被增強的出版業現實

陳婧

雖然花樣百出，但增強現實技術能夠重振日漸萎縮的紙媒出版業嗎？

對于普通消費者來說“增強現實”技術仍在起步階段，但它的玩法已經變得很“文藝”。去年美國郵政管理局為紀念史努比誕生65周年以及《花生漫畫大電影：史努比》的上映，舉辦了一個以《花生漫畫》為主題的活動。通過一款增強現實應用程序，就能滿足影迷和漫畫愛好者想要與史努比拍攝合影的愿望。找到美國郵政管理局的16萬個藍色郵箱中的任意一個，激活智能手機或擁有攝像功能的平板電腦上的增強現實應用程序，就能收獲一張特殊的自拍，還能把它做成紀念郵票。漫畫獨特的易讀性和娛樂性，正逐漸轉變為“增強現實”的絕佳載體。

更有意思的玩法是，將增強現實技術同畫冊、書本等傳統行業相結合，為這些行業注入了勃勃生機。增強現實書籍的正確“打開方式”非常簡單：物理的書籍作為載體，很多肉眼不可見的虛擬信息，需要通過使用手機軟件、數碼工具或其他設備才能得以透視。在出版界看來，這正在打破“游戲”與“書籍”的邊界。

哈利·波特的作者JK·羅琳也和索尼共同推出了增強現實書籍和電子游戲。她認為“《魔法書：咒語之書》是麻瓜們所能看到的最接近真實的咒語書”。在哈利·波特世界中，《咒語之書》由米蘭達·戈沙克編寫，距今已有超過200年歷史。這本書存放在霍格沃茨圖書館的禁書區，其中包括了“漂浮咒”、“造水咒”、“魔杖發光咒”、“生火咒”、“收縮咒”等幾十種咒語。 借助PlayStation Eye攝像頭，《咒語之書》可以給玩家帶來增強現實的體驗，讓書中的事件好像就發生在他們身邊，還允許玩家操練這些咒語。比如念起“除垢咒”時，“用魔杖指著海德薇的籠子，清理一新，幾片羽毛和一些糞便頓時消失了。”而“硬化咒”能將一個物體變成堅固的石頭。但大部分人似乎只會用這個咒語來破壞他們同學的書包，或者在別人朝著南瓜餡餅咬下去之前把它變成石頭。不過作者風趣地在每章的最后加入了一首詩，講述一個霍格沃茨學生施咒失敗的故事，以起到像《伊索寓言》那樣的警示作用。

五維空間

澳大利亞漫畫家蘇圖設計了世界上第一本應用了“增強現實”的漫畫書。蘇圖還是一位動畫制作家，他過去的作品曾獲得素有“網絡奧斯卡”之稱的“威比獎”。而他創作的這本名為《現代波利西斯》在業界引起不小的轟動，在眾籌的第一個月，就獲得11942澳元和139名投資者的關注，因為他正處于這場圖書業革命風暴的漩渦中心。

在蘇圖筆下，波利西斯是故事中的主角，這本書是他的私人日記。作為一名患有偏執癥的旅行者，他相信自己是一個逃犯，從到處布滿了全息投影的Intafrag特工中心逃出，并且身處宇宙某個秘密組織的監視之下。為了保護自己的隱私，他在日記中將這些秘密牢牢鎖住。

波利西斯的所有秘密、所有偏執妄想和陰謀論都藏在這層增強現實里。而讀者可以搭配使用為iPhone或iPad特制的增強現實APP，將這些秘密——解開，書中描述的時間旅行的科幻之旅躍然紙上。書的售價是30美元，增強現實應用是免費下載的。

作為這本書的最大看點——蘇圖在漫畫中采用了他與合伙人盧卡斯·卡魯克耗費4年時間研制的Boomcore軟件，嵌入了增強現實技術，這個軟件專門用于創作動漫和互動數字內容。由于運用了圖像識別與實時動畫映射，書中有50頁左右的內容，會在軟件的配合下播放動畫與音樂，每一頁的背景樂都是聲音設計師拉薩·門庫創作的浸入式音樂背景，為讀者提供心醉沉迷的閱讀體驗。

“帶入了增強現實的漫畫有很多新的嘗試與突破。傳統書籍就是紙上印刷，而現在這些紙變成了一塊屏幕，一塊充滿無限可能的油畫布。傳統的漫畫之上被覆蓋了一個圖層，增加了額外的信息，或是增加了故事的旁白，這些都給我們帶來了全新的視野。”蘇圖認為，“或許可以把它看作為一種電子游戲，但是它的獨特性在于成為了漫畫和游戲的合體。”

對于這種敘事方式的創新，蘇圖在2008年開始探索時非常艱難：“很多漫畫家甚至讀者都在捍衛傳統漫畫的形式，并把新技術看作是對這個行業的威脅。然而慢慢地，大家開始重新思考增強現實對出版行業敘事表達方式的意義，反對的聲音在逐漸減弱。我們在Kickstarter第一周眾籌的時候，就募得了超過50%的款項。”

現在，用增強現實進行敘事的方式得到了更多認同：“從我過去5年的從業經歷來看，讀者其實一直在尋找這樣的敘事方式，因為他們幾乎每天都和電子讀物接觸。作為創作者，不單是讓圖像、文字、動畫、聲音以及互動插件結合，我們還在嘗試把不同的故事內容用這樣的技術方式去銜接，幫助讀者開展前所未有的探索。除了iPhone、iPad，還可以用谷歌眼鏡或Oculus Rift去體驗波利西斯的經歷。現在的一切，只是開始。”蘇圖說。“除了四維空間，我們可以生活在由宇宙的另一艘飛船所投射出的五維空間里，增強現實就是這個維度里的生活。”

