資本，既是鎧甲也是軟肋

長安米貴

版權的價格被日益哄抬，演員價格一路高漲，疊加起來的投資就會非常大，而當制作方在編劇團隊、拍攝團隊、后期制作上投放的成本過低，劇的質量就會很差，到最后傷害的還是整個團隊。

在資本當道、情懷出走的當下，影視劇市場滿眼望去都是各種所謂的大IP，這些所謂的大IP，個個都號稱是“爆款”，動輒投資上億元，然而口碑卻掉了一地，怎樣也拾不起來。但即便如此，這些大IP仍然深受各大平臺追捧，甚至都不惜花費重金購買版權。從目前市場上比較火的大IP劇來看，除了昂貴的版權費以外，IP的衍生品開發已經成為必不可少的環節，各家都圍繞著IP衍生品進行營銷。比如，正在熱播的《青云志》僅合作的廣告品牌就多達38個。另外，影游聯動也為這些大IP帶來了一筆非常可觀的收入，在這樣的市場環境下，似乎一切都商品化了，內容顯得無足輕重起來，究竟是什么造成這樣的現象？

近兩年越來越多的影視公司上市，更有不同的行業跨界收購各種各樣的影視公司。從前幾年的煤老板到后來的房地產商，再到如今影視外的各個行業參與的并購、借殼上市事件此起彼伏。甚至有人調侃：“養豬的、做乳制品的、賣五金的、放煙花的企業都變成了影視公司。”很明顯，影視產業早已成為投資者眼中的香餑餑。資本的進入對于娛樂文化產業是很好的現象，它能推動影視文化的發展，也能帶來更多的社會資源。但正如余飛所說：“行業需要資本，但也不用那么多，因為這個行業容量就那么大，當資本把不適合的人拉進來做不專業的事，內容、甚至內容的評價體系都會失序。”不過從另一面講，余飛覺得雖然當下市場失序、亂象叢生，但同時也令人期待，“真正厲害的，不管是職業還是非職業的都會在江湖里冒出來，是一個非常讓人期待的時代”。

套用那句“愛情于我好像突然有了鎧甲，也突然有了軟肋”，資本于影視行業同樣如有了鎧甲也有了軟肋。有了資本就可以將手里的作品向前推動，制作水準也會有很大程度的提高。但另一面，資本大量涌入就如控制不了體內洪荒之力的野獸，四處橫行，讓一些原本品質不高的內容狐假虎威，并擾亂整個市場。但畢竟這是一個內容為王的產業，需要有尊重影視文化的人來按照這個行業的規律辦事。

本刊記者就當下市場現象采訪了著名編劇余飛，暢談資本介入對于內容究竟有沒有傷害這個問題。

專訪余飛：評價體系有問題整個行業都會爛

電視指南：最近市場有很多大IP非常火熱，但口碑卻不盡如人意，在你看來IP是不是已經到了一個節點？

余飛：我覺得IP這個詞是有罪的，它混淆了某些概念。過去我們也會把優秀的小說改編成影視作品，這是一個沒有爭議的市場。打個比方來說，過去地攤文學、火車文學跟四大名著是沾不上邊的，但現在IP這個詞把這兩個隔得無窮遠的東西拉到一起，變成同一個東西，從正無窮到負無窮之間的所有小說都被統稱為IP，但其實這兩個東西之間還有無數階層。

電視指南：市場亂象會持續下去還是會被叫停？

余飛：IP是有時限的。不是說它馬上會消失，這兩年為什么會這么瘋狂？是因為攢了這么多年的小說全都爆發了。每個行業都有高手，寫網絡小說的、傳統小說的，網絡發展這么多年，攢下些經典、優秀的小說或者可以改編成影視作品的小說、創意都很正常，但這兩年開發得差不多了，已經到一個頂峰了，后面還會持續一直下去嗎？我覺得不太可能。當然了，還會有人持續地寫，小說創作還會有，我覺得持續寫很好，但是不管怎么寫，優秀的東西不可能像以前那么多了。每年出幾部優秀作品是很正常的，就跟過去改編小說一樣的，所以在這樣的情況下就回到了正常的軌道。這些年囤積IP的肯定有人倒霉，我可以負責任地說大部分IP我們都可以在半天之內講出比它更好的故事來，當然只是大部分，有些很優秀的我們也覺得很厲害，其他大部分業余選手寫的小說，別說半天，可能2個小時就能講出比他們好得多的故事創意來，只是文字體量沒那么大而已。

電視指南：在你看來當下電視劇市場的現狀是怎樣的？

余飛：現在是各種各樣的勢力，包括資本的勢力、傳統影視制作機構的勢力。還有很多外行、很多試圖從事這個行業的新人，因為門檻太低了。從網絡大電影來看，很多人覺得這是充滿夢想的領域，就出現了爆發式的增長，吸引了很多并不專業的人士加入，它的體量一下大了很多。像過去網絡劇是很少的，現在忽然之間網絡變成一個有可能可以吞并電視臺的平臺了，讓江湖上的人覺得大有可為，但最終會大浪淘沙。從另外一面來看，雖然現在看起來很亂，但是也充滿活力，從外行中淘出一些天才，這個我還是很期待的。所以眼下是一個充滿活力又很亂的市場，我們不能說全掐死，但是有些方面確實要規范。總的來講還是很有意思的，作為職業玩家要沉住氣。當然，這個職業玩家如果過去就是一個很low的、靠忽悠進來的，那也要準備完蛋。所以真正厲害的不管是職業還是非職業的都會在江湖里冒出來，是一個非常讓人期待的時代。

電視指南：前兩年大家都在囤IP，其實最后出來的作品卻很少，現在很多公司又開始做衍生品的開發，在很多人眼里內容好像變得無足輕重了，作為編劇你怎么看待？

余飛：首先，按照他們的定義來講是不是真的IP？這個是值得推敲的。打個比方，有人寫了個《東游記》，他說有好幾億點擊量，是不是真的？首先這是個問題。如果是假的就沒什么可說的，也就不存在衍生品了，因為本身就沒人看。但如果經事實檢驗它的點擊率確實很高，有很多人關注，那么它的衍生品也才真正具備價值。商業最重要的一步就是，有影視作品以后再做所謂的衍生品才能勢如破竹，那如果是這樣的話如何才能變成影視作品呢？那是不是就要改編了？是不是就輪到編劇出場了？那么把前面這些全部刨掉以后還有區別嗎？沒有任何區別，跟過去我們長期以來從事的職業還是一樣的，編劇來寫，導演來拍，只不過是細分了一個改編市場。編劇原創這塊兒他是干涉不了了，他只是加入了編劇的改編市場里面，他把這個細分了、擴大了、極致化了，這個跟IP有關嗎？沒有關系。他的各種利益關系綁定還是過去，還是要從編劇開始，你說這個IP有名，那過去也有有名的呀，四大名著，包括《平凡的世界》《蒼天在上》等有名的小說改編，這不是一樣的嗎？人家的IP比你的大，《紅樓夢》不比你厲害嗎？過去咱們都干過，從來就沒有變過的事情，一直就這么回事。