邵仄炯繪畫的真元之氣（節選）

文/鄭　重

邵仄炯繪畫的真元之氣（節選）

文/鄭重

邵仄炯/海上（六） 中國畫 52cm×59cm 2015年

在我看來，邵仄炯畫的是創意山水。他筆下的山水正如作家筆下的小說，是虛構的。我不否認邵君游過許多名山大川，看過許多真山真水，但是他眼中的真山真水，到他的心中都幻化了，和他心中的古典山水合二為一了。不要小看邵仄炯摹擬中的那個“一”，正是那個“一”表明他懂得汲取舍棄，對古典繪畫的山水是這樣，對真山真水也是這樣。最終統一在他的山水畫中，真可謂合于天造，宜于人事了。因此，我們就不難理解他的山水為什么既有雅逸、古典氣韻，又給人以清麗、新鮮的現代感，這樣，他畫中的那種雅逸已不是古人情愫，而是今人的胸懷，真正進入了一個新的藝術境界。

邵仄炯山水的雅逸風韻，是通過淡和靜這兩種藝術元素表現出來的。淡是他的山水基調，看不到他的濃墨重彩，墨是輕墨，彩是淡彩，不是重筆平涂，而是輕筆渲染，皴染相間，用意入微，給人感覺他是一筆一筆把墨和彩揉到紙上，而且有著力透紙背的分量。邵仄炯的畫風基本上走的是江南畫派這個路子，沒有崇山峻嶺的高遠，只有平巒起伏的平遠和深遠。靜則遠，曲則深。靜是虛，曲是實，他在虛處瀟灑，實處著力，發揮了線條的作用，雜樹、山谷、溪水，在行筆中給傳統線條賦以張弛的動力，有頓挫的變化而無縱橫的霸氣，平淡天真。以淡墨輕彩來壯江山的平遠、深遠之美，則逸氣自生矣。

說書法之于繪畫重要，并不是所有的人都能接受。有的畫家不精書法，同樣能畫出很好的畫來，有的書家并不一定善畫。但邵仄炯的書法和繪畫是相互促進的。他那秀潤之筆，張弛有控，含蓄優美，在畫上則表現氣韻藏于筆墨，筆墨卻成氣韻，游移變化，隨筆出沒，真可謂文采風流了。

邵仄炯的人品和畫品統一于雅逸，這是最難得的，也是最為寶貴的，可以說在畫史上能做到二者統一的人為數不多。人都有雅和俗的兩面，在一些事情上表現為雅，在另一些事情表現為俗。以雅逸流風為代表的趙孟頫和董其昌，其實也都難以免俗，在藝術上他們把內心的雅逸之氣釋放了出來。雅逸是邵仄炯內在的真元之氣，將會更加郁然勃發，如若不信，且看來日。

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邵仄炯/天光云景（二十） 中國畫 99cm×75cm 2015年

邵仄炯/天光云景（二十一） 中國畫 97cm×75cm 2015年

邵仄炯/海上山之五 中國畫 68cm×132cm 2015年

邵仄炯

1975年生于上海，1998年畢業于上海大學美術學院中國畫系，現為上海師范大學美術學院副教授、碩士生導師，上海市美術家協會會員，上海市書法家協會理事，上海書畫院畫師，上海市青年文學藝術聯合會會員。

出版有《青年美術家叢書——邵仄炯》《觀復集——邵仄炯卷》《山水》。作品于《榮寶齋》《美術文獻》《國家美術》《美術報》《水墨緣》《書畫世界》《中國書畫》等媒體作專題介紹。

邵仄炯/海上（二） 中國畫 52cm×52cm 2015年