關(guān)于當(dāng)今動畫發(fā)展歷史和現(xiàn)狀的思考

廖以銀

摘 要：我們中國文化博大精深，但動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展趨勢一波三折，有引領(lǐng)世界的輝煌時刻，也有悄無聲息的沒落狀態(tài)，關(guān)于我國動漫發(fā)展歷史和現(xiàn)狀的思考，希望對當(dāng)前動漫行業(yè)的發(fā)展有所幫助。

關(guān)鍵詞：文化與藝術(shù)；傳統(tǒng)動畫；原創(chuàng)動漫

中圖分類號：J954 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0137-01

我們中國，一個擁有五千年文明的泱泱大國，文化與藝術(shù)領(lǐng)域一直都有很高的造詣，文學(xué)，繪畫，雕刻，戲劇等方面，都處于世界先列。無論是盛世王朝，還是戰(zhàn)火紛飛，民間的藝術(shù)從未中斷，并且不斷創(chuàng)新，戲劇與剪紙藝術(shù)的結(jié)合，創(chuàng)造了中國最早的動畫形式——皮影。這說明中國人是有相當(dāng)?shù)膭赢媱?chuàng)造力的，并且曾是先行者，領(lǐng)跑者。包括在上世紀，國產(chǎn)的剪紙動畫，水墨動畫，動畫電影，不論畫面還是劇情，都曾在世界先進水平，因此我們要看到中國不是沒有做好動畫的根基。而縱觀國內(nèi)如此繁榮的動漫消費市場，發(fā)現(xiàn)我們也不是沒有好動畫得以生存發(fā)展的環(huán)境。所以我們深究發(fā)展受阻的原因，刨根問底的方式挖掘出問題所在，尋找出一條適合我們自己國家動畫發(fā)展的路子。

一、中國動畫發(fā)展歷程

在世界動畫發(fā)展史里，中國動畫的起步算比較早的，從解放前的《駱駝獻舞》、《鐵扇公主》到解放后的《豬八戒吃西瓜》和《小蝌蚪找媽媽》再到《大鬧天宮》等著名動畫影片的誕生，彰顯了中國早期動畫的先進技術(shù)水平及高超的藝術(shù)造詣。不僅具備深厚的藝術(shù)底蘊，豐富的民間文化傳統(tǒng)，其作為動畫影片本身的藝術(shù)價值在世界范圍內(nèi)都名列前茅。但中間的一段時間中國動畫沒有得到大家的認可，直到改革開放后，《葫蘆兄弟》，《黑貓警長》，《阿凡提的故事》等精品動畫的問世，才使冰凍三尺的中國動畫領(lǐng)域稍微春來復(fù)蘇。

上世紀90年代初，日本動漫作品陸續(xù)進入中國市場，《鐵壁阿童木》、《圣斗士星矢》、《美少女戰(zhàn)士》等大量經(jīng)典動漫在國內(nèi)風(fēng)靡，由如此優(yōu)美的音樂，唯美的畫面，和感染力極強的曲折故事劇情，組成的動漫佳作給國內(nèi)軟弱的動漫市場帶來沉重打擊，終于引起了國內(nèi)動漫人的深思，于是他們就開始了拯救本土原創(chuàng)動漫的各種積極探索與嘗試。從90年代后期到21世紀初以來，中國拍攝了大量的兒童教育類動畫片，如《藍貓?zhí)詺馊枴罚洞箢^兒子小頭爸爸》之類，作品的美工與劇情都極其幼齡化，內(nèi)容的“教育意義”令人堪憂（試問藍貓里的軍事武器操作演示給小孩子看真的合適么），但同一時期國外動畫片播放遭到一律的抵制與限制，網(wǎng)絡(luò)媒體平臺尚且不夠發(fā)達，使得中國的少年兒童們一回到家就要打開電視看“動畫城”、“大風(fēng)車”，因此這一時期國產(chǎn)動漫看似得到了一定程度的發(fā)展。

