝的大醉，興盡晚歸，劃舟時(shí)驚起一灘鷗鷺的主人公形象。主人翁溪亭“沉醉”、“晚回”、“誤入”、“爭(zhēng)渡”一系列人物活動(dòng)的描寫，使整個(gè)畫面都豐富起來(lái)，賞讀起來(lái)，腦海中便出現(xiàn)一幅少女逸興游玩，天真活潑的畫面，不僅人物是活動(dòng)的，周圍的環(huán)境也在變化，同時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特色令人耳目一新，給當(dāng)時(shí)詞壇帶來(lái)一股清風(fēng)。又如《點(diǎn)絳唇》（蹴罷秋千）“慵整纖纖手”、“襪刬金釵溜”、“倚門回首”等幾個(gè)細(xì)節(jié)充滿了生活的氣息，體現(xiàn)了女性感受生活的敏感和細(xì)膩。作者所創(chuàng)造語(yǔ)言藝術(shù)的畫面，雖然不像影視藝術(shù)畫面那樣只觀，但它卻在讀者腦海中留下運(yùn)動(dòng)的畫面，仿佛在腦海中既見主人公的外表形態(tài)，也感受到其內(nèi)心世界。還有《漁家傲》（天接云濤連曉霧）這首詞中間運(yùn)用了大量的動(dòng)詞“歸”、“聞”、“報(bào)”、“蹉”、“學(xué)”、“去”把主人翁的形象刻畫的栩栩如生，同時(shí)寫出了意境闊達(dá)、水天云霧的變幻景象。這樣的藝術(shù)語(yǔ)言使畫面情景交融，充滿生活氣息。

抽象的事物一般很難理解，而且也不容易給人帶來(lái)美感，作者善于運(yùn)用藝術(shù)語(yǔ)言把抽象的事物形象化，給人以美的享受。如《武陵春》詞中，“愁”是一種思想感情的流露，孰輕孰重，難以把握這個(gè)尺度。但作者賦予“愁”以重量，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，表明“愁”在作者心中極其沉重，使讀者一目了然，心中對(duì)這份“愁”自有份量。然后同一個(gè)事物，李清照卻運(yùn)用不同的表現(xiàn)方法。如《一剪梅》中也是寫“愁”，“一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，在這首詩(shī)中，把“愁”比喻成一種運(yùn)動(dòng)的、有著生命力的事物，可“上”可“下”，給人以直觀的感受，也更表達(dá)出這份對(duì)丈夫的思念之情是多么的深刻！

二、委婉含蓄、跌宕起伏

自古文人皆多情，作為一個(gè)女性，李清照更是具有一種多愁善感的氣質(zhì)。因此她的詞多表現(xiàn)為委婉含蓄，跌宕起伏。她善于從女性的心理出發(fā)，挑選女性悵惘悲愁時(shí)所容易聯(lián)想到的事物，以女性細(xì)膩的筆法加以組織，因而別有風(fēng)致。如：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

——《醉花陰》

這首詞中，作者塑造了一個(gè)在重陽(yáng)佳節(jié)，無(wú)人陪伴，半夜失眠，把酒賞菊，寂寞難遣的主人翁形象。詞的下片“人比黃花瘦”堪稱絕妙，此喻新奇而傳神，菊花花瓣細(xì)長(zhǎng)，色澤以黃為基調(diào)，與“瘦”易于聯(lián)系。而愁和瘦的原因是“離別”和“相思”，但作者卻把它藏在東籬把酒賞菊和秋葉孤枕的形象背后，多么委婉含蓄。而由此所派生的“黃花比瘦”的詞壇掌故，不脛而走。又如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》（香冷金猊），在作者看來(lái)，她和丈夫應(yīng)該像弄玉、蕭史那樣隨鳳飛升，他卻要她獨(dú)自留在青州。閨房里的香料已經(jīng)燃盡但卻無(wú)心去撥弄，太陽(yáng)升的老高才起床，也不去梳頭。她心里有無(wú)數(shù)的話想說(shuō)卻又咽了回去，她近來(lái)如此消瘦，并不是因?yàn)轱嬀七^(guò)量沉醉如病，也不是因?yàn)楸锒股眢w入戲消瘦。女主人的形象令人憐憫，激發(fā)讀者對(duì)她的心理活動(dòng)進(jìn)行猜想，這隱衷到底是為什么呢？女主人翁把相思之情寄托在百般無(wú)聊的身體憔悴之中，而不加以明說(shuō)，可謂是含蓄蘊(yùn)藉，寄情于景。

