經緯線上織人生
——記第五代宮毯技藝傳承人、北京市勞動模范王國英

□本刊記者 李盛

經緯線上織人生
——記第五代宮毯技藝傳承人、北京市勞動模范王國英

□本刊記者 李盛

北京流傳著這樣一個順口溜：南北一條中軸線，四方對稱布局嚴，外城內城加皇城，城城圍著紫禁城。這個順口溜說的是故宮，當然沒錯；然而，在北京地毯行業，大家都知道它指的是宮毯。

北六環外，順義區仁和鎮北環路上，有一處紅色大門的園區，這里就是北京華方地毯藝術有限公司。進入園區，左手邊的一座二層灰色小樓，便是宮毯的織造車間。在這里記者見到了第五代宮毯技藝傳承人、北京市勞動模范王國英。

宮毯東方藝術的代表

“我們的前身是北京地毯五廠，前兩年北京華方投資有限公司和北京地毯五廠在順義區一起建立了北京華方地毯藝術有限公司，希望通過這樣的生產性保護，北京宮毯這門手藝能代代相傳。”王國英告訴記者，宮毯自元代起就成為皇宮的御用品，2008年被列入北京市非物質文化遺產，2010年又列入國家級非物質文化遺產。北京手工織毯制作工藝考究，以工藝精細、樣式美觀、圖案多彩、色調素雅而馳名世界，被西方人稱為“東方藝術的代表”。

王國英說：“宮毯最早來自高寒地區國家的進貢。慢慢地，中國也學會了編織。”清朝敗落后，這些宮毯手工藝者為了謀生便在北京開起了地毯店。據介紹，宮毯織造主要是三大工序：前期準備、織毯成型、美化整理。前期準備又分圖案設計、放大樣、選毛、紡紗、染色；織毯成型分為毛紗組色、上經、綻經、打底子、畫樣子、織等等。經線分為前后兩層，編織者用毛線在前后兩根經線上編織出八字扣，毛線留出一定長度割斷，反復這個編織過程；而編織工作完成之后，還需要美化整理，分為平、片、洗、整、修等，其中一個很重要的步驟就“平”。王國英稱這個步驟叫“平活”，就是用剪子把毯子表面弄平，一些圖案邊緣的立體效果，也是通過這個步驟剪出來的。

在師傅康玉生的指導下織造宮毯

在織造車間，王國英指著正在織造的宮毯告訴記者：“你看，像這樣一塊兒5英尺乘8英尺的宮毯，僅僅織造的過程就需要兩名工人織造一年多的時間。我們用的這些線團并不是平日織毛衣用的羊毛線，而是羊毛紗。宮毯和“盤金毯”的主要原料都是羊毛紗，而“盤金毯”是宮毯中的極品，織造時需要在地毯的正面盤金，背面盤金絲，金鑲絲纏，所以格外富麗堂皇，織造過程也更加耗時。”據王國英介紹，“盤金毯”所用的金線是用金箔捻出來的，由于黃金較易折斷，所以金線用黃色的線做芯用金箔包上外皮。織“盤金毯”，先要把一兩的黃金捶打成將近一畝地那么大，再切割成韭菜葉那么寬的金箔，手工纏到毛線或絲線上，然后再進行手工織作。以“盛世九龍圖”為例，粗算就要用約1萬米的金線。

站在親手復活的“盤金毯”前

首塊研發成功的“盤金毯”試驗品——夔龍

歷時三年復活“盤金毯”

宮毯在流入民間之后，百姓在使用時也是有非常嚴格要求的。一些專屬的花色、圖案、用料，仍然是皇家專屬使用的，因此也導致一些精細的編織技藝很難廣泛流傳開來，比如，“盤金毯”的編制技術。由于盤金絲毯工藝復雜，用料昂貴，曾經一度失傳。

2003年，在專家帶領下，北京地毯五廠成立了“盤金毯”搶救小組，王國英和她的師傅康玉生就是小組成員。她驕傲地說：“恢復后的第一塊兒‘盤金毯’——‘盛世九龍圖’，就是我織出來的。”

據王國英介紹，“盤金毯”多出自新疆的維吾爾族工匠之手。他們善于用絲線編織出密度很高的地毯，而且還用金銀線與絲線合織出華麗的“盤金毯”。“盤金毯”用金為98庫金，純度相當高，金的顏色飽滿柔和，能夠完美襯托紋樣。外邊用金為74大赤金，色淺且亮，在毯面周圍形成亮點，使整幅地毯顯得很精神。

