主旋律電影為何“港味”這樣濃

肖揚(yáng)

怎么拍好一個(gè)商業(yè)電影？就是做到?jīng)]有時(shí)間給觀眾說話，沒有時(shí)間給觀眾看手機(jī)，連去洗手間的時(shí)間都沒有。

隨著十一國慶節(jié)的臨近，一批主旋律電影又開始登陸影院。這些年，在“主旋律”電影的創(chuàng)作隊(duì)伍中，香港導(dǎo)演和演員成為了一支生力軍。傳統(tǒng)觀念里教育意義大于娛樂性的主旋律電影，為何會(huì)起用商業(yè)片出身的香港導(dǎo)演和演員？這些香港演藝人士為何積極投入到內(nèi)地的主旋律電影之中？

博納影業(yè)投資兩億元拍攝的帶有主旋律色彩的影片《湄公河行動(dòng)》即將于9月30日上映。博納總裁于冬說：“很多電影人一提主旋律就已經(jīng)給自己劃定了界限，就已經(jīng)在膽戰(zhàn)心驚地繞開市場走，其實(shí)在我理解，主旋律就是弘揚(yáng)正氣，這與商業(yè)毫不矛盾，反而應(yīng)該成為商業(yè)大片的主流，具備高觀賞度，可以與好萊塢的《拯救大兵瑞恩》、007系列、《速度與激情》平起平坐。”

于冬并非是空有一身膽色，其實(shí)，博納影業(yè)早已經(jīng)在開拓“主旋律”題材了。2009年，由陳德森導(dǎo)演，陳可辛監(jiān)制，甄子丹、謝霆鋒、王學(xué)圻、梁家輝、李宇春、范冰冰、黎明等主演的《十月圍城》講述了1906年革命義士浴血保護(hù)孫中山的故事，影片用熱血和情懷感召了觀眾，在內(nèi)地取得3億票房的不俗戰(zhàn)績。而在2014年賀歲檔，博納出品的、徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》創(chuàng)下了近9億票房，這部由當(dāng)年的革命樣板戲改編的電影不僅吸引了對于“紅色經(jīng)典”別有懷念的中老年觀眾，也讓90后的年輕人連稱“喜歡”。

如今，博納影業(yè)又有一批主旋律題材在握：即將上映的由黃建新、梁鳳英監(jiān)制，林超賢執(zhí)導(dǎo)，張涵予、彭于晏等人主演的《湄公河行動(dòng)》；正在拍攝中的劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的《建軍大業(yè)》；陳嘉上導(dǎo)演、趙文卓出演的《戰(zhàn)神戚繼光》；許鞍華導(dǎo)演、周迅出演的《明月幾時(shí)有》等。

別人不敢輕易碰觸的主旋律題材，博納卻為何情有獨(dú)鐘？于冬表示，自己并沒有把主旋律作為“對立面”，而是對其很有好感、也很有一種敬畏之情，“我們這代人從小就有英雄主義情結(jié)，始終會(huì)把責(zé)任和擔(dān)當(dāng)放在心里，既然現(xiàn)在具備了一些實(shí)力，我就希望能夠用作品來宣揚(yáng)中國民族主流價(jià)值觀和主流文化傾向。好萊塢電影總能夠有拯救人類的主題，中國的電影作品中也應(yīng)有這種正義昂揚(yáng)的精神。”

不過，僅僅有理想是不夠的，在于冬看來，主旋律與商業(yè)的融合應(yīng)該具備幾個(gè)要素，“首先，一定要有當(dāng)紅的明星擔(dān)綱，比如《湄公河行動(dòng)》請出的張涵予、彭于晏，而《建軍大業(yè)》我們則請出了50多位年輕明星，其中不乏人氣極高的小鮮肉。”

“第二個(gè)要素是用先進(jìn)的電影拍攝手法與真實(shí)事件來結(jié)合。比如，電影《湄公河行動(dòng)》取材自震驚世界的‘10·5中國船員金三角遇害事件，是全國人民都有記憶的真實(shí)大案，備受矚目。‘我們的電影展現(xiàn)了人民公安八個(gè)月抓捕過程，這是中國公安第一次在境外持槍抓捕外國人，這本身就是一個(gè)突破。”

“第三，就是大制作，我們的制作班底非常強(qiáng)大，后期效果完全可以與好萊塢并肩，當(dāng)年3D版本的《智取威虎山》已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，這次的《湄公河行動(dòng)》也完全可以讓人耳目一新。這部電影籌備三年，劇組收集了大量資料，走訪真正的緝毒警察，到金三角當(dāng)?shù)厝【安⑴c居民進(jìn)行深度交流，確保資料完整后才正式開拍；而在拍攝期間，全劇組百余人更是跨越重重險(xiǎn)境，輾轉(zhuǎn)四地取景拍攝。我們對于制作是毫不吝嗇的，能夠用2億來投資這部主旋律作品，就說明我們是在傾盡力氣真的去拼，而不是像一些單位靠著政府的補(bǔ)貼畏畏縮縮地拍一部不敢挑戰(zhàn)市場、缺乏新意，只能在紀(jì)念日應(yīng)景上映的主旋律影片。”

