從門外漢到歌劇通

新歌劇誕生記（五）

小瓊：我保證，在《紅樓夢》首演之前，這將是我最后一次在這里聊這部歌劇。通過音樂與唱詞，每部歌劇都可謂是在我們面前展現(xiàn)了一場穿越時空的旅行。我相信在此前的四期“新歌劇誕生記”連載中，已經(jīng)充分展示了打造一部新歌劇所需的步驟和工序。

小薇：歌劇是一門音樂旋律與語言臺詞水乳交融的藝術(shù)，加上舞臺裝置、燈光、服裝設(shè)計以及布景的配合，為觀眾呈現(xiàn)一種賞心悅目的視聽體驗。故事的情節(jié)要能吸引他們，舞臺上角色的塑造也要能與他們產(chǎn)生情感上的共鳴。

小瓊：想要流暢地完成一部歌劇，創(chuàng)作團(tuán)隊在舞臺呈現(xiàn)的規(guī)劃上是非常重要的。除了要確保每個主要角色有機(jī)會大放異彩外（也許是安排一大段詠嘆調(diào)，或是一曲充滿愛意的二重唱或戲劇性的重唱），何時何處設(shè)計合唱部分也需要權(quán)衡。如何安排合唱團(tuán)的位置和移動是一門藝術(shù)，在實際演出中更是一個需要重視的問題！

小薇：如果能非常合理地將合唱團(tuán)的演員們從舞臺的一側(cè)移動到另一側(cè)，歌劇的戲劇性將大大提高。反之，機(jī)械而呆板的設(shè)計，會使舞臺上的一切都變得沉悶起來。

小瓊：此外，對于預(yù)留給演員快速換裝以及舞臺上幕間換景的時間，也是演出設(shè)計的重要一環(huán)。經(jīng)過精密的估算后，過渡旋律片段的長短將確保這些環(huán)節(jié)的順利進(jìn)行。

小薇：導(dǎo)演賴聲川肯定早就規(guī)劃好這些細(xì)節(jié)了吧。

小瓊：2015年6月，整套歌劇《紅樓夢》在香港初試啼聲，由作曲家盛宗亮自彈自唱了他創(chuàng)作的旋律和唱段。當(dāng)時距歌劇的首演只有大約十五個月。在那次會議上，作曲家展示的這一“完整的最終草案”，使其他的主創(chuàng)人員對戲劇的脈絡(luò)和起伏有了直觀的感受。

小薇：那在這次排練后，導(dǎo)演賴聲川做了些什么呢？

小瓊：相信我，除了賴導(dǎo)之外，還有相當(dāng)多的人在精確地計算著時間節(jié)點，以確保舞臺呈現(xiàn)和其他工作的順利開展。這其中也包括了舊金山歌劇院的制作總監(jiān)，大家一起討論個別段落是否有縮短或延長的必要。

小薇：由于整部歌劇被設(shè)計為上下兩幕，我猜兩幕的長短也應(yīng)該差不多。

小瓊：事實上，兩幕的時長當(dāng)然不可能正好一樣，對觀眾來說只能是稍微的“對等”。與瓦格納時代不同，如今，要想讓觀眾們坐在劇院里看上一部時長三四個小時的歌劇，是非常困難的。