媒體的力量
——“2016年第一屆藝術媒體提名展·青年藝術家特展”展評

范 潔 /

媒體的力量
——“2016年第一屆藝術媒體提名展·青年藝術家特展”展評

范 潔 /

編者按：如今，是一個媒體開放時代，藝術媒體在藝術發展進程中扮演著重要的角色。在2016年12月16日，由四川美術學院主辦、近二十家藝術媒體協辦的2016年第一屆藝術媒體提名展?青年藝術家特展，在四川美院美術館拉開序幕。此次展覽重在呈現媒體視角中的青年藝術家群體現象，將中國當下青年藝術家的創作動向展現在我們面前。

Editor’s Note: In the present era of open media, art media are playing an important role in the development of art. On December 16,2016, The First Art Media Nomination Exhibition 2016 - Young Artists Special Exhibition, organized by Sichuan Fine Arts Institute and coorganized by nearly 20 art media, opened at the Art Museum of Sichuan Fine Arts Institute. The exhibition focuses on the phenomenon of young artists from the media perspective, presenting to the viewers the current trend of artistic creation of Chinese young artists.

展覽鏈接：

2016年第一屆藝術媒體提名展·青年藝術家特展

主 辦：四川美術學院

協 辦：99藝術網、VISION（青年視覺）、北方美術、東方藝術·大家、畫刊、絕對藝術、空藝術、世界藝術、收藏投資導刊、網易藝術、學院美術、雅昌藝術網、藝術當代、藝術狗、藝術國際、藝術商業、中國藝術、中國藝術批評家網

承 辦：四川美術學院學報《當代美術家》

展覽時間：2016年12月16日—2017年1月17日

展覽地點：四川美術學院美術館

近年來，青年藝術展覽眾多，青年藝術已經從早些年的“藍海”，變成了炙手可熱的“紅海”。在諸多的青年藝術展中，“2016年第一屆藝術媒體提名展?青年藝術家特展”的獨特性在于，它為我們提供了媒體的視角，此次展覽是從媒體的維度重構青年藝術的嘗試。在藝術發展中藝術媒體一直扮演著不容小覷的推動力量。

藝術媒體的作用，一方面體現在話語的權利或者說知識權利中。?？略凇吨R考古學》中提出的話語理論認為：“正是由于話語‘采納’了某些特定方式談論一個話題，限定一種可接受的和可理解的‘方法’來談話、寫作或為人；由于限定，話語同時也‘排除’、限制和約束了其他的言談方式、與該話題有關的為人方式或建構有關其知識的方式。”［1］傳媒所遵循的價值觀以及媒體話語權對于藝術的闡釋，正是這種限定和約束。

另一方面，媒體作為藝術世界的一個重要主體，與其他藝術主體相聯系，對受眾、藝術家、藝術機構等產生直接影響。從喬治?迪基的理論看，一個物品能否成為藝術作品，取決于藝術家的選擇，而這種選擇的有效性是由藝術制度來保障的。所謂藝術制度，是指由藝術家、批評家、博物館、藝術院校、專業刊物、新聞媒介、畫廊、拍賣行等組成的一個社會制度系統。而迪基所說的“制度”和“慣例”，丹托稱之為“藝術世界”。在這樣的藝術語境下，藝術媒體在參與藝術機制的過程中，改變著藝術機制，影響藝術的發展，參與塑造了“藝術”的外延和內涵。

馬立華 布面石膏粉，沙子 100×80cm 油畫 2014年

戰盈彤 路遙遠 紙本水墨 180×230cm 2015年

大余 輪回·社會現象 宣紙、麻布、水墨、中國畫顏料、油彩、銀光粉、水性膠 54×27cm×7

栗子 第五類森林 布面綜合材料 120×100cm 2016年

鄧洧 栗廟日記之藍色 布面油畫 160×80cm 2013 年

景曉雷、王立偉 大型裝置《二次元硬》正面

從歷史上看，早在19世紀初的巴黎，就已經有十余種專門報道美術沙龍展的雜志和傳單式手冊，另外有二十家報紙開設了美術批評的專欄。到了20世紀，以格林伯格為代表的批評家在將現代主義藝術推廣到大眾視野的進程中，把現代傳媒的手段作為重要的傳播方式。我國的藝術媒體從20世紀80年代開始就和藝術一道發展，相輔相成。早期的藝術媒體雖然以引導輿論導向為主要作用，但是也對當代藝術進行報道和理論研究。比如系列報道過“85美術思潮”“新文人畫”等專題，展開后現代主義等理論探討。到了90年代，隨著市場的發展，藝術媒體也不只出現在學術領域，陸續有了市場化的媒體，在藝術的市場化進程中扮演著重要角色。

第二次科技革命，以及互聯網時代的到來，使信息傳播的方式與人們的學習、閱讀、交流習慣發生了極大的改變，日趨豐富、多元、立體、私密、碎片。在這樣的時代潮流中，藝術媒體也經歷著從形式到內容的巨大轉變：從早年寥寥幾本美術雜志的獨大，到各類藝術讀物的井噴，再到紙質媒體的衰落，藝術網站的興起，以及更加個性化的藝術移動終端APP的誕生等，各類藝術媒體在知識生產和經濟生產之間、在學術和商業之間，都扮演著不同的角色。

本次提名展上，各類媒體在自身從業經驗中，從各自的媒體屬性、知識背景、學術判斷和未來預見出發，所做出的獨立提名和集中展示，呈現出中國當下青年藝術現象的豐富性和多元化。

