剛毅書風雄健勢

介子平

剛毅書風雄健勢

介子平

《浮休—莊子外篇摘句》（左圖）趙長秋/作

《種德載福》（右圖）趙長秋/作

趙長秋先生學書自漢隸入手，兼及“二王”、唐楷、魏楷、董其昌。具體而言，在《張猛龍碑》《圣教序》《多景樓詩帖》《書譜》《行書詩帖》等碑帖上，都下過功夫，故其書法具有博采眾長、融會貫通的風貌。

其字勢雄逸，羈而不縱，筆跡流利，宛轉妍媚，裁成之妙，煙霏露結，靈變無常，務于飛動，斷而還連，鳳翥龍蟠，獨步其間，自評若斯，此“二王”面貌者也。然山陰道上行，山川自相映發，使人應接不暇。逸少秉真行之要，子敬執行草之權，父之靈和，子之神俊，皆古今之獨絕也。世人雖不能甄別，但聞“二王”，莫不心醉。洎自漢魏，鐘張擅美，晉末“二王”稱英，學“二王”者，“二王”之后絡繹不絕，羊欣、王僧虔、謝靈運、薄紹之、孔琳之等皆從之，自唐迄今，學書之人，更是首推右軍，以為之宗，李世民、張懷瓘、趙孟頫、董其昌莫不然。但畢竟時代變，環境變，書寫工具變，書寫姿勢變，心境不古，面目皆非也。故此，有貌無實者多，得其要領者稀。羲之的嫻雅舒緩、用筆遒勁，獻之的圓轉秀逸、結體妍麗，在趙先生筆下均可體現。離方遁圓，挺然秀出，情馳神縱，超逸優游，其作品初觀雖未見炫目彪煥之視覺沖擊，技術含量、個性特色也不會躍然紙端，甚至會有些許嫵媚唯美之感，但待回味咀嚼后，便會體驗出其風行雨散、潤色開花背后的內功所在，骨豐肉盈、入妙通靈后的風骨所在。

“二王”結構之外，其勢排奡蒼勁，螭盤虎踞，鐵畫銀鉤，勁健有致書，如烈士拔劍，雄視一世，此顏楷面貌也。臨顏書者，當得其澹古之韻，但以雄厚求之。顏楷以質厚為本，欲習魯公書，當從楷法起。學顏楷，先學魯公之人。人稟天地之氣，有今古之殊，而淳漓因之；有貴賤之分，而厚薄定焉。蘇東坡《題魯公帖》曰：“觀其書，有以得其為人，則君子小人必見于書。”魯公忠義大節，唐代冠冕也。黃庭堅也說：“魯公蕭然出于繩墨之外，字勢奇偉秀拔能備八法者，獨太師耳！”趙先生墨池筆冢于此，祛溫潤閑雅、妍媚纖柔形狀，已有龍驤虎步、堂堂昂藏之相，凜凜氣宇、赳赳頂立之貌。

《節臨西周鐘鼎銘文》（左圖）趙長秋/作

《節臨毛公鼎銘文》（右圖）趙長秋/作

顏楷氣象之間，尚有方筆輔之，兼施圓筆，結字中宮緊收，四面開張呈放射狀，線條變化多端似無規律可循，從心所欲不逾矩，此張猛龍碑面貌也。《張猛龍碑》乃魏碑精品，歷代名家對此碑可謂推崇備至，康有為在《廣藝舟雙楫》中將其列為“精品上”，并稱：“《張猛龍》如周公制禮，事事皆美善。”“為正體變態之崇。”“結構精絕，變化無端。”拙者勝巧，斂者勝舒，樸者勝華，學魏楷之造就也。趙先生習之用心，沉浸其間，每每樂而忘返，已有縱橫奇宕、縱肆奇逸之氣，內緊外松、轉折多圓之勢。

不學古人，法無一可，竟似古人，何處著我？人唯求舊，器非求舊，唯新。學書之法，在乎一心，學書須求古帖墨跡，模摹研究，悉得其用筆之意，則字有師承，功夫易進。書必有法，學古人書，須得其神骨魄力、氣格命脈，勿徒貌似而不深求也。包世臣《藝舟雙楫》云：“字有骨肉筋血，以氣充之，精神乃出。不按則血不融，不提則筋不勁，不平則肉不均，不頗則骨不駿。”