文學(xué)藝術(shù)是社會(huì)生活的反映，而跌宕曲折是作者強(qiáng)化感情的重要手段。李清照常用跌宕曲折的手法，使詞在滲入自我情感中有蕩氣回腸的藝術(shù)效果。如《聲聲慢》（尋尋覓覓），此詞起拍連用十四疊字，由舒徐轉(zhuǎn)入急促，從而形成高下起伏，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏，把人物感情上的波瀾恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)。既令詞家欽佩，亦為技巧上的奇筆，甚至是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。作者似乎是特意運(yùn)用這種吞嚙抽泣的音調(diào)，讀起來(lái)便能感受到主人翁的一字一淚，欲吐欲咽、忽喜忽悲、極盡跌宕曲折，使情感不斷強(qiáng)化，讓作品取得勾魂攝魄的藝術(shù)效果。

三、語(yǔ)言清新易淺，明白如話，情景交融

李清照詞給人第一個(gè)印象是善于提煉口語(yǔ)，用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思。但淺俗決不等于內(nèi)容膚淺，只有用不經(jīng)意的語(yǔ)言寫出深刻的感情，才能使人一讀即懂而百讀不厭。沈雄《古今詞話》評(píng)易安《聲聲慢》時(shí)云“‘守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑、又‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，正詞家所謂以易為險(xiǎn)，以故為新者，易安先得之。”又如《永遇樂(lè)》結(jié)句：“不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)”，這句是民間的俗語(yǔ)。李清照的創(chuàng)作都是從這些俗語(yǔ)、口頭語(yǔ)中選取出來(lái)作為語(yǔ)言錘煉入詞，淺近自然，即使是千百年的今天，粗通文墨的人讀起來(lái)，也是家常易懂，幾乎找不到多少難僻字和生澀古奧的典故。

易安詞的第二個(gè)顯著特色，就在于常常選取日常的閨閣物事、庭院景色、生活場(chǎng)景，但她不是在單純的抒情，也不是在單純的寫景，而是通過(guò)敘事、寫景、抒情的巧妙結(jié)合描繪出一個(gè)主人翁的活動(dòng)，所寫的景是主人翁活動(dòng)的場(chǎng)所，所抒的情則是她的內(nèi)心活動(dòng)，讀者閱讀、欣賞她的作品時(shí)，伴隨著她的活動(dòng)，同她一起在觀賞周圍的景色，在體驗(yàn)她的雙樂(lè)或是悲愁的情懷。并以情入景，以情統(tǒng)景，來(lái)塑造形象，抒發(fā)感情；“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）作家把抒情女主人公的抑郁的心情、無(wú)聊的心緒，自然的融入到陰沉的天氣、燃燒的瑞腦；又借佳節(jié)夜涼，敘寫孤寂思親之情；最后又寫西風(fēng)卷簾，不解人意，使人目睹黃花，更添思親之情，倍覺“人比黃花瘦”，已分不出哪是物景，哪是心境，正是獨(dú)出機(jī)杼，妙手天成。不僅如此，李清照在詞作中，還善于隨感情心緒的變化發(fā)展的需要，捕捉描繪連貫的、而非零散的，流動(dòng)發(fā)展的、而非靜止拼雜的日常生活場(chǎng)景和片斷。

總之，李清照是一位深受人們喜愛的女作家，她的詞語(yǔ)言既富于音樂(lè)美，又特具明白如話，自然樸素美是我國(guó)古代文學(xué)史上特別優(yōu)美而又憂傷的一頁(yè)。在詞的創(chuàng)作上，她以深厚的造詣和獨(dú)特的藝術(shù)成就，占據(jù)了文學(xué)史重要的一頁(yè)，以女性細(xì)膩的筆法加以組織因而別有風(fēng)致，她的作品雅俗共賞而且自卓然一家，不在秦七、黃九之下。對(duì)宋詞的發(fā)展和后來(lái)的許多詞人產(chǎn)生過(guò)重要的影響。

【參考文獻(xiàn)】

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[3] 唐圭璋. 詞話叢編[M]. 北京： 中華書局， 1986： 135-220.

【作者簡(jiǎn)介】

賈潤(rùn)（1990—），女，漢族，河南省洛陽(yáng)市人，陜西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2014級(jí)美術(shù)專業(yè)在讀研究生，主要研究方向：國(guó)畫。