在得知故宮里有保存完整的“盤金毯”后，搶救小組的部分成員來到故宮，“當時我們在地庫里，看到了國寶真容，是兩件館藏珍品——乾隆年間的‘蓮花牡丹紋盤金毯’、‘栽絨盤金銀線玉堂富貴壁毯’。由于是國寶，我們不能帶回來，只能在那里研究。就為了看它到底是怎么織的，他們還給我們把高倍顯微鏡都拿出來了。我們反復考量，看它的工藝、編織技法、制作方式，然后一起商量、討論。”王國英說，“經過反復試驗，耗時近三年，終于將第一塊‘盤金毯’制作出來了。”

說起來容易，做起來并不簡單。在試織階段，王國英發現盤金地毯圖案細膩、編織手法復雜、轉翻的次數比較多，織造過程中存在很大困難。為了破解技術難題和降低編織難度以及不影響工作進度，她除了白天在單位機梁上研究“盤金毯”織造技藝，下班后還要把圖案和點頭紙拿回家，在家細細研究圖案及點頭，第二天再將點好頭的圖案拿到單位繼續織造。由于長時間坐著工作，沒有及時活動和得不到休息，王國英患上嚴重的腰椎勞損疾病。當腰椎勞損疼痛難忍時，她就把熱水袋綁在腰間后繼續帶病工作。

天有不測風云。就在“盤金毯”織造技藝研發到一半的時候，王國英的老父親病重住進了醫院。盡忠還是盡孝？兩難擇一的難題擺在她的面前，但她深刻地意識到，兩者缺一不可。于是，晚上她和姊妹們換班陪伴在打著點滴的父親身邊，累了就趴在老父親的床邊睡一會，一早又出現在崗位上繼續研發工作。遺憾的是，經過她和家人的努力老父親還是故去了，安葬了老人，她便馬上投入到拯救“盤金毯”織造技藝工作中。

為了能按時完成搶救“盤金毯”織造技藝這項任務，王國英付出了超常勞動。在研制過程中，她沒有完整休息過一個假期，經常加班加點連續工作十幾個小時，即使兒子臨近中考她也無暇顧及，終于完成了搶救“盤金毯”織造技藝的任務。

值得一提的是，地毯五廠在拯救“盤金毯”的過程中，還救活了另外一個非遺項目，那就是金箔線制作技藝。王國英透露：“因為盤金絲毯需要純度很高的金箔線，但因為沒有人編織盤金絲毯，所以金箔線也漸漸少了。我們找到南京金箔廠，他們專門把廠里的老師傅請回來做的。現在他們那個技藝也單獨是個非遺項目了。”

在博覽會上為觀眾講解宮毯織造技藝

見證地毯行業的興衰

由于生產周期長、用料珍貴，而且受到技藝限制無法實現大規模生產，宮毯并不適合走大眾路線，“目前我們的產品基本都是參加國內外的各類展會，期望由收藏家收藏。”王國英說，“每次展會，各國的收藏家都是大加贊賞，贊賞這項來自中國北京的傳統技藝。”

49歲的王國英可以說是見證了地毯行業的興衰。1980年，她進入技校學習織造地毯。那個時候，正是北京地毯行業的全盛時期。當時成立的北京地毯公司下設11個加工廠，職工多達五千人。但也就在這一時期，機織地毯開始大量出現，全手工制作的宮毯受到很大影響。之后，北京原有的8家國營地毯廠紛紛倒閉，只剩一家老廠——北京地毯五廠，還苦苦堅守。能夠編織手工地毯的技師大量流失，當年同一級的100多個同學中，如今堅守在地毯行業的，算上王國英在內僅有4人。“制作周期長，制作工藝復雜、制作過程枯燥……真正能踏實下來學習織造的年輕人寥寥無幾。”

談及當下經常提到的工匠精神，王國英表示，“工匠精神”在政府工作報告中首次提及，作為一名還奮斗在一線的手藝人，她備受鼓舞。在她看來，工匠精神的內涵十分豐富，而最重要的就是堅持。一個人默默地去耕耘著自己最擅長的領域的一件事兒，年復一年、日復一日，必定會有回報。如今，王國英除了不斷在作品上創新，她還打算多帶一些徒弟，讓真正愛這門手藝的人未來能接過接力棒。