《寶蓮燈》的問世，是中國動畫界一個不小的突破，更新的數(shù)字媒體技術(shù)下誕生的美輪美奐的畫面，群星演繹的感人至深的原創(chuàng)音樂，讓我們瞬間又看到中國動漫崛起的希望。只是從那以后，雖然還是不斷的努力，中國動畫仍然擺脫不了低迷的狀態(tài)，縱使《風(fēng)云決》《魁拔》等嘔心瀝血之作的出現(xiàn)，卻無奈此時的觀眾們已經(jīng)在網(wǎng)上不用花錢就能領(lǐng)略到太多高質(zhì)量的日美動漫作品，并同時大幅度的拔高了自身的審美閱歷，已經(jīng)不太會為一部畫面一般，劇情欠佳的作品買賬了。縱使《喜羊羊》、《熊出沒》系列在國內(nèi)市場反響不錯，但我們細心發(fā)現(xiàn)主要推崇的人群依然是年齡不滿10歲的兒童群體。

在如此的背景之下，想要探索一條適合本國特色的發(fā)展出路，首先必須要認清自己。中國動漫的強勢時期已過去，要把自己當(dāng)做一代新星，虛心向動漫先驅(qū)學(xué)習(xí)，拋棄錯誤觀念，并且秉承曾經(jīng)的優(yōu)秀經(jīng)驗，結(jié)合當(dāng)前的時代特色，走一條適合自己的動漫文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路，中國原創(chuàng)動畫市場才能得以發(fā)揚壯大。

二、中國原創(chuàng)動漫現(xiàn)狀

冷靜的想想，當(dāng)今中國原創(chuàng)動漫作品，沒有任何一部是因為其本身的優(yōu)秀素質(zhì)而發(fā)展壯大起來的。《喜羊羊》是幸運的特例，《賽爾號》靠的是網(wǎng)游，《寶蓮燈》雖然整體素質(zhì)較高，但是吸引觀眾的主要還是靠的大牌明星陣容，單從劇本及美工的創(chuàng)意及影響力來說還遠遠不夠。更別提在播的諸多TV動畫簡直就是靠山寨，扶持，電視臺強制播送。因為國內(nèi)受眾“動畫片是給小孩子看的”這一觀念根深蒂固，加之政府政策的傾斜，導(dǎo)致國內(nèi)動畫行業(yè)發(fā)展緩慢的現(xiàn)狀。很多創(chuàng)意制作都不錯的動畫在市場上叫好不叫做，而一些形象單一，劇情無趣，制作粗糙簡陋的動畫，僅僅因為是因為利用各種渠道通過審核，在電視上播放了，逗樂了小孩子，便能夠輕松賺錢。現(xiàn)今國內(nèi)大部分觀眾對國產(chǎn)動畫這么抵觸，究其原因絕大部分來自于這些批量生產(chǎn)的動畫作品帶來的負面影響。如此惡劣的生存環(huán)境下，中國原創(chuàng)動漫的命運可以說是茍延殘喘，危在旦夕。

任何行業(yè)發(fā)展成型，絕對不是靠著幾個人，幾部作品，甚至幾千萬票房就能成功的，而是由這幾個人，幾千人帶頭作用下創(chuàng)造出一個理想的環(huán)境，需要的是良好的環(huán)境來影響整個行業(yè)的發(fā)展。動漫不像其他商品，不是生活必須，而是一種極其依賴消費者選擇的商品，屬于精神層面的高級消費，為何說動畫是文化產(chǎn)業(yè)？其實就是由動畫這一形式帶動一個文化領(lǐng)域的消費得以運作，漸漸融入人們的生活，成為其中的一部分。我們國家的大部分成人對動漫作品的需求少之又少，對比日本和韓國，他們國民對動漫的熱愛和追捧程度，我們的可以忽略不計了，作為動漫從業(yè)者，只能迎難而上努力尋求微薄的發(fā)展希望。

參考文獻：

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