論王建中鋼琴改編曲的民族風格和演奏特點

李嬋

摘 要：進入21世紀以來，社會經濟迅猛發展，我國百姓的生活質量越來越好，人們在追求物質資料的基礎上，對文化也有了更高的需求。鋼琴被譽為最高雅的演奏藝術，人們對鋼琴演奏和學習的熱情隨著文化的交流不斷增長。我國鋼琴彈奏和發源的時間較短，與國外發達國家相比還有很大的差距，加深音樂交流，對鋼琴作品進行改編是中國特色藝術能夠弘揚的有效對策。王建中是我國鋼琴曲改編與創作的領軍人物，通過對他的改編作品的研究，有助于挖掘其中蘊含的民族風格和演奏特點，從而促進我國鋼琴藝術形式更好的傳播。

關鍵詞：王建中；鋼琴改編曲；民族風格；演奏特點

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0118-01

眾所周知，王建中是我國現代著名鋼琴演奏家之一，也是有名的作曲家和創作者，在音樂教育領域具有重要的影響力。它的作品中不僅蘊含著高技術演奏水平，而且能夠將中國的民族文化和彈奏完美結合起來，體現音樂中的傳統文化和民族風格，并將中西方文化融合起來，突出地方性特色。我國是一個多民族國家，民族特征明顯，在音樂演奏中突出不同民族的風格，是中國藝術獨有的魅力。本文就對王建中鋼琴改編曲進行研究分析，明確作品中體現的民族特色，并闡述演奏的特點，為我國鋼琴音樂的弘揚和風格多樣性的繼承奠定堅實的基礎。

一、創作技巧以及民族特色

1.調試技巧。由于地區差異和東西方文化的不同，我國傳統的音樂體系與西方的音樂具有非常大的差異，從古代詩詞中就可以看出我國音樂體系基礎為“宮、商、角、徵、羽”，這五聲又分為五種不同的調式，西方音樂的分類則相對簡單，只有大調和小調兩種模式。王建中的鋼琴音樂作品主要基于五聲調開展創作，然后再結合民族特色做出改編，民族風格尤為突出。其中他的代表作品《百鳥朝鳳》在使用E調的同時適當的添加了D的偏音，極富民族特征。

2.旋律技巧。對我國傳統樂器旋律的繼承是王建中作品中最大的特點，他能夠靈活的運用樂器，展現地區音樂的特征。具體而言，一是變奏方式的使用，他的鋼琴改編曲中都是對民間音樂的改編，不變動原有的曲調，卻加入了一些修飾元素，更為突出作品的民族風格；二是重復和聯綴的使用，《百鳥朝鳳》后半部分演奏都能夠將用同一旋律重復應用到不同的聲部，使得樂曲更加的豐富。

二、演奏特點及其民族特色

1.模仿與演奏。鋼琴改編曲是王建中的藝術風格之一，在他的作品中經常能夠聽到富有特色的民族風格藝術，他在模仿原曲的基礎上對唱腔進行了修改，或者不改變唱腔而新填入創新音樂元素。但是其中的共同點都是富有民族色彩，通過各地方特色音樂的加入突出鋼琴演奏的魅力，弘揚優秀的傳統文化。

2.速度與力度的處理。鋼琴演奏難以控制，改變曲子差異較大的原因不僅是創作者的內涵，還與他們的技巧有關，演奏的速度，力度的不同都會改變演奏的風格特點。由于王建中的作品中基本上都包含民族特色，所以把控好力度和速度就變得非常重要。例如，《山丹丹花開紅艷艷》這首鋼琴改編曲在開頭演奏中就加入了散板演奏形式，當演奏到中間的上行音的時候則需要兩只手的配合，控制好演奏的力度才能體現出作品的藝術特征，而繼續彈奏到顫音部分的時候，則需要將二指以及三指的顫動從而將笛的顫音表現出來，唯有這樣才能更好的突出旋律中的民族特色，展現樂曲中蘊含的陜北人的性格。

3.踏板的運用。鋼琴曲調中旋律的線條特點必須通過踏板的合理踩踏表現出來，踏板的使用還能夠增強音樂中的內涵，表現曲子的旋律。王建中的鋼琴改編曲能夠靈活的運用踏板，通過不同的速度和力量，體現音樂中的美感。比如在演奏《山丹丹開花紅艷艷》的時候，就要根據演奏的需要將切分踏板法運用到其中，而且由于它的高潮部分節奏大多數都是二二拍，所以，每當演奏到高潮部分的時候，在彈奏每一個節拍的同時也要快速的踩下踏板，從而達到踏板與手指的密切配合，達到聲音能夠非常自然的連接、氣勢磅礴、力量十足，將傳統音樂的韻味通過鋼琴的演奏完美的呈現出來。

另外，也可以通過改變曲調運用切分踏板法，由于第三小節右手為切分節奏且標有漸強的標記，因此在踩踏板時可以用兩個八分音符為一組進行更換，從而將聲音變得更加清楚、連貫和有力。在結尾的演奏上，由于標記著PPP力度，所以可以用弱收切分踏板，雙手彈下和弦即踩下踏板，保證時值的穩定后在慢慢放開踏板，讓音樂在安靜的情感表達中展現出它的魅力。

總而言之，王建中的鋼琴改編曲在中國鋼琴演奏中具有獨樹一幟的風格魅力，他的作品能夠傳達民族風格，傳承傳統文化，體現自身的演奏特點。對他的藝術表現形式進行深入探究，有益于中國鋼琴藝術的傳承和發揚，促進音樂的進一步傳播。

參考文獻：

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