聲樂診療室

問：我學習了很久的聲樂，但是高音一直解決不了，一到高音聲音就發直，音色就變，嗓子也很難受，想知道如何改變現狀。（徐梓康，聲樂系學生）

答：首先我會懷疑你的生理條件即“樂器結構可能不是高音，建議你先去做個嗓音鑒定。

嗓音鑒定的內容不僅要觀察你的“人聲樂器”長得如何，是否典型、匹配，是否和你想唱的聲部、聲種統一，有否病變，還要看你怎樣使用它。特別是軟腭的位置、抬舉的情況，會厭的形狀、大小和豎立的情況，聲帶大小質地閉合振動展長的情況以及假聲帶（室帶）是否內收、擠壓真聲帶等問題的存在，同時還要測量你說話發聲的音高位置與聲部、生理條件的關系，觀察你在練聲、歌唱、朗誦和喊人時呼吸運用的情況，是否有呼吸支持反向、鼓肚子發聲的問題，是否有喉頭上提、擠卡、音質不好、音色難以統一的問題。通過以上對人聲樂器內外結構和使用狀態的觀察和分析，基本可以幫助你找出導致高音困難的真正原因——是生理條件所限還是使用方法的問題。

我們知道琴弦短、共鳴箱小的小提琴，它的音高范圍明顯高于琴弦長、音箱大的大提琴，音色也比較明亮。人聲樂器也基本符合這一規律，即腔體小（會厭部位呈“Ω”狀）、聲道短、聲帶短的是比較典型、匹配的高音條件，唱高音比較容易，一般不會出現你說的高音一直解決不了、聲音發直、音色變化、嗓子難受等問題。我懷疑你十有八九存在生理條件與自己想唱的聲部不符的問題，也許你的聲帶偏長、質地偏厚，也許你的會厭形狀過平、喉管過粗，也許聲帶位置靠下、聲道偏長，只要存在其中的一項都會影響你高音的產生和質量。所以你必須首先正視這一無法選擇的樂器問題，要么選擇更合適的聲部或聲種來歌唱，要么就需要使用特殊的技巧和方法來解決高音難的問題，這也就是為什么學唱的人特別是男高音常常感嘆“唱高音難，難在高音上”的部分原因——即生理條件的限制。

下面我們從人聲樂器使用的角度來看看音高與什么有關系？高音產生的條件是什么？怎樣才能唱出好的高音來？

我們知道人耳聽到的音高是與物體振動的次數有關，物體振動得越快，其產生的頻率（每秒鐘完成全振動的次數）也就越多，人耳聽到的音調也就越高。而人聲樂器的振動體就是聲帶，假設把聲帶當成弦來看待的話，我們便得知，頻率與張力的平方根成正比，與質量和長度的平方根成反比。（參照以下公式）

我們可以從科學的角度去認識為什么小的、薄的聲帶天生容易唱高音，但即便是同樣的聲帶條件由于張力不好（加聲門下壓力不夠），高音也會存在問題。而盡管大聲帶不是天生唱高音的好條件，但由于張力的增加（環甲肌的工作）、振動方式的改變（邊緣振動——假聲）和振動面積的縮小（頭聲）一樣也可以發出較高頻率的音高來。比如著名歌手阿寶天生條件具有男中音特點，由于其聲帶閉合展長發假聲的能力特別強（從小就練習），因此可以唱出較高的高音來（但他的音色特點不屬于美聲歌劇所要求的以真聲為基礎、混聲歌唱的共鳴特點）。著名的美聲女高音歌唱家張立萍，聲帶條件并不具有典型小號抒情高音的結構特點，由于她氣息控制的能力特別強，聲帶的運用以輕機能為主（局部、邊緣振動），使其高音的質量與天生條件好的女高音有一種別樣的飄逸之感，這是靠她聰明的大腦、不凡的歌唱發聲方法和技巧實現的。上個世紀著名的男高音歌唱家卡魯索，按他的醫生的話來說不具有典型男高音的聲帶條件——聲帶又大又厚，那他是如何唱高音的呢？他的感受是：1.嘴要稍開大些，口型采取微笑狀態，好像你給醫生看喉嚨時一樣；2.必須使氣息控制在腹部最下面。

這里他提到了唱高音時兩個非常重要的關鍵點，可供你學習參考。第一就是腔體要比唱低音開大一些，為什么呢？請看下圖：

一般來講，特別是美聲歌手，唱高音時的聲帶長度和張力要比唱低音時的聲帶偏長、偏大，它是由位于甲狀軟骨和環狀軟骨之間的環甲肌收縮使甲狀軟骨向環狀軟骨靠近或向前移位所致（喉頭向前、向下，只有通過更深的吸氣、半打哈欠的狀態才有可能做到），這也是我們為什么在鑒定你嗓音時要觀察你喉頭有沒有上提、擠卡、聲帶隨發高音是否可以拉長、假聲機能好不好的原因所在。

第二，由于聲帶不能自激振動出聲，必須通過聲門下氣息壓力的推動來產生基音，發高音時聲帶張力變大而振動面積變小，就需要調整聲門下壓力變大而氣流變小。如同我們把自來水管口掐細、水流就會噴射很遠一樣，卡魯索正是通過放低自己呼吸的支點（腹部最下面）來達到氣流變小、氣壓變大的氣息支持作用，這也是有些聲樂老師會提到發聲時找上廁所的感覺或練習憋功的用意所在吧。

以上我只是簡單地從人聲樂器的構成和使用方面談到了唱高音難的可能原因及其解決的辦法，供你學習參考。祝你學習進步、愉快歌唱！