淺談如何抑制當下戲曲觀眾在農村的萎縮
——對縣區基層戲曲發展的回望與思考

郭克柱 河南省范縣文廣新局 河南范縣 457500

引言

近年來中央對傳統文化，特別是戲曲文化的扶持力度不斷加大，對戲曲非物質文化遺產保護項目的資金投入不斷提高，各地政府對文化惠民政策不斷出臺。因此，地方的稀有劇種與專業劇團伴隨著文化春天的到來，挖掘、整理、上演了一大批優秀的傳統劇目的同時，有的經濟寬裕的劇團重新打造了一批新編劇目。

一、戲曲在農村的發展回顧

建國后，戲曲在農村可以說有過兩大鼎盛時期。一是建國后十年，1953年至1963年，當時就我們河南范縣來說，共有48萬人口（含臺前縣），其中，專業劇團有八個，業余劇團二十一個，劇種有十二個。戲曲從業人員千人之多，可見戲曲在農村的熾熱程度。另一個時段是結束文化大革命之后，也就是1978年至今1986年間。專業劇團有兩個：一個是豫劇團，一個是四平調劇團；業余劇團有十二個，這一時期在當地的劇種有十個，分別是四平調，羅卷戲、二夾弦、棗梆、大平調，柳子戲、山東梆、豫劇、大評調、化妝墜子。《河南戲曲志》常務副主編馬紫晨曾對范縣民間戲曲這樣贊賞：“河南是全國的戲曲之鄉，范縣是河南的戲曲之鄉，這里戲風甚熾，已成傳統。”

而當下，全縣能用的戲樓只有一座。戲曲繁榮，靠什么？首先需要演出場所，有了演出場所，才有觀眾。戲是讓人看的，讓人欣賞的藝術，有人喜歡，有人熱愛，才有農村廣闊的市場。戲曲有了市場，才有能力去供養從事演藝的人員，演藝人員才能全身心地投入到自己熱愛的事業之中，如此良性循環之下，戲曲才有繁榮，發展才有希望。如何去培養戲曲觀眾？讓戲曲在農村真正地繁榮？我感覺當下最重要的還是培育觀眾。戲曲在農村發展到今天，確實出現了問題，是誰也不可否認問題。就范縣而言，如政府不為劇團買單，范縣四平調劇團、羅卷戲劇團就很難成活。因為每年商演越來越少。如濮城大平調劇團，六年來，其虧損近六十多萬元，可以說朝不保夕。

二、農村戲曲觀眾的培養策略

（一）劇團要從自身做起。劇目要精，新創劇目內容要貼近百姓生活，拉近觀眾距離。我到農村看了無數次戲，多為老掉牙的舊戲，如《秦香蓮》《下陣州》《花打朝》《少國公》等等，唱了幾十年，對觀眾來說已不新鮮，所以想吸引觀眾，特別是培養青年觀眾，這些老劇目已不奏效。有些年輕人不是不想看戲，也非戲曲沒有魅力，是因為好多劇目他不喜歡。有些戲劇故事太假，不接地氣，游離真實的生活，與他們不相干，才導致越來越多的青年人對戲劇疏遠、陌生。現代人已不再是四零后五零后六零后，他們都是現當代文化人，知識型農村青年人。戲劇再如此踏步走，已跟不上時代。

（二）培育自己的觀眾是一個演員一個劇團的首要任務。演員要有觀眾，需要從自身做起。一個劇團要在社會上有一席之地，更要培養自己的觀眾群體。演員，靠觀眾去捧，劇團，更需要培育自己的名角兒，樹立臺柱子。一個演員為何博得千萬觀眾贊賞？像陽光一樣，走到哪燦爛到哪，是人唱的好，一招一式讓人敬畏、喜歡。一個劇團為什么走一路響一路，處處能留下自己的場子呢，是因為人家有品牌，有臺風；否則觀眾不會買你的賬。 現在農村戲劇市場較亂，演員出現藝德不高，臺風不正，敷衍了事現象，（戲劇服裝不講究，任意增減演員等等）讓觀眾很倒胃口。你胡弄觀眾一時，觀眾胡弄你一世，結果是自欺其人，導致戲劇觀眾加劇萎縮。所以我們要樹立正確的發展導向，把戲演精，首先樹立好戲劇人的臺風及德藝。

（三）戲曲要從娃娃抓起。觀眾要從源頭培養，國家已意識到這個問題，近年來，戲曲已列入中小學生教課書。但是教育部門僅僅上幾節戲曲課是遠遠不夠的，戲曲進校院，更需要當地文化部門去具體落實。不是走馬觀花的讓學生看看戲曲表演，教孩子幾招就此罷休。怎樣培養孩子戲曲興趣？主要是讓孩子真正的了解戲曲，增長戲曲知識，才能熱愛戲曲。多少年來，我們很難見到一部反映兒童生活的優秀劇目。如何讓孩子喜歡戲？當下創編兒童劇目十分必要。演兒童故事，呈現兒童生活，喚起他們的童心與好奇，引導孩子從小多看戲，看好戲，讓優美的旋律，動人的故事陶冶孩子的情操，以達戲曲進校園的最終目的；同時，也是我們培養未來觀眾一項新課題。

（四）演出場所要健全。在范縣戲曲志上記載：范縣明清時期，有戲樓六座，建國后有十二座，1979年前后農村土戲臺、土戲樓有四十多座。而現在范縣戲院只有一個，鄉鎮原有的戲樓大多已成廢墟或拆遷殆盡。縣專業劇院多用于開會，真正的戲劇演出一年不足數十場。戲曲繁榮不能掛在嘴上，要落實在實處。讓百姓多看戲，看好戲，除以上我們談到的要在基層修建劇場、舞臺，那怕是露天的，讓劇團、讓更多的基層沒有舞臺車的戲曲團體有展演的場地，對繁榮基層文化，培育戲曲觀眾，都是必要的、重性條件之一。

五、結語

總之，造成農村戲曲觀眾萎縮的原因有多種，我認為農村戲曲要繁榮，盡管有諸多問題，但前景毅然光明。希望市專業劇團，在精心打造“獲獎戲”的同時，更應為百姓打造能進農村演出的“精品戲”。希望戲劇工作者為農村劇團多寫、多導一些吃飯戲。我們期待農村戲曲熱再次蓬蓬勃勃，讓優美的旋律在家鄉的大地上飄揚，讓古老而俏麗的戲曲之花遍地開放。讓農民在享受豐厚的物質生活的同時也能享受到中華民族給我們留下美好的文化遺產。