在學術期刊中，《北方美術》提名的青年藝術家有王國俊、盛天泓、趙曉瀟。王國俊的影像作品多數鏡頭非常簡短，通過剪輯相鏈接，使用多重曝光，創造出新的夸張的運動蒙太奇。剪輯使相機本身的運動韻律增強。通過混合時間性與非時間性邏輯來進行詩化的描述。通過學習夢境（白日夢/夜夢）來創造一種新的夢境給觀眾。例如：緩慢地流動的水，通過間歇的閃爍的光來表達一種內心中的泛著光的海面，這時畫面突然切換到人的身體的一部分。王國俊的創作理念在于堅持對結構性理解——其本質乃稍縱即逝——的潛力與持續性作進一步沉思。相較于幾何序列，流動性能更加恰當地描述藝術家本人的創作活動，不論以油畫顏料還是數位/影片的語言，都是一種對于物質本身的反轉表達。作品視覺核心之真實與美感所帶來的沖擊，凸顯的是瞬間與流動，而非來自結構或后結構構圖屬性的一種唐突的具體主義。

孫謀 彼岸-2 布面丙烯 80×100cm 2012年

盛天泓作為中央美院油畫系畢業生，在此次提名展中展出了油畫作品《伊甸園》《小王子》。雖然主題來自文學作品，但是這兩幅作品并不是忠于原著的再現，而是把視角放到當代，對文學主題進行了重新闡釋。他的畫作挪用互聯網的圖片，借用世界范圍報紙雜志的圖像，結合自我的情緒和聯想，在傳統的架上媒介中融入了當下的視覺感觸。他的作品仍然在不斷的研究過程中，但是由于跨文化的特征，其作品在中國和德國都有一定的認知，但是因為強大的地域差距，他本人和他的作品或許一直會是一種“半唐番”的文化狀態。而這種狀態，真實地體現出這個時代的前沿特征。在他的自述中，我們可以看到媒體對于藝術創作的影響：“我打小畫畫，在畫冊、雜志和報紙中長大。上世紀八十年代當我在《美術》雜志看到挪威畫家蒙克的《吶喊》一畫，幼小心靈深受震撼。此外從創刊號到最后一期的《中國美術報》，也引起我對當代藝術的好奇。”

《北方美術》推薦的兩組裝置作品《樓頂》和《樓梯》，來自藝術家趙曉瀟。作品《樓梯》是用老舊木課桌制作的樓梯。木課桌上斑駁掉落的油漆痕跡，引發了人們對舊日時光的回憶。課桌改變了原有的形態與樓梯發生關系，在課桌和樓梯的對話中，舊時光是共享記憶，觀者在時間里徘徊沉思?！稑琼敗芬彩莵碜运囆g家的回憶。這份記憶并不會隨著時間和空間的推移疊加而變淡，反而沉淀得更加濃稠，越品越有味。

郭夢垚 城市計劃系列—— 廣州No.13 布面丙烯 150×90cm 2015 年

景小雷 艮岳 尺寸可變 2016年

雅昌藝術網作為最有影響力的藝術門戶網站之一，提名的藝術家有羅丹和鄔建安。其中，羅丹的代表作《搖滾狂潮系列》直接呈現出富有激情的、搖滾吶喊中的面孔。不同于前輩對于人物的人道主義眼光或者諷刺戲謔，羅丹直接表現了消費精神中人物娛樂至上的臉孔。這種狂歡的面孔，是羅丹對于80后一代人的描述，而在狂歡的背后，我們可以看到面孔中的焦慮和作者對這種膚淺粗鄙的娛樂精神的批判態度。

“藝術狗”作為倡導藝術大眾化的新媒體參與到展覽的提名中?！八囆g狗”提名的藝術家有蔣立、馬漓澧、王恩來。其中，王恩來的作品是一張桌子上放著一盞臺燈和一個耳麥。臺燈明滅閃爍，當觀者帶上耳麥，聽到的音樂和臺燈節奏相一致。藝術家通過建立耳麥和臺燈之間新的關系，消解了臺燈的原有功能，探索日常材料的新的可能性，從而在日常物品之間建立了對話關系。王恩來是中央美院雕塑系的畢業生，他的作品已經沒有了雕塑的影子，而是采用現成物，不斷地探索材料新的可能性，無論用什么材料或是規模多大，他都在不停地思考并不停地解決、平衡各種問題。最終呈現的作品具有他獨特的氣質。

參與本次提名展的藝術媒體涉及學術與大眾、網絡與紙媒等諸多方面，聯系著高校、市場、機構、美術館等多維的關系，能夠從媒體的角度全面反映藝術世界的現狀。

作為藝術信息收集、整理、創造和傳播的中介，作為藝術史、藝術理論、藝術批評、藝術社會化和商業化的平臺，作為藝術家、批評家、收藏家、藝術作品、美術館、畫廊和公眾之間的中間環節，當我們回顧或書寫藝術史時，藝術媒體的角色，將呈現出怎樣的意義和價值？它又肩負著怎樣的社會責任？它是客觀記錄的工具，還是主觀評價的系統？它對當下的藝術現場、對過去或未來藝術史的書寫，又將提供怎樣的視野和注解？……在某種程度上，“2016年第一屆藝術媒體提名展?青年藝術家特展”給我們展示了藝術媒體在青年藝術中扮演的角色。同時它也向我們提出了這些問題。希望在未來幾年的媒體提名展中，我們依然帶著這樣的問題保持思考。

[1]米歇爾??？?知識與考古學［M］.謝強，馬月，譯.北京：三聯書店，2004.

范 潔：天津美術學院藝術與人文學院在讀碩士研究生

Power of the Media:A Review of “The First Art Media Nomination Exhibition 2016 - Young Artists Special Exhibition”

Fan Jie