博納影業(yè)這幾部主旋律影片都是香港導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，這樣的選擇是否想借助香港導(dǎo)演不一樣的視角，來與內(nèi)地的主旋律題材產(chǎn)生創(chuàng)意火花？

于冬表示，有這樣的考慮，但與香港導(dǎo)演合作，也與自己的“經(jīng)歷”有關(guān)。“業(yè)內(nèi)人知道，我的‘業(yè)務(wù)出身是以拍攝和發(fā)行內(nèi)地香港合拍片為主的，有人也稱我是‘港片暴發(fā)戶。這些年，我確實(shí)見證了香港電影的頹勢與局限，而我希望通過拓寬內(nèi)地電影的題材領(lǐng)域，把香港影人帶回到內(nèi)地廣闊的市場中來，而‘主旋律商業(yè)大片是一個(gè)我們能夠與香港導(dǎo)演一起成長、拓展的領(lǐng)域。”

“比如，《建軍大業(yè)》從‘四一二反革命政變開始，到南昌起義、秋收起義，最后井岡山會(huì)師，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的第一支工農(nóng)武裝建立，這個(gè)故事讓香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)導(dǎo)演來執(zhí)導(dǎo)筒，他完全可以拍成內(nèi)地版的《無間道》。而許鞍華導(dǎo)演的《明月幾時(shí)有》也取材于真實(shí)的歷史事件與歷史人物，講述以中共香港女游擊隊(duì)長‘方姑為代表的仁人志士，在1940年風(fēng)云變幻的香港展開生死救援，展現(xiàn)香港淪陷下的平凡人可歌可泣的抗?fàn)幑适隆ＴS鞍華導(dǎo)演對于香港有著深厚的感情，由她來以文藝片的形式對這個(gè)題材進(jìn)行闡釋和包裝，非常精彩。”

香港彭順、彭發(fā)兄弟是著名的鬼片兄弟，但出乎意料的是，彭順導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了一部戰(zhàn)爭電影——《我的戰(zhàn)爭》，該片將于9月15日上映。彭順導(dǎo)演曾坦承，中影公司向他發(fā)出邀約時(shí)，他自己也吃了一驚：“他們希望用我的角度拍一部主旋律商業(yè)大片。”

《我的戰(zhàn)爭》講述了發(fā)生在朝鮮戰(zhàn)場上的一系列悲壯故事。彭順說，朝鮮戰(zhàn)爭是電影背景，里邊沒有真正的歷史人物，“我不喜歡電影里的一些英雄，打不死、很厲害、什么也不怕。收到劉恒老師劇本，我就很喜歡，因?yàn)樗麑懙氖且粋€(gè)很小的人物，怎么樣面對這場戰(zhàn)爭，這場戰(zhàn)爭有多可怕。”

讓他執(zhí)導(dǎo)主旋律戰(zhàn)爭片，無疑是“不走尋常路”，所以，彭順接到邀約時(shí)就問中影領(lǐng)導(dǎo)：“內(nèi)地有這么多大導(dǎo)演，為什么會(huì)找我來拍這樣一部大片？”而中影方面則表示，希望彭順從一個(gè)全新的角度重新說一個(gè)主旋律題材的故事。

聽到中影這么說，彭順表示自己就沒什么壓力了，“我最擔(dān)心他們要拍得很主旋律。現(xiàn)在很好了，他們很尊重我的角度。”

對于打造商業(yè)片，彭順認(rèn)為最重要的元素就是好看，“我這兩年發(fā)現(xiàn)，很多觀眾沒有耐性，他們遇到很緊張的鏡頭，就很認(rèn)真去看，但一到文戲，就拿出手機(jī)。怎么拍好一個(gè)商業(yè)電影？就是做到?jīng)]有時(shí)間給觀眾說話，沒有時(shí)間給觀眾看手機(jī)，連去洗手間的時(shí)間都沒有。我就是用這么簡單的方法。《我的戰(zhàn)爭》一開始就很緊張，大家別去洗手間，去完可能就錯(cuò)過了一場戰(zhàn)斗。”

說起戰(zhàn)爭片和鬼片的拍攝不同，彭順說拍鬼片基本上只有一個(gè)女主角。但是戰(zhàn)爭電影就是人很多，而且有很多爆破和戰(zhàn)爭場面，“我覺得拍鬼片和驚悚片比較容易，戰(zhàn)爭電影就很困難。作為導(dǎo)演，可能我的導(dǎo)演生涯里可以拍5部、10部鬼片，但是戰(zhàn)爭電影，可能就只有一次機(jī)會(huì)。”

彭順說，其實(shí)戰(zhàn)爭電影比鬼片更“恐怖”，“鬼片是用音樂、音效嚇到觀眾。戰(zhàn)爭電影的‘恐怖，卻是在現(xiàn)場真的會(huì)有爆炸。”

說及未來計(jì)劃，彭順說自己已經(jīng)很久沒拍驚悚片和鬼片了，“內(nèi)地的電影里是不能有真鬼的，對我來說，如果一部恐怖電影沒有真鬼，我也不知道該怎么拍，我也沒有想到一個(gè)能令我自己很期待的一個(gè)沒有鬼的恐怖故事。”

摘自2016年9月7日《北京青年報(bào)》