童年情懷

除了給成年人的漫畫讀物，出版界也把目光瞄向了兒童讀物。《晚安，萊德》就是這樣一本增強現實的“魔法”漫畫書，主人公是一個拒絕睡覺的小男孩。隨著玩性越來越大，他的父母想出一個計劃，帶他去看世界各地的風景。起初小男孩玩得很愉快，感覺自己就是世界的國王，但故事的最后，他竟然變成了野獸

這本32頁的童話書，每一頁都隱藏了一片世界。打開手機APP，對準插畫，屏幕里竟然會出現活了的小人，他快樂時會跳舞、玩娃娃時會揮動四肢，還會輕拍玩具兔子哄它睡覺。怎一個可愛了得。

而來自中央美院的《那些年那座城》，簡介上寫著“獻給80后記憶中的童年”，一盒橘子糖加上增強現實的繪本，在5個月內竟然賣出100萬的銷量。作為主打懷舊的作品，正確的玩法是：首先放一顆橘子味復古橡皮糖到嘴里，之后拿起手機打開APP，翻開小人書，對著小人書的復古顯像管電視，然后恭喜，你已經穿越了。

《那些年那座城》的那張手繪大地圖，場景是上世紀八九十年代的街道。地圖中出現的百貨大樓、糧油店、綜合商店無一不是童年的回憶。街道上出現的人物有上百個，每個人都有自己的故事。手機掃過街道時，會出現自行車鈴聲，嘈雜的交談聲，學校的下課鈴聲等。

繪本中出現的不倒翁、鐵皮青蛙、紅領巾，電視里循環播放著《灌籃高手》、《黑貓警長》、《變形金剛》，嘴里吃著橘子糖，讀者的視覺、味覺、聽覺和感覺得到了前所未有的統一，都是童年經歷過的場景。所有的故事都是創作團隊的集體回憶。“飛快的城市變化讓人應接不暇。30年可以讓一座城市完全變一個樣子，我們選了增強現實的技術當作手段，來表現人的情感。以自己的家鄉淄博作為那座城，希望可以讓70后80后們重溫那個溫暖安逸的年代，曾經充滿人氣兒，而不是尾氣。”主創者之一的王文哲表示。

應用無限

蘇圖前瞻性地認為，“增強現實技術在出版界的潛力，在未來應當會運用到各種類型的媒介中，比如貼紙、海報、T恤等等。”他在漫畫書發行時，就為自己設計了一個增強現實的紋身。

美國漫威漫畫公司也把目光投向了緊身衣，增強現實騎行衣使得它們的漫畫粉絲變成自己喜歡的超級英雄。這些服裝由座落于愛丁堡的M0rphsuits公司特別定制而成，精心設計的服裝使得穿戴者看起來像蜘蛛俠、鋼鐵俠、死侍、金剛狼和美國隊長，而不會像音樂節或是化妝舞會上逗人發笑的角色。

通過前美國宇航局工程師、應用程序開發人員和服裝設計師馬克·羅伯爾的研發，這套服裝集成了令人耳目一新的專利性增強現實效果。“你可以擁有金剛狼艾德曼的合金爪子，發射蜘蛛俠的織網，或者丟出美國隊長的盾牌——這一切通過應用程序以及內置的增強現實特征就能實現。想象一下你不僅看起來像鋼鐵俠，還能夠從手掌里釋放火的反重力裝置，胸部中央擁有發光的方舟反應堆。”

英國企鵝出版社一直是英語世界里出版經典著作的領袖。增強現實技術不僅被這家出版社用在了內容里，還和讀者間進行了一些互動式的游戲——書的封面被技術性隱藏，在購買前不用手機識別，無法知道這是狄更斯的《遠大前程》，還是赫爾曼·梅爾維爾的《白鯨記》。

而《南德意志報》作為德國最大的全國性新聞報紙，與慕尼黑的增強現實公司Metaio合作，發行了旗下《星期五》雜志的增強現實版。使用Metaio公司的軟件Junaio，可以激活雜志頁面上包含的多種增強現實體驗，看到交互式的視頻。一篇配圖短文，一位德國農民站在空曠土地的前面，當你用手機對準這張照片時，照片中原來的空地將被一個巨大的停車場取代。文章的內容是農民擔心國家申辦奧運將給農業帶來麻煩。雜志的其他增強特性還包括訪談出現了額外的注解，以及通過攝像頭最終發現縱橫字謎游戲的答案。

對這種創新方式著迷的，還有瑞典藝術家約翰·索恩韋斯特，他將攝影和漫畫通過增強現實技術相結合，實現了很多天馬行空的效果。他將平淡的照片變成怪誕、詼諧的夢幻城市，將讀者帶到了他創造出的另一個世界，那里有著許多從來沒看過的人、事、物，跟我們生活在同一個空間。

窗口桌前的馬克杯，在約翰眼里，有個小小的水手駕駛汽艇，怡然自得地在咖啡池里享受午茶時光。啤酒杯也變成潛水員探險的海洋。觀望窗外景色時，突然有個巨大的機器人跑過，也許你沒有留意到，但約翰捕捉到它偷跑的瞬間！

或許對增強現實技術的出版物來說，下一步最需要擺脫的煩惱是，只有借助一副眼鏡或是一個手機程序，才能看到奇幻的效果。位于英國倫敦的Studio Convivial公司正讓肉眼的可視增強現實書籍成為可能。通過Xbox 360Kinect來捕捉書籍的翻動，然后用投影儀持續地把圖片投射到書頁上，過程完全不需要笨重的頭盔。