有“中國內核”才能立于不敗

文/何鼎鼎

有“中國內核”才能立于不敗

文/何鼎鼎

▲《中國好聲音》緣起于荷蘭的《TheVoice》（圖/北京青年報）

日前，北京知識產權法院宣布《中國好聲音》節目名稱歸屬案復議結果，維持此前的保全裁定。浙江衛視旋即聲明，“2016中國好聲音”節目將暫時更名為《中國新歌聲》。此次裁定，并不意味著已判定該節目名稱花落誰家，爭議雙方還將通過司法訴訟的途徑確定最終歸屬。

這場糾紛之所以引人關注，固然因為該節目的知名度，還因為一波三折——前不久，香港國際仲裁中心仲裁庭駁回版權方荷蘭某公司對其擁有《中國好聲音》五個中文字節目名稱的宣告要求，就在人們以為新一季節目還能出現《中國好聲音》時，北京知識產權法院的復議“冷凍”了《中國好聲音》及相關注冊商標。

相比歐美，我們在知識產權保護方面起步較晚，在嫻熟運用知識產權規則方面，未來很長時間或許都需要補課。另外，當越來越多的國際模式被引進，本土化的定名、創作究竟該如何認定，是否應該承認和保護，也需進一步明晰。相信后續的判決會成為一堂富有意義的“版權普法課”。

作為《中國好聲音》前4季的制作方負責人，面對版權糾紛，燦星總裁田明感慨：“只有擁有100%自主知識產權，才能永遠立于不敗之地?！笔聦嵣?，就像一些人所說，即使司法最終裁定燦星仍然可以使用《中國好聲音》，即便贏了官司，判決前的這段“禁用”，或許已將制作方此前的努力耗損不少。版權有風險，引進需謹慎，原創才是王道。

從這個意義上說，力推原創節目不僅是出于文化創新、文化競爭的戰略考慮，更具有現實的利益關切。文化市場繁榮和自主創新能力之間，存在不可分割的聯系。文化需要源頭活水，引進國際版權也能引發“鯰魚效應”，但本末不能倒置。

在爆炸式成長中的中國綜藝市場，如何終結簡單的“模式輸入”？如何解決持續的原創短缺？又如何產生拿得出手的文化產品？毋庸置疑，“中國內核”是激發出來而非保護出來的。其實我國的一些優秀本土原創節目，比如《中國詩詞大會》《中國好歌曲》等，之所以收獲良好口碑，靠的也不只是對市場的把握能力，還有精良的制作水平。因此，引進海外綜藝模式不可怕，但在這個過程中，激發自己的文化想象力，培養將想象力“變現”的專業隊伍，才是正確的拿來主義。

模式也好，名稱也罷，歸根到底是靠作品、內容說話。我們能夠把一檔引進的節目模式打造成為表達中國文化、傳遞主流價值的《中國好聲音》，經過這么多年的培育和磨礪，又何懼打造完全擁有“中國模式”的更多更好的節目？※