白發與黑墨

黃軍峰

白發與黑墨

黃軍峰

《題惠風和暢壺》牛建新/作

在藝術領域之內，影視劇也好，音樂舞蹈也罷，抑或是書畫，每一名成功的藝術家，都具有明顯的藝術特征。這種藝術特征，可以是形象外在的流露，也可以是藝術作品內在的精氣神。無論哪一種，他們都具有迥異的個性，正是因為這種個性化的存在，才讓我們極容易分辨、定位準確藝術家的身份。這樣的例子不勝枚舉。譬如歌曲，《忘情水》的歌聲一響起，我們馬上就能辨別出是歌手劉德華；譬如小品，一句“我想死你們啦”，剎那間我們就知道是馮鞏出場了，等等。這就是個體對藝術深度的理解之后，形成的個性化藝術特征。

作為書法家的牛建新，有著怎樣的藝術特征呢？在河北，國家級會員的書法家不在少數，但像牛建新那樣具有雙重藝術特征的書法家卻并不多見。

首先是在形象上。說年齡，牛建新不過20世紀60年代末的人，卻已經白發滿頭。白皙的臉龐少有皺紋，矯健的身軀步履鏗鏘，這與其滿頭白發顯然不成比例。算來，我和牛建新先生相識也有大幾年的時間了。記得相識之初，他頭上并沒有這么多白發，真正白發增多，也不過近三兩年的光陰。

“這兩年，你這藝術家的形象是越來越足了！”我半開玩笑地說。

《春花爛漫詩》牛建新/作

他知道我意有所指，“沒辦法，或許是年齡到了吧。”牛建新說話總是走“正路子”。

呵，一句話并不重要，卻讓我心里憋了很多幽默的話說不出來。我知道，牛建新是位做事十分嚴謹的書法家。當然，這一點兒并非單純的就能用一句話證明。證明這一點，還在他的書法現場創作上。但凡親臨過牛建新現場書法創作的人都知道，他在寫字時格外“磨嘰”。以寫一條四字橫幅為例吧。通常情況下，若是在筆會之類輕松的場合，很多書法家對待這樣的即興創作，寫一條四字橫幅，也就一兩分鐘時間，足矣。可是，牛建新寫起來，卻要花費上五六分鐘的時間。看看那過程：提筆，總要凝思一會兒，本以為胸有成竹可以下筆了，他卻還要進行短暫的停留，似乎又有了什么新的創意。再看寫的過程，起筆、運筆、頓筆、收筆，一個字下來，牛建新一筆一劃認認真真、一絲不茍，仿佛生怕那一筆露了怯。

忽然又想到他的白發，觀他的創作過程，還真有點兒老來不支的意味。當然，這純屬玩笑話。我想，從這一點上流露出來的，不僅是他不急不躁的性格，更是他對待藝術的態度。說起這個，牛建新并不反對：“即興創作也是創作，創作完了不還得蓋戳嗎？將來我不想讓自己看到自己不成熟的作品出現在市面上……”又是一句富有藝術哲理的一句話。

當然，牛建新書法藝術上的個性化特征亦是十分鮮明的。作為半個“書法家”，我不做謙虛地認為，自己在書法上的認知也有著一定的自我理解。所以，前些年在學寫字之前，我曾與一大師交流《周易》。大師言：命無“華蓋”之人，執著亦枉然。“華蓋”于此，泛指靈氣與悟性。學寫字后，我苦覓多年難得精進，曾一度與“華蓋”連為一體。與諸多書法家交流中，悟性好、有靈氣等詞匯常灌于腦海，然其背后熬燈剎夜、披星追曉之勞亦不可缺。

《題抱犢寨》牛建新/作

不管一個人在藝術上成就的大小是否與“華蓋”有關，更不管這樣的理論是否準確和經得起推敲。但我相信，牛建新先生在書法造詣上應該是擁有“華蓋”之人。觀建新先生的書法，字與字之間，或行與行之間，皆充滿著靈動和精巧。這種獨樹一幟的字形，滲透著書家對書法藝術的深厚詮釋，流露出一個書家自身獨有的靈性和悟感，更不難看到其在書法藝術道路上的執著追求和凝神費思。

牛建新先生的字，巧而不俗，拙而不媚，將傳統書法的大雅大俗表現得尤為充分。這與其長期的藝術歷練不可分割。牛建新先生的作品，不受思想困囿，任天性創作，點畫或粗或細，或方或圓，或柔或剛，信手拈來，毫無雕飾造作。在用筆上，筆縱墨潤，字形欹側，仿佛東倒西歪，實則重心十穩。通觀全篇，一切隨心所欲，性之所至，胸中塊壘隨筆而散。作品展現給觀者的，是通過字形的變化和筆墨的濃淡，帶給人們關于生活、人生的思想的物化。

牛建新先生以行草見長。“巧”字在其行草書表現得更為充分。其行草書大小參差，錯落跌宕，行筆超脫恣肆，用筆方圓兼備，灑脫勁健，結體或正或側，不拘常規，章法疏密相間，參差錯落，但從整體看卻十分協調，婀娜多姿，別有趣味。

愚見認為，牛建新先生的書法作品，已然超脫了“法”的約束，其書法注重筆畫線條如歌曲旋律般的抒情，筆力敏銳精確，拋棄了橫平豎直、整齊劃一的意趣限制，帶上了傾泄個人心中思緒的情感特征，給觀者千變萬化的視覺享受。

循古尋金辟心境，

長河萬里獨泛舟。

乘墨逐浪巧為技，

點墨成金鑿樸拙。

書法的發展離不開“創新”。牛建新先生的書法，在傳統藝術的基礎上，從文化、視覺、意味的不同角度，開辟了屬于自身的一條新路，成為一種精神境界的“止于至善”。宋代姜夔在《續書譜》中提到：“風神者，一須人品高，二須師法古，三須筆紙佳，四須險勁，五須高明，六須潤澤，七須向背得宜，八須時出新意”。牛建新先生用獨有的藝術感召力，告訴我們：在藝術形式紛雜的今天，書法藝術的發展，除了遵循傳統的發展之外，更需要那些執著于藝術、對藝術獨具靈性的人充實進來，也只有這樣，百花齊放的書法藝術才能更加璀璨。

這些年，牛建新在堅守著自己獨具特征的藝術道路上，又開始在牌匾的刻制上下起了功夫。有一次，我問他：“刻一張牌匾大概需要多長時間？”他又是面無表情地說：“大概十來天吧。”又是這短短的一句話，我又想起了他的滿頭白發，那位嚴謹、認真、仔細的藝術家的形象再一次站在眼前。

滿頭白發與一紙黑墨，構建起牛建新先生特有的藝術特征。兩者貌似風馬牛不相及，卻有著十分重要的內在聯系。怎么會沒有聯系呢？他嚴謹的創作態度，無疑是尊重藝術、熱愛藝術、迷戀藝術的最真實寫照；他險中有奇、奇中有險的書法作品，處處彰顯著作為一名藝術家的靈性和感悟。在多年的接觸和交流中，我越來越覺得，牛建新，你還是留一頭白發吧，倘若沒有了這頭白發，哪還是堂堂有名的書法家牛建新！

牛建新簡介：

牛建新，45歲，書齋名豐草堂。中國書法家協會會員、中國書法家協會考級中心考官、河北美術學院教授、河北省書法家協會理事、河北省書法家協會楷書委員會副秘書長和行書委員會委員、河北省太行印社秘書長、河北省楹聯學會書法藝術委員會副主任、《當代書畫》雜志副總編、《名家周刊》美編、河北省電視臺《品真》欄目組藝術顧問。