書法之余，趙先生兼及篆刻一門，且在石鼓文及王福庵篆書方面頗有心得。其刻以書入印，使刀如筆，且能綿里藏針，渾厚華滋，神游太古，若無其事。清人王撰《保晉齋印蒲》云：“夫篆刻豈小技乎？其中有書法、有意法、有刀法，三者不可不講也。”篆刻經營于方寸之內，而鑒賞乎毫發之細，審其疏密，辯其妍媸。透過刀鋒看筆鋒，篆刻線與筆墨線，內在品質同也。書存金石氣，室有惠蘭香。有了篆刻的功夫，便不難理解其作金石味和筆墨味的融合，何以如此的不蔓不枝，自然而然，何以滿幅皆呈排奡蒼勁、螭盤虎踞之勢，鐵畫銀鉤、勁健有致之態。最是那絞鋒使轉的單刀邊款，利若力戈，強若弓矢，結體方鼎，寄巧于拙，端莊古樸，奇姿百出，又不失靈秀活絡、伶俐銳敏，點滴如山頹雨驟，而纖輕如煙霧游絲。字美觀則不古，不美觀則古，二者共有，其妙在也。融會貫通、水乳交合豈僅在于形式，更在于胸中宏博縱橫有象、庶學不窘于小成的本質。

《和衷共濟》趙長秋/作

《武子君印》趙長秋/作

《龍肖形》趙長秋/作

《色墨如易　渾然太極》趙長秋/作

《龍肖形》趙長秋/作

巨尺書法，大中見小；方寸篆刻，小中見大。“世人寫字，能大不能小，能小不能大。我則不然，胸中有個天來大字，世間縱有極大字，焉能過此？從吾胸中天大字流出，則或大或小，唯吾所用。若能了此，便會作字也。”蘇軾的這段名論讓人關聯到趙先生的那些擘窠大字與石端豆字間的干系。

書，如也，如其學，如其才，如其志，總之如其人而已。品高者，一點一畫，自有清剛雅正之氣；品下者雖激昂頓挫，儼然可觀，而縱橫剛暴，未免流露楮外。貌樸雄逸，古氣未漓，團圓氣貫，豪邁不羈，取法碑版札帖，質古而新意。看似跌宕多姿，一任折轉，卻筆力內含，體勢嚴謹，仔細研讀，還會有粗而能銳、精而能拙的發現。傅青主“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”的美學格調已不自覺貫穿其周身，不經意浮泛于毫端。所謂“四寧”，應釋為真純不羈、虛靜通明、大樸不雕、率性而生、拙則入古、巧則趨邪也。

《近陽齋主》（左圖）趙長秋/作

《靜廬》（右圖）趙長秋/作

《怡然》（左圖）趙長秋/作

《福喜藏書》（右圖）趙長秋/作

雄健之風、剛毅之勢總能予人一番健康蓬勃、積極向上感覺，康有為稱之“其高美，已冠古今”，蓋因晚清消沉頹喪、萎靡不振的世風之下，太需要有文化上的抖擻奮發、投袂而起了，寫字者，寫志也。這樣的書貌，與趙先生軍人出身、戎馬半生的經歷，無不相關，所謂“字如其人”也。

趙長秋簡介：

趙長秋，字之明，號云龍。1952年10月出生，河北秦皇島人。1970年入伍，在山西省軍區服役，已退休。現為中國書法家協會國際交流委員會委員、中國書法家協會會員、山西省書法家協會第四屆、第五屆副主席、山西省篆刻藝術委員會主任、山西省名人書畫院常務副院長、山西省八一書畫院副院長、山西省中華文化促進會理事等職。其自幼酷愛書法篆刻藝術，幾十年寒暑無間，研習不輟。是解放軍總政治部樹立的“軍地兩用人才”典型。多次參加全國、全軍大型展覽并獲獎。曾出任由中國書協和中國美協主辦的《中國·芮城·國際書畫大賽》評委。1992年、1993年兩次參加《全國書畫名家百家精品展》和全國中青書展。1994年參加香港中國書法名家作品展獲銀獎，并多次參加日本、韓國、英國的書畫名家邀請展。1998年10月被新加坡神卅藝術書畫廊專題展陳，同時被國內50多家齋館、碑林勒石或收藏。曾被《解放軍報》《書法報》《中國書畫報》《中國大眾收藏報》《山西日報》《太原日報》《太原晚報》及《書法》《書畫名家》《山西畫報》《山西天下名人》等雜志和中央電視臺“解放軍生活”節目、山西電視臺“一方水土”節目、黃河電視臺“走近書畫名家”等節目多次宣傳或專題報道。作品和傅略入編中國書協主編的《當代中國書法藝術大成》和西泠印社主編《篆刻藝術》等70多部大型專著。2003年北京國際文化出版公司出版發行了《趙長秋書法篆刻作品集》，2009年出版了《趙長秋作品精萃》。2013年10月由“翰風藝術公司”出版了《趙長秋書印》。