渾穆之意 雅致之調　評李采姣博士、教授之花鳥畫

文/秦金根

渾穆之意 雅致之調評李采姣博士、教授之花鳥畫

文/秦金根

李采姣

李采姣，號三境廬主。教授、碩士研究生導師、浙江省151人才工程人才、寧波市哲社科青年學科帶頭人、寧波市美術家協會副主席。

任職于寧波大學潘天壽藝術設計學院。現為中國藝術研究院美術學花鳥畫研究方向在讀博士，師從何水法先生。2001年畢業于天津美術學院，獲文學碩士學位。

曾游學日本、法國、德國、意大利、奧地利等歐亞20國，系日本大阪大學訪問學者，奧地利聯邦總理府文化部“優秀藝術家”高訪人員。曾多次在國內外舉辦個人畫展和時裝發布會；主持省部級課題多項，廳局級課題十多項；在國內核心期刊《文藝研究》《新美術》《美術觀察》《光明日報·理論版》等發表論文30余篇，出版專著、合著等6部；《美術報》等曾作專題或專版介紹；美術作品多次入選由中國美協主辦的各級展覽并獲獎，如中國畫作品《云蒸霞蔚》獲得由中國美術家協會主辦的2015年“南田風韻—第二屆惲南田全國花鳥畫作品展”優秀獎（最高獎）；中央人民廣播電臺·中國之聲曾作“難忘的中國之聲—畫家李采姣”報道。

□ 李采姣 清嘯一聲 26cm×36cm 2014年

李采姣博士長于花鳥畫，乃當代中青年畫家中名實俱至者。其畫筑基于傳統，根于文脈傳遞之深壤，得浙派花鳥畫之神髓；又周游列國，曉習西畫，吸收營養，以固其根本，繁其枝葉；兼之筆耕不輟，墨彩交織，并及理論研究，教學相長，故其畫有旺盛生命力，蓬勃周流其間，自有爛漫雅致之調、渾厚沉靜之氣。

其畫題材廣泛，不拘于一花一草而已。或取材日常，各式蔬果隨手擇取，攬入畫幅，頓成鮮活，已與日常不同，其中文情雅意一望可知。或取材自然，疏籬一枝，花園一朵，花葉俱蕃，身邊平常之物，或賦予性情，或寄寓志向，皆為審美對象。或繪參天一木，極盡繁盛；或寫叢竹若干，傲霜斗雪；而其禽鳥之屬，則形肖神暢。概而言之，其畫取生活之常，亦不避名卉佳樹，以常見奇，以俗寄雅，情深調雅，深得文人畫之精髓。

其畫技法嫻熟，用筆、用墨大開大闔，可謂大處著眼，小心收拾，以灑脫見沉穩。此非易也，皆賴其深識花卉草木之常理，而用之以筆精墨妙。往昔論淑女之書畫，皆以娟秀目之，殊不知亦能以渾厚氣象出之者，李采姣博士之畫可當之。其畫技重寫不重描，寫求神似，不斤斤于細節，故其寫枝葉，塑花形，皆重筆觸，重以見其力，輕以出其層次，其間施以墨色深淺濃淡之變，皆能淋漓快意，神采飛揚。此其得書法筆墨之法，用于作畫，故無不如意。其用筆殊有金石味，深按輕提，頓挫有度，故有斑斕之勢態、渾穆之意趣。其用墨基于用筆，亦極老道，墨分五色，層次分明，尤重灰色調，居于中而調和濃淡，富于墨韻，頗耐尋味。

其畫造型、用色亦極精彩，中西互施，饒有時代之氣息。李采姣博士科班出身，具素描透視之功，故其于事物之形具有把握之力，然其將之與傳統之寫形相融合，不落于具象之真，而重之以意態之趣，故能形神相合。其用色濃而不膩，艷而不俗，與水墨調和，或融為一體，墨彩交織；或以水破之，沖決界線，形成深淺之變。西畫用色常與用光結合，李采姣博士深曉之，援之與用筆、用墨并施，加之不用純色，又調之以水，故常見其畫幅中筆觸、墨彩之變相交融，層次豐富，燦爛斑駁。

□李采姣 露濕輕 紈 132cm×66cm 2015年

其畫構圖亦極講究，尤能經營空白。用白以透氣，以求空靈，以求變化。李采姣博士用白大膽，常大段留出，不施任何墨彩，虛實之變，常于畫幅中突兀而來，殊有清新靈動之感。

李采姣博士早年負笈天津，于美院打下基礎。而其出生于浙，長期受江浙文化陶染，其花鳥畫之文化基因正源于此。東晉士人南渡，南宋偏安江左，中原文脈南遷，尤以江浙為甚。自古江浙富庶，人文昌盛，文藝尤重，而其格重文雅，自與北調不同。清季以來，江浙居海通衢，多與海外交往，斯又多得營養之渠道。李采姣博士家安寧波，乃開放之前沿，而其傳統文化又極為深厚，天一閣之盛無人不知，故李采姣博士深受故土文脈之養。李采姣博士又有諸國游學之經歷，深曉日歐繪畫，眼界極寬。近年，其又師承當代浙江花鳥畫之代表何水法先生，從其攻讀博士學位，來往于京浙兩地，聆聽教誨，多有所得。而何水法先生乃承吳昌碩、潘天壽、吳茀之諸先生之衣缽，得其精髓，實此派文脈傳遞之中堅。李采姣博士敏慧過人，才高學精，又得名師指授，其前途必如日麗中天，輝煌燦爛。

乙未桂月于耕之堂

約稿、責編：金前文

□ 李采姣 翠甲肥甘帶露燒 44cm×33cm 2014年

□ 李采姣 圣果庵前子壓車 44cm×33cm 2014年

□ 李采姣 蔬果宜家 44cm×33cm 2014年

□ 李采姣 一樽相對憶火龍 44cm×33cm 2014年

□李采姣 吟 龍 203cm×118cm 2014年