中國(guó)大陸早期的流行音樂風(fēng)格之追溯
——日本演歌的影響

汪可超

（四川師范大學(xué)　四川 成都 610000）

中國(guó)大陸早期的流行音樂風(fēng)格之追溯
——日本演歌的影響

汪可超

（四川師范大學(xué)四川 成都 610000）

【摘 要】音樂文化是人們的共同愛好，是不分種族和國(guó)家的。各國(guó)音樂的相互交流溝通，促進(jìn)了音樂事業(yè)的發(fā)展。從流行音樂的角度來(lái)說(shuō)，很多港臺(tái)歌手和內(nèi)地歌手的歌曲都明顯受到了日本演歌的影響，不僅在我國(guó)范圍內(nèi)受到歡迎，也傳播到了日本。本文將對(duì)日本演歌對(duì)我國(guó)早期流行音樂風(fēng)格有何影響進(jìn)行分析探討。

【關(guān)鍵詞】大陸；早期流行音樂；日本演歌

改革開放以來(lái)，我國(guó)與世界各國(guó)的往來(lái)交流越來(lái)越頻繁，這種交流不僅體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)上，也體現(xiàn)在思想上和文化上。流行音樂是音樂文化的重要組成部分，在發(fā)展過程中也深受其他國(guó)家音樂文化的影響。流行音樂是區(qū)別于古典音樂和現(xiàn)代音樂的獨(dú)特音樂體系，由于歌曲內(nèi)容貼近大眾，曲調(diào)朗朗上口而深受廣大人民群眾的喜愛。我國(guó)大陸的流行音樂深受港臺(tái)流行音樂的影響，而港臺(tái)流行音樂則是受到日本演歌的深刻影響。這種影響是由于地理環(huán)境、歷史背景等多種因素產(chǎn)生的。日本演歌是20世紀(jì)出現(xiàn)的一種日本歌謠，其源頭甚至可以追溯到明治維新時(shí)代，主要?jiǎng)?chuàng)作手法為“去四七音階”，內(nèi)容多數(shù)反映的都是民眾的日常生活和個(gè)人的情感經(jīng)歷。日本演歌對(duì)我國(guó)早期流行音樂的風(fēng)格形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，這種影響一直持續(xù)至今。

一、演唱方法方面的影響

日本演歌由于演唱風(fēng)格鮮明，演唱技巧獨(dú)特而被日本民眾廣泛喜愛。演歌的歌唱技巧繼承自古代日本的藝能能樂和近代日本的歌舞伎音樂[1]。這就讓日本演歌既保留了古典日本音樂的精髓，同時(shí)也能夠符合現(xiàn)代民眾的審美觀念。日本演歌在演唱時(shí)注意音階的細(xì)微變動(dòng)和曲調(diào)的抑揚(yáng)頓挫，從而更好地表達(dá)歌曲的神韻。在日本演歌的演唱當(dāng)中，對(duì)于吐字沒有太過嚴(yán)格的要求，長(zhǎng)音和大跳比較少。如果歌曲當(dāng)中具有“喉顫音”，則要注意在演唱的時(shí)候顫音持續(xù)時(shí)間不要太長(zhǎng)，幅度不要太大。如果在演唱時(shí)要做真假音之間的切換，可以利用滑音來(lái)進(jìn)行處理，這樣可以過渡得比較自然，消除真假音過渡間的生硬感?，F(xiàn)代流行音樂運(yùn)用日本演歌的這種唱法，能夠增強(qiáng)歌曲的感染力，讓歌曲更加扣人心弦、引人入勝。

二、作品翻唱方面的影響

一些日本演歌中的優(yōu)秀作品，都被我國(guó)的流行歌手直接進(jìn)行翻唱。這類作品的典型代表有周華健的《讓我歡喜讓我憂》，王菲的《容易受傷的女人》，還有鄧麗君最著名的《夜來(lái)香》《何日君再來(lái)》[2]。這些流行歌曲沒有因?yàn)閬?lái)自于不同國(guó)度受到抵制，反而廣為流傳，深受我國(guó)人民群眾的歡迎。這些歌曲的共同特點(diǎn)是曲調(diào)輕快、朗朗上口，并且內(nèi)容多數(shù)貼近百姓生活，沒有任何政治色彩。這些翻唱作品的流傳，讓我國(guó)人民感受日本流行音樂文化的特征，對(duì)于我國(guó)流行音樂吸收優(yōu)秀文化成果，促進(jìn)我國(guó)流行音樂的發(fā)展具有重要的意義。

三、曲調(diào)特征方面的影響

縱觀日本音樂的發(fā)展歷史，日本古典音樂的形成與我國(guó)古典音樂有密不可分的關(guān)系。我國(guó)唐朝時(shí)期與世界各國(guó)交流頻繁，音樂隨著日本遣唐使流入日本，在日本經(jīng)過一段漫長(zhǎng)的發(fā)展之后又以現(xiàn)代簡(jiǎn)譜的形式流傳到我國(guó)。我國(guó)的古典音樂以“宮商角徵羽”五聲調(diào)式為主[3]。流傳到日本之后，五聲調(diào)式演變成了去四七音階的曲調(diào)形式，帶有濃厚的和風(fēng)韻味。日本演歌作品采用的“都節(jié)音階”與去四七音階的形式大同小異，采取的音階都是由兩個(gè)小二度、兩個(gè)大三度和一個(gè)大二度組成。在流行歌曲當(dāng)中，這種曲調(diào)特征表現(xiàn)在歌曲節(jié)拍多以4/4節(jié)拍為主，歌曲曲調(diào)或者明朗歡快，或者哀婉憂傷。

四、題材內(nèi)容方面的影響

從我國(guó)早期流行音樂的題材內(nèi)容來(lái)看，歌曲演唱的大多數(shù)是個(gè)人情愛等內(nèi)容，這也深受日本演歌的影響。日本演歌從“小我”的角度出發(fā)，以個(gè)人視角來(lái)看待人情冷暖，或是借景抒情、或者托物言志。這種歌曲內(nèi)容貼近人民的生活，無(wú)論是歡快的情緒還是悲傷的情緒都具有強(qiáng)大感染力，容易引起人們的情感共鳴。流行歌手演唱這些流行歌曲時(shí)，觀眾容易被其中音色和情感節(jié)奏的轉(zhuǎn)變所吸引，感受流行音樂的獨(dú)特美感。從音樂研究的角度來(lái)看，這也是現(xiàn)代流行音樂人文精神的體現(xiàn)。

五、結(jié)論

總體來(lái)說(shuō)，日本演歌對(duì)于我國(guó)大陸流行音樂的影響是極為深遠(yuǎn)的，主要體現(xiàn)在演唱方法、作品翻唱、曲調(diào)特征和題材內(nèi)容四個(gè)方面。流性音樂是群眾文化生活的一部分，我國(guó)應(yīng)當(dāng)積極吸收各國(guó)音樂文化當(dāng)中的優(yōu)秀成果，與時(shí)俱進(jìn)，繼承并發(fā)揚(yáng)我國(guó)的音樂文化，為我國(guó)的音樂事業(yè)發(fā)展做出新的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]歐苒.日本近現(xiàn)代音樂的發(fā)展[J].大舞臺(tái),2015,(10): 155-156.

[2]王韡.中國(guó)流行音樂演唱風(fēng)格研究的前期理論思考[J].音樂傳播，2014,(02):32-40.

[3]馮長(zhǎng)春,汪靜.多棱鏡中的流行音樂——兩岸四地“流行音樂文化高層論壇”述略[J].人民音樂，2016, (03):76-78.

中圖分類號(hào)：J65

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)08-0043-01