少年心，冒險之夢

呂哲

每一個少年心中都有一個冒險之夢。當(dāng)年，在法國的海港城市南特，一位十四歲的少年與一位同齡的郵輪服務(wù)生互換了衣服，想借此踏上大洋冒險之旅。然而，就在郵輪即將啟航的時候，這個小男孩的把戲被揭穿了。

他被家人帶走，好好教訓(xùn)一頓自然是難免的。最后，他不得不向父母發(fā)誓，保證從此以后，只在自家的小床上繼續(xù)自己的冒險之旅。此人正是日后成為“現(xiàn)代科幻小說之父”的法國人儒勒·凡爾納。

凡爾納的時代早已成為過去，但是人類勇于探索未知領(lǐng)域的精神卻是代代傳承。作為凡爾納的后繼者，一代又一代的科幻作家為世人帶來了一個又一個堪稱傳奇的冒險故事。

國內(nèi)當(dāng)代眾多的科幻作家中，供職于中國作家協(xié)會和中國作家網(wǎng)的超俠，亦堪稱“紙上冒險家”。他的眾多作品中，一個個瑰麗的高科技冒險世界展現(xiàn)在世人面前時，令人嘖嘖稱奇。

最近，他的新作《冒險小特工之亞特蘭蒂斯重現(xiàn)世界》又?jǐn)[到了讀者面前，古靈精怪的六年二班“冒險王”奇奇怪再次穿上他的超級戰(zhàn)甲，正面迎擊來自遠(yuǎn)古文明亞特蘭斯蒂斯的挑戰(zhàn)。

其實，這種描寫遠(yuǎn)古文明或歷史發(fā)展的其他路徑為主題的歷史科幻小說并不少見。美國的著名科幻小說家布雷德伯里曾寫過一篇名為《飛行器》的短篇小說。

小說中的背景設(shè)定在公元四世紀(jì)的中國。當(dāng)時，在東晉統(tǒng)治下的南方，一個民間工匠以竹、布為材料，制作了一只巨大的風(fēng)箏。他把風(fēng)箏綁在自己身上，從山崗上一躍而下，竟然奇跡般地在空中飛了起來。就這樣，工匠無意中造出了世界上第一架滑翔機。可事有湊巧，這個“飛人”被晉元帝發(fā)現(xiàn)了。皇帝害怕這項發(fā)明會輾轉(zhuǎn)流落到北朝手中，用以突破晉軍的長江防線。于是，他命令那個匠人降落在皇宮里，然后吩咐左右，砍掉了工匠的腦袋。在小說中，作者故意把人類探索飛行科技的歷史“戲說”了一回，將原本屬于“滑翔機之父”德國人奧托·李林塔爾的殊榮，記在一個早他1400多年的中國工匠身上，并以此帶給人們豐富的歷史哲學(xué)啟示。

無獨有偶，中國香港作家倪匡也曾經(jīng)創(chuàng)作過一篇名為《古聲》的科幻小說。小說中，一個古瓶因為機緣巧合，成為一盤來自遠(yuǎn)古的錄音帶，它記錄了古代楚國先民一場悲涼的祭祀儀式。而在大陸作家潘海天筆下的《列子·湯問》中偃師造人的傳說，則變成了一個人機之戀的凄美愛情故事。

與上述這些作品相比，超俠的《冒險小特工之亞特蘭蒂斯重現(xiàn)世界》更具高科技冒險范兒。主角奇奇怪雖然是個六年級的小學(xué)生但擁有非凡的想象力和推理能力，再加上擁有小特工戰(zhàn)甲這種酷炫裝備，自然不懼怕任何邪惡兇猛的敵人。

然而，這一次奇奇怪不得不面對一個前所未有的空前挑戰(zhàn)—芒市城將陷落坍塌進蟲洞之內(nèi)，整個世界將被亞特蘭蒂斯入侵。說起亞特蘭蒂斯這個最早出現(xiàn)在柏拉圖《對話錄》中，具有高度文明、最終又離奇毀滅的神秘國度，自古以來，就是無數(shù)文學(xué)作品暢想和描繪的對象。而在《冒險小特工之亞特蘭蒂斯重現(xiàn)世界》里，亞特蘭蒂斯穿越時空，妄圖在千年之后，再度成為世界的統(tǒng)治者。不過，在奇奇怪和他的伙伴們的努力下，運用科學(xué)的力量，最終挫敗了亞特蘭蒂斯人的陰謀，再一次拯救了世界。其實，科幻小說家之所以會如此鐘情于遠(yuǎn)古文明題材的科幻創(chuàng)作，很大程度上是因為遠(yuǎn)古時代留給現(xiàn)代人的可靠信息實在少得可憐—人們只能從為數(shù)不多的考古發(fā)掘，遠(yuǎn)古壁畫，神話傳說中才能窺見一鱗半爪。但卻也因此，給了眾多科幻小說家豐富的想象空間。

更為重要的是，就像超俠小說中寫到的那樣，無論是雄偉壯麗的金字塔，還是曾經(jīng)輝煌無比的亞特蘭蒂斯，他們是否就是所謂的超古代文明的產(chǎn)物？至今，仍無定論。而這種不確定感，卻最能激發(fā)人們，尤其是眾多青少年的求知欲和探索欲，賦予他們不斷學(xué)習(xí)，探索新知的熱情。而這也正是少年科幻最大的魅力和價值所在。

中國摘得“雨果獎”的第一人劉慈欣曾經(jīng)撰寫過一篇名為《西洋》的奇文。文中，鄭和船隊繞過了好望角，來到了大航海時代前夜的歐洲，獲得了豐碩的文明成果，回程時又發(fā)現(xiàn)了美洲大陸，讓中華文明崛起為“日不落帝國”。其實，歷史的奇妙之處就在于其蘊含的無限的可能性，而當(dāng)遙遠(yuǎn)的歷史與科幻相遇的時候，給予人們并非是對往昔的臆想，而是追尋未來的勇氣和智慧。