不倦探索的老小孩——畢加索

劉也

【摘 要】畢加索是一個謎，更像是傳說。關于畢加索有各種各樣的評說：畢加索是新古典主義者；畢加索是立體派藝術家；畢加索是超現(xiàn)實主義者；畢加索是現(xiàn)代主義者；畢加素是陶匠；畢加索是石版畫家；畢加索是雕刻家；畢加索嚴厲、粗暴；畢加索是一個既忠實又無信的情人；畢加索是一個愛出風頭的人；畢加索慷慨大度；畢加索是一個吝嗇鬼；甚至有人說畢加索是劇作家。他成為在藝術方面最有獨創(chuàng)性、最強有力的天才。

【關鍵詞】畢加索；藝術；繪畫

畢加索的創(chuàng)作不僅改變了繪畫樣式，甚至改變了觀念，以及觀察世界的方式畢加索說：“我要按照我的想像來作畫，而不是根據我所看到的”。他的創(chuàng)作中，有很多不同的風格。縱向來看，印象主義、后印象主義是他早期的作品，并在最后成就了立體主義。橫向來看，在藝術上，他不受“主義”、“流派”所約束，創(chuàng)造了“立體主義”、“超現(xiàn)實主義”……，在各個方面進行探索和創(chuàng)造，從而表現(xiàn)老小孩——畢加索的自由創(chuàng)作理念。不同文化形態(tài)的藝術成果成為畢加索創(chuàng)作的源泉，如非洲黑人雕塑藝術藝術、塞尚繪畫藝術、東方繪畫藝術、埃及繪畫藝術和兒童繪畫藝術等。

1 對非洲黑人雕塑藝術的鐘愛

畢加索受到了強烈的震撼，當初次見到非洲木雕面具時。畢加索汲取了黑人藝術的盎然的生命力帶來的無限的靈感，非洲的黑人雕塑的原始生命力的涌動使他激動萬分。

20世紀初葉，歐洲前衛(wèi)的藝術家從非洲藝術的獨特的形式美中汲取創(chuàng)作靈感、激情，對整個20世紀西方現(xiàn)代藝術運動起了決定性的引導與推動作用。

難得的資源，非洲雕塑，畢加索想要將它轉化為內需的創(chuàng)作源泉。

畢加索在創(chuàng)作《亞威農少女》時，并不清楚最終的樣子，因此，反復修改作品，忽略了格調一致。在《亞威農少女》中，人物的整體外形變得粗獷并且有雕塑感覺，右邊兩個裸女的野性變形的臉更是吸引著眼球。

強烈“立體主義”在《亞威農少女》中呈現(xiàn)，它具象卻不是對現(xiàn)實的在現(xiàn)。曲線被棱角和直線代替，從而分隔開了人體，但是不凌亂；最原始的性欲被“少女”丑陋的臉龐和生硬的棱角所表現(xiàn)。它受到了非洲文化的影響，特別是受到非洲木雕的感染。

2 塞尚繪畫藝術的啟發(fā)

塞尚被譽為“西方現(xiàn)代繪畫之父”。表面現(xiàn)象被深度視像結構所代替是塞尚所追求的獨特方法，創(chuàng)造形象的重量感、體積感、穩(wěn)定感和宏偉感來追求形體永恒性和結構堅實性，從而達到幾何化、簡單化效果。畢加索受塞尚繪畫藝術的啟發(fā)，拋棄裝飾，探尋物體的真實感，表現(xiàn)體積的震撼力，并且物體的形態(tài)通過抽象的幾何形來展現(xiàn)。

