淺析嫩江流域原始石器中的刮削器

崔昊 柴志美

[摘 要]嫩江流域原始石器文化在中國原始石器文化中占有重要地位，其石器自身因材質、制作工藝等方面的特點而特色鮮明。其中的刮削器又因為與本地漁獵文化的特殊關系而更為獨特。本文以嫩江流域昂昂溪文化出土的各類刮削器為樣本，運用美術考古學的研究方法，在深入分析本地刮削器特征的同時努力做嫩江流域石器文化原始美術特征探究的嘗試。

[關鍵詞]嫩江流域；原始石器；刮削器；制作工藝；用途

[中圖分類號]K872 [文獻標識碼] A [文章編號] 1009 — 2234（2016）09 — 0041 — 02

一、嫩江流域原始石器中的刮削器概述

嫩江流域原始石器中的刮削器大多出土于齊齊哈爾市昂昂溪區的昂昂溪文化遺址和齊齊哈爾西北側的碾子山區，距今5000-7000年。嫩江流域得天獨厚的自然資源使得本地的原始先民以原始漁獵經濟為主，于是刮削器就成為十分重要的生產生活工具。本地刮削器的重要性要遠遠大于其他地域的原始文化中的同類器型，這一點從各地出土刮削器的比例比較就可以一目了然。本地刮削器形態豐富，功能全面。本地刮削器的器型大體分圓形和三角形兩類，圓形類的有弧刃刮削器、復刃刮削器、邊緣刮削器、寬身圓頭刮削器、兩端圓頭刮削器、、圓頭刮削器等具體的形態；三角形類的有直刃刮削器、三角形小刮削器、凹刃刮削器、高脊刮削器等具體的形態。本地刮削器材質獨特，本地特產優質玉髓、燧石等是主要原料。其制作工藝十分獨特，是在一般性的打制基礎之上經過精細的壓制法或琢制法而成的。獨特的材質和制作工藝使得刮削器成為本地細石器文化中的代表器型之一，不但在本地原始生活中發揮了巨大作用，而且還因為突出的審美傾向而成為原始美術生發的寶貴樣本。

二、嫩江流域原始石器中刮削器的制作工藝

（一）制作方法

本地刮削器大多材質堅實硬致密，硬度極高，故而制作方法也會不同于其他地區。主要有打制法、壓制法、琢制法、磨制法等制作方法，其中能代表其技術特色和地域文化特征的是壓制法和琢制法，本地細石器文化的特征由此而來。

1.打制法

打制法又包括摔擊法和砸擊法（也稱錘擊法）等。以打制法制成的刮削器如圖1，長89mm，寬59mm，厚22mm。該石器較為特殊，是將加工了數件石器之后最終剩下的石核經進一步改造而成的。其頂端還保留了操作臺面最初的狀態，雖歷經數千年其石料外皮的痕跡依然明顯。從該石器側面幾處大的打擊面可以看出被打下的石片（稱石葉）也是做刮削器用的。而且該器作為石核還保留了壓制的痕跡，在其側面正中間至上而下有一道明顯的壓制痕跡，可見是為獲得一條細長的石葉而進行的。如該石器一樣，本地域的刮削器多為瑪瑙玉髓材質，該石器就是綠玉髓材質。

2.壓制法

本地刮削器的加工方法很少有單純的打制法的，都是在打制的基礎上再施以壓制或琢制，以求更加精細，本地的細石器文化正源于此。壓制法主要針對密度硬度很高的石材。瑪瑙、玉髓、燧石之類的石材都要用壓制法進行加工，進行壓制的工具是鹿角一類，其硬度雖不如玉石但便于手握而且韌性好（每次使用都要消耗一些）取杠桿原理。壓制法是北方草原石器文化所特有的制作方法。壓制石器如圖2，長21mm，寬18.5mm、厚5.5mm，燧石材質。在打制之后將較平緩的一側磨制成便于操作的程度，另一側凸凹嚴重的則通過壓制法進行深入加工。壓制之后的凹槽十分適合單手捏握，非常順手，與現代所謂人機工程學對器物加工的要求在客觀上相契合。

3.琢制法

琢制法（也稱碰砧法）相對壓制法不同的是琢制法主要針對壓制之后的石器對刃部進行小修小補和深入加工，或者針對硬度相對略低一點的石材。琢制石器如圖3，長21mm、寬20mm、厚11mm，綠玉髓材質。從石核上打制下來，再壓制修形，最后用琢制法針對刃口進行完善。最終刃口如同鋸齒一樣，在切割魚肉的時候更為方便，同時也可以做切割器使用。由于嫩江流域地質的因素，也就決定了嫩江流域原始石器的制作方法較之其他地區的加工方法有所不同，所以在進行細致加工時，往往得到的也是較為精致和鋒利的石器。在齊齊哈爾碾子山區許多打制刮削器和工藝相對粗糙的壓制刮削器同時出現，與壓制琢制較為細致精密的刮削器在一起，體現了本地石器文化分期的復雜性和特殊性。

4.磨制法

磨制石器是新石器時期的標志。單純的打制石器形態粗糙效率較低，而磨制石器石在打制石器的基礎上采用了磨制技術，工具更加精細。相對于打制石器不同的是，磨制石器器型更加精細規范，在將使用效果最大化的同時也在藝術審美和美術創作的道路上邁出了重要的一步。磨制石器如圖4，長51mm、寬41mm、厚8.5mm，極為深重的墨綠色燧石材質。其是從石核上打制下來的石葉經再次加工制成的。該器整體上呈五邊型，其中一條邊為手持的位置故未開刃，其余四條邊皆開刃，是在壓制和琢制的基礎上進行磨制，尤其是將離手持端較遠（相對的一側）的兩條邊進行精細磨制，其明顯是刮削和切割并用的綜合器型。

