逃離世俗之路
——讀《我們夜里在美術館談戀愛》

◎王新宇

逃離世俗之路
——讀《我們夜里在美術館談戀愛》

◎王新宇

在文珍的《我們夜里在美術館談戀愛》中，作者用她獨特的城市視角和女性視角展現了其特有的細膩的情感，展現出當下時代中城市年輕人的浮躁與無奈，對社會人生問題也提出自己的思考。

文珍 城市文學 “80后”

文珍被李敬澤先生稱為新方言與部落之巫，文字創生于巫，她在作品中試圖成為巫師，催眠和喚醒現代社會的人，填補他們內心的荒蕪。她用文字編織一個情境與意境讓讀者深陷其中，她的文字蹦躍出來讓你在身臨其中、感同身受中被她的文字所感染，被治愈。

一、城市弱勢群體的關注

在她的作品中，主人公大多是處在城市中的“弱勢群體”，在文珍的理解中，“不是只有進城務工人員才算弱勢，有很多有正當職業、收入穩定、但性格相對軟弱的人同樣屬于弱勢”。他們身處在北京這類大城市中，或有著穩定的工作，或有著相戀多年的戀人，生活穩定但是單調乏味，他們是城市的邊緣人群，工作生活中缺了他們似乎也不缺少什么，他們過著循規蹈矩的生活，按月還房貸，按時按點上班，生活平靜如水。在北京這類大城市的典型環境中，出現了作者筆下的“曾小月”“蘇令”類的典型人物。《我們夜里在美術館談戀愛》中的“我”便是其中的典型人物。她生活穩定、有著相戀多年的戀人，但是她不想生活在按部就班的日常生活中，只覺得壓抑不甘，不想與已被現實社會磨平棱角的男朋友在大城市中茍且生存，想要尋找更多的可能。她說，“我只是想離開當下讓人崩潰的日常秩序”，她害怕被溫吞、凡俗庸常的生活吞噬掉，想逃離到那有著“自由女神”的地界，去期盼其他地方會改變自己“五光十色的本質底下空空蕩蕩”的生活。

也如《錄音筆記》中的曾小月，她是一個聲音好聽、聽覺也異常敏感的人，在乏味的接線員工作中不可避免地會聽到同事之間的齷齪之事，對此厭煩并生活壓抑的曾小月找到了釋放自己的方法，便是對著錄音筆釋放情緒。《銀河》中的老黃和蘇令是穩定的銀行職員，對于單一的工作內容他們認為自己如行尸走肉一樣，對日復一日的生活和乏味的工作已經沒有了熱情，老黃在桌上擺放的《國家地理雜志》似乎成為了他們尋找同類人的信物，那就是他們都向往遠方，這也成為了他們共同叛逃的動力。

在文珍的作品中，人物們逃離的地點都具有獨特的意義，這些地點都是具有代表性的地理空間，立足于這些有著共性的地點是當今浮躁的社會下人們所追求的天堂，是他們虛幻的天堂，地廣無垠的新疆、純潔自由的拉薩、銀河之下甚至星星之上，仿佛逃到了海角天邊，他們就會離開舊的生活，擺脫庸常秩序。故事中的他們不甘如此生活，哪怕知道也許是一片虛無，也許終會回到自己的生活中，也要證明自己還能折騰一下，與世俗命運抗爭，努力得到自己想要的生活。

二、細膩感懷溫潤入心的寫作手法

文珍多以第一人稱敘事，在敘述過程中便將人物中復雜矛盾的心理、各種人性之間的沖突表現出來。倒敘插敘的手法將故事情節娓娓道來，不急不躁地便將故事背景、人物性格以及讀者的疑問敘述出來。而在文中前后呼應相互對比的情節設定也將故事渲染，感染讀者的情緒。如《我們夜里在美術館談戀愛》中，“只開一半的燈，剩下燈光下被隱約照亮的兩個人，互相辨認著輪廓，就好像第一天認識彼此般乍驚又喜，那種感覺多少奇妙。這時候，就連平素最面目模糊的人此刻神情都變得意味深長起來，眼睛閃亮，嘴角輕佻，情意綿綿。”后文中相呼應：“一分鐘之后，走廊的燈突然盡數亮起，如同一場戲謝幕的尾聲。我在突如其來的光明里被刺得睜不開眼，這才發現不知何時你已站起身來開了所有的燈，我的眼瞬間變成盛大光明里唯一的盲區。淚眼模糊中我看不清楚你的輪廓，也無從辨認的表情。”由清楚可辨的“意味深長的神情”變為“不清楚的輪廓”“無從辨認的表情”，燈起燈滅中反映了文中女主人公心情的起伏以及內心的變化，也映射了女主人公對男主人公感情的變化。男主人公由最初對生活的熱情熱血轉而被生活磨平的溫吞、胸無大志、凡俗庸常，這點使女主人公深深失望，害怕“你所甘心陷落的平凡生活正一點一點把我也吞噬掉”。對現在生活以及戀人的失望讓女主人公不斷陷入痛苦，對于世界她正當激情勃發之時，有著自己的看法，與戀人之間的鴻溝不可逾越促使她逃離溫水煮青蛙般的日常生活，渴望尋求自我。文中語句重復的特點也使讀者閱讀時感情不斷投入加深，從一開始的“你不懂得。你們不懂得”“請你不要。求你，不要”“為什么，為什么，為什么”“我將是你面前唯一的畫作，唯一的女人，唯一的世界”等。這種語氣上的加重與重復都使讀者更深入情境與情節中，感受著主人公的心痛。

文珍創作中有著獨特的女性視角，小說集中多篇以女性第一人稱描寫，她為大城市中的白領女性發聲，作為她們的聆聽者，訴說如“曾小月”一樣的城市女性生活工作中的壓力和心聲。通過女性白領在當代社會城市中的獨特視角，寫出社會現狀和各種問題。

（責任編輯 王曦）

王新宇，女，沈陽師范大學研究生在讀，研究方向：中國現當代文學）