畢加索受塞尚繪畫啟發(fā)的作品之一是《彈曼陀林的少女》。剛看這幅畫時，不明白和少女有什么聯(lián)系，畫家想要表現(xiàn)什么。畫面像幾何形體拼合，似雕塑般有分量，為了增強人物的穩(wěn)定感和堅定感，畫家通過三角形、方形、圓柱這些幾何形體來實現(xiàn)。直角形或許是臉的正面，又或許是透明的陰影。簡化或省略了頭部外形，不可分割的直角代表了少女的頭，并且只畫一只眼睛，圓柱代表了少女的胳膊和脖子。少女身上各個部分被理解成不同的幾何形體，然后采用有力的線條將少女的肩膀畫成三角形。畢加索追求真實，靠自己的理解力完成創(chuàng)作而不是直接臨摹。

3 對東方繪畫視覺的迷戀

截然不同的風貌和表現(xiàn)手法，是東西方繪畫的差異。東方畫家善用散點透視，而西方畫家喜用焦點透視。東方繪畫中的散點透視是指畫者的視點不固定，畫者的位置也不固定，然后按照主觀意愿有機組合產生綜合畫面效果。

畢加索迷戀東方繪畫，在《亞威農少女》中呈現(xiàn)出來，右下角蹲著的裸女背向身子，正面的臉，卻是側面的鼻子。沒有生硬的跡象，反常理的畫面卻和諧的出現(xiàn)在同一幅畫中。

4 對埃及繪畫的厚愛

從最個性的角度去表現(xiàn)是古埃及繪畫的原則。古埃及繪畫具有獨特的審美價值和藝術價值。固有化、程式化、裝飾性、功能性、單純性和功能性是它的特點。注重輪廓和體型的特征，原始人類可以完整，全面的把握事物。看到正面，想起側面，是這個原則的體現(xiàn)。

最個性的角度成就了畢加索的作品是《小提琴和葡萄》，也體現(xiàn)了埃及繪畫原則。欣賞不混亂，卻同時呈現(xiàn)在畫中沒有連接的雜混形狀。畫面中使用了有些統(tǒng)一的部分，所以整體外形還是協(xié)調一致的。側面描繪小提琴的弦軸和渦卷形頭，正面描繪音孔，并夸張了提琴邊緣的弧線。接近渦卷形音孔的弦，正面觀看的弦，出現(xiàn)兩次在畫面中。畢加索心中真實可感的小提琴被幾塊平面部分拼出，因此欣賞想將各部分聯(lián)系起來就需要提前知道小提琴的樣子。

5 永遠的童年

天真和淳樸是兒童藝術魅力所在。兒童畫的影子在畢加索晚年的畫作中呈現(xiàn)。兒童藝術不是照物畫物，而是按照心中的想法描繪其形象。想知道畫的是什么，想知道兒童們要表達的是思想和情緒是什么。大人會割裂圖畫表現(xiàn)與意義表達，只是用自己的知識和經歷評判作品的優(yōu)劣。

《最后一幅自畫像》畢加索創(chuàng)作完成的第二天說道：“我昨天畫了一幅畫，某些東西被我觸及，它不同與曾經的任何東西”。紅色的頭發(fā)，綠色的面部，構成無理的色彩；正面肖像的左右腮兩邊的結構不同構成無理的結構；左邊眼睛外輪廓和眼袋紋線是生動圓潤的，右邊則是生硬直板的構成無理的線條；鼻孔是圓圓的構成無理的透視；大小不同的瞳孔，左邊大，右邊小，構成無理的比例，無理的繪畫原則，這幅自畫像畫得似兒童畫般稚嫩。畢加索面臨死亡的恐懼和慌亂的矛盾心理，追求自由本能，是我們能從這幅畫中感知的。

畢加索說：“我不模仿，不探索，我要發(fā)現(xiàn)”，他的作品汲取世界藝術精華實現(xiàn)對傳統(tǒng)藝術的反叛，讓創(chuàng)作發(fā)生質的變化開闊了人類的藝術視野和審美極限。破壞現(xiàn)實并且創(chuàng)造了嶄新的現(xiàn)實是他的追求。

快樂的畢加索。沒有藍色時期的憂郁和感情的紛擾，畢加索是樂觀、自由、我行我素的老小孩，一直沉浸在自己的快樂的生活和工作中。

【參考文獻】

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