淺談商代青銅器饕餮紋的裝飾藝術

劉行

摘 要：中國青銅器文化歷史悠久，早在距今四五千年前的堯舜禹時期中國的青銅器就開始了萌芽，而在殷商時代青銅器更是進入了鼎盛的時期。商代最具代表性的饕餮紋是中國最典型的青銅器裝飾紋樣，代表了青銅器裝飾圖案的最高水平，其裝飾藝術無論在中國的工藝美術上，還是在世界工藝美術上都有著極其重要的意義。

關鍵詞：商代；青銅器；裝飾藝術；饕餮紋

中圖分類號：K876.3 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0149-01

一、商代青銅器概況

中國青銅器的鼎盛時期持續了1600余年，包括夏、商、西周、春秋以及戰國早期。雖然商朝所實行的是野蠻的奴隸制，但是與夏朝相比文化藝術程度相比有了較大的提高，借助于冶煉技術的提升和“分范”技術的應用，得到了迅速發展，是中國青銅器鼎盛時代的典型代表。從考古學家出土的實物可以發現商代青銅器的種類十分豐富，包括祭祀用品，食器，農具，裝飾品，杯具，餐具等等，除此之外還出現了大批藝術珍品，殷墟出土的“司母戊”大方鼎更是迄今世界上出土最大、最重的青銅禮器，享有"鎮國之寶"的美譽?！八灸肝臁彼闹芨〉窨坛龅谋P龍及饕餮紋樣，反映了中國青銅鑄造的超高工藝和藝術水平。商代青銅器向我們展現出了神秘、威嚴、莊重的藝術風格，以及濃厚的裝飾意味。青銅器裝飾有的取材于圖騰幻想，有的則取材于現實物象，裝飾紋樣飽滿分明，充分表現出了制造者卓越的設計意匠。

二、饕餮紋的裝飾藝術

饕餮紋是青銅器最常見花紋之一，又稱獸面紋。其名稱出自《呂氏春秋·先識覽》：“周鼎著饕餮，有首無身，食人未咽，害及其身，以言報更也。”饕餮紋最早出現在長江中下游地區良渚文化的陶器和玉器上，在商代至西周早期來時流行普遍，是古人把自然界各種猛獸的鮮明特征加以自己豐富的想象從而提煉出來的，反映了當時人們對大自然的崇拜。

1.創造性的組合。饕餮紋是通過想象力把各種動物紋樣進行重組變形的想象動物紋。想象動物紋源于現實又高于現實，突破了既有的形式和時空的限制，是創造性的表現。饕餮是現實中不存在的生物，但是人們通過對現實中飛禽猛獸的特征進行整合提煉，塑造出了饕餮的形象。饕餮紋由目紋、鼻紋、眉紋、耳紋、口紋、角紋等幾個部分組成，從這些紋樣中不難發現蟲、魚、鳥、獸等動物的影子。饕餮紋是拼合而成的，但并不是完全天馬行空的隨拼亂湊。商代人整合了象征尊貴羊角或牛角、代表善辨的牛耳、代表神秘的蛇身、代表勇武的鷹爪、以及代表善飛的鳥羽等元素，用象征性的手法塑造出了猙獰神秘而又富有寓意的饕餮的形象。饕餮有著神秘神話來歷的同時又具備人們熟悉動物的器官特征，通過夸張的手法變現出來，使得饕餮紋神秘而雄威，令人望而生畏。饕餮紋創造性的組合是商代人追求理想、突破現實的一種心態，充分體現了古代勞動人民的智慧和創造能力。

2.視覺沖擊力。商代的饕餮紋形態威嚴而莊重，在藝術造型上往往通過夸張變形的手法給人以很強的視覺沖擊力。通過視覺沖擊力來吸引人的注意力，并根據人的關注點來加以變化，給人以神秘、威嚴、怪異的心理感受。饕餮紋在確定取樣動物的基本元素后，也會通過制造一些面部差異來追求圖案的獨特。如有的耳朵為葉狀耳，有的為云狀耳；有的目上有眉，有的則無。但總的說來，這些細節上的變動給人的視覺沖擊力并不是很大，并不能明顯地展現出裝飾紋樣的獨特之處。因此，設計者往往會用處于外部擴展空間的角來張揚獸面個性，于是獸角便成為了饕餮紋的主要特征。為了增強視覺上的沖擊力，制造者往往會在獸角的造型設計上加以變化，并將其夸張放大到令人驚心動魄的地步。獸角的造型可謂是千姿百態：有羊角狀、牛角狀、云紋狀、T字形、矩形、夔形等角，也有雙向內卷、角端外卷、角端向上等角。

饕餮紋眼部的夸張處理。無論面部特征怎么變化，饕餮紋都少不了一對炯炯有神、不怒自威的巨目。它瞪著外界，震撼著人心，但同時也吸引著人們的目光。饕餮紋作為主要紋飾常出現在青銅器的腹部，腹部寬闊的空間給了它足夠的施展余地，醒目的位置則賦予它更強的視覺沖擊力，從而將人們引到了一個神秘、威嚴的藝術世界。

3.對稱性與節奏感。對稱本是自然界的造物法則，商代人在青銅器裝飾藝術中主動地運用了這一法則，使饕餮紋呈現出了驚人的穩定性。饕餮紋通常以動物的雙眼或鼻梁部為中軸線做對稱布局，在結構上表現為成雙成對、左右對稱。對稱的造型一方面便于青銅器模具的制作，另一方面又符合人們的審美需要。

饕餮紋的對稱不是死板的對稱，在對稱的同時也會注意整體畫面的節奏感，這種對稱往往是連續的、反復的、活躍的。加在器物的主要裝飾部位時，饕餮紋主紋兩側通常會用以柔韌的陰線或凸起陽線分割，再以富于變化的云雷紋填充來豐富構圖，具有陰陽互補之美。

三、結語

神秘而又威嚴的饕餮紋是中國青銅紋飾最高水平的代表，無論在制作工藝上，還是在藝術手法上都達到了很高的水平，顯示出商代人民優越的想象力和高超的裝飾技術。饕餮紋是中國勞動人民勤勞、樸實、聰穎、智慧的結晶，體現了商代人們的情感與寄托，是人們與大自然抗爭、共存、達到“天人合一”樸素心愿的具體表現，對后期中國傳統裝飾美術審美經驗的發展與演變產生了十分深遠的影響。

參考文獻：

[1]朱和平.中國青銅器造型與裝飾藝術[M].長沙：湖南美術出版社，2004.

[2]杭春曉.商周青銅器之饕餮紋研究[M].北京：文化藝術出版社，2009.

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