（二）制作流程

打制、壓制、琢制、磨制是四種相對獨立的加工工藝，但也是嫩江流域原始石器的加工流程，帶有明顯的步驟性和程序性。尤其是打、壓、琢這三個步驟，構成了本地刮削器加工工藝的主體，這樣特殊的加工工藝流程造就了本地石器精細規整的特性，細石器也因此而得名。首先是打制過程，但是打制的石器器形較大，加工制作的也就比較粗糙，從加工、制作方法和出土的刮削器破損程度可以明顯看出，大部分采用的是玉髓和燧石。接下來的第二步是壓制法，利用石核上剝落下來的較規則的石葉或石片，經過壓制細加工而成，制作也比較精細，特別是長身的刮削器更是較為精致，通體壓制周邊有刃。第三步是琢制，將壓制之后的刃口進行更加細致的修補和完善。最后的步驟是磨制，將琢制之后的刃口和粗糙小面進行完善和拋光。要特殊說明的是，磨制法只是在一部分器型當中使用。整體上看，磨制法在本地石器中的作用主要是從審美裝飾角度出發而進行的美化，而非處于實用目的的深入加工。這主要是因為本地的瑪瑙玉髓其硬度極高，壓制和琢制之后的器型完全可以滿足生產生活的使用，沒有必要再花大氣力去磨制。所以，磨制法在嫩江流域原始美術中是藝術審美意識的具體化和美術創作實踐的反應。對此，有較多的實物樣本為證。如圖五最長直徑12mm、最短直徑10mm、厚度2mm。其就是將小型刮削器進行繼續加工而成的。此類器型在本地多有出土，最大的直徑不過30mm，最小的不到10mm，多是圓形刮削器的二次加工，但具體用途尚無明確定論。

三、嫩江流域原始石器中刮削器的用途

刮削器在嫩江流域原始石器中起到至關重要的作用，它是舊石器時代過渡到新石器時代的一個重要標志。本地的刮削器大多體量輕巧攜帶方便，且具體用途廣泛。

（一）單純用途

嫩江流域中的刮削器在先民的生活中用途非常廣泛。一般小型的刮削器如三角形刮削器等多用于刮小型魚類的魚鱗和剔除骨上的碎肉和筋腱，中型的刮削器邊緣刮削器、圓頭刮削器和凹刃刮削器等用以刮樹皮，制作棍棒或者刮大型魚類的魚鱗。而一些大型刮削器則可以進行毛皮加工等。在嫩江流域石器中期進行深度加工的石器主要以刮削器為主，是先民必不可少的器具，已滲透到先民生活的各個領域，顯現了先民的智慧。

（二）綜合用途

本地刮削器的綜合用途主要體現在刮削與舀盛、刮削和切割這兩類組合上。嫩江流域的瑪瑙、玉髓、燧石其硬度極高，打制的斷面多為整體凹陷而非簡單的扁平形態且斷面紋理多為扇形紋路。大型刮削器在進行刮削操作的同時也可以當盛東西用的盤子和鏟子，由于其有一定程度的凹陷，所以便于盛載而防止掉落。此外，本地刮削器也多有刮削和切割組合使用的。同樣是因為材質堅硬致密，其刃口鋒利且耐用，于是在如進行毛皮熟制的過程中可以對毛皮進行切割。毛皮較厚，單純的小型石刀等專用的切割器不便完成切割操作，于是體量較大便于手持的刮削器就可以擔當了。

（三）尚未明確的用途

本地石器中有一特殊類型，用途尚未明確定論，可能是多種用途兼備。如上述圖5那樣的器型，此類器型多是在刮削器的基礎上二次加工而成。其加工方法和加工步驟清晰明了，上述四個步驟及加工方法俱全。且因體量較小于是優質材質便呈現出色彩明艷通透的半透明狀，視覺上精美小巧，光滑細致，極為可愛。是將一件完整的圓形刮削器進行再次加工，將其四周繼續完善，進而采取磨制法做拋光處理之后而成的。磨制的工具可能是獸皮之類，主要出于拋光的目的。其體量過小，明顯不能進行實際的勞動操作。于是對其用途便產生了不同的認識，從美術考古學的角度分析器可能是服飾裝飾物，類似于紐扣或鑲嵌在毛皮上的裝飾品。從美術人類學的角度分析可能是原始占卜用具。當然從實際生活的角度分析也可能是算籌之類的計數器或原始貨幣的雛形。

以上就是對嫩江流域原始石器中的刮削器進行的分析和闡述。刮削器在本地漁獵文化生活中發揮了特殊作用，其特殊的材質和加工方法又令刮削器的制作和使用過程中客觀上在原始審美意識和美術創作實踐方面也做出了難得的有益探索，使其成為了本地原始美術文化的突出代表和研究本地原始美術特征的重要樣本。

〔參 考 文 獻〕

〔1〕許繼生，等，主編.齊齊哈爾考古〔M〕.哈爾濱：黑龍江人民出版社.2005.

〔2〕高星.昂昂溪新發現的舊石器〔J〕.人類學學報. 1988，（01）

〔3〕崔昊.芻議當代東北地域山水畫學術高度的提升〔J〕.作家.2013，（02）：223-224.

〔4〕黃慰文，張鎮洪，繆振棣，于海明，初本君，高振操. 黑龍江昂昂溪的舊石器〔J〕.人類學學報.1984，（08）：237-240.

〔5〕丹化沙.略論嫩江細石器文化〔J〕.考古，1961，（10）：568-576.

〔責任編輯：張 港〕