淺析中國詩詞中顏色詞的英譯

2011-12-31 00:00:00張文秀

大觀周刊 2011年31期

摘要：顏色詞的翻譯一直都是眾多翻譯學者的研究方向，近年來，中國詩詞中顏色詞的翻譯也開始受到翻譯學家的關(guān)注與探討。本文旨在對中國詩詞中顏色詞的英譯進行淺析。首先對譯者應該如何翻譯中國詩詞中顏色詞進行探討。在此基礎(chǔ)上，進行不同譯本的對比鑒析。隨后總結(jié)了一些具體方法來應對詩詞中顏色詞的翻譯。

關(guān)鍵詞：顏色詞詩歌翻譯翻譯技巧

在中國詩詞研究方面，很多語言研究者都提出兩種藝術(shù)特色—色彩美和意象美在詩詞的鑒賞中是不容忽視的。要想達到這樣的色彩美，是與顏色詞的應用有著密切的聯(lián)系。要想讓譯作達到原作的色彩渲染和藝術(shù)效果，譯者必須對這些顏色詞的英譯進行反復地斟酌，選擇最為恰當?shù)挠⒄Z單詞，唯有這樣才能保持原詩的色彩美。除此之外，譯者還要注意的是中國古詩中的顏色詞含有豐富的隱含含義，在翻譯時要進行謹慎處理。

一、理論標準與對比分析

（一）顏色詞翻譯的理論標準

對于中國詩詞中顏色詞的翻譯，從整體角度看應該奉行嚴復先生闡述的“信、達、雅”的理論標準。信就是保全原文意義，達就是通順易懂，雅就是保持原文風格。從細節(jié)角度，譯者還要嚴格遵循中國詩詞純審美標準中的聲色美標準，這就要求在翻譯顏色詞時要盡量達到原文的色彩渲染效果（辜正坤2003：73）。

（二）不同譯本的比較與鑒析

①日暮蒼山遠，天寒白屋貧。（劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》）

譯文一：A white cottage even more pinched in the cold.（張廷琛、魏博思《唐詩一百首》）

譯文二：Cold and deserted the thatched cottages are.（許淵沖《唐宋詞三百首》）

在第一個譯本中，譯者將“白屋”譯成了“white house”，這可能和最后一句風雪夜歸人有關(guān)，因為譯者認為可能是雪把屋子給覆蓋了，但是這樣的翻譯并不合適，因為“白屋”在漢語字典里被解釋為茅草房或是窮人所住的地方。而且在白屋后面還有個貧字，這樣更能說明將白屋理解成茅草屋更合理。因而，譯文二中的“thatched cottages”翻譯得恰到好處，譯者對這句詩的理解比較透徹。

②雨中黃葉樹，燈下白頭人。（司空曙《喜外弟盧綸見宿》）

譯文一：And as raindrops brighten yellow leaves，

The lamp illumines my white head. （許淵沖《唐宋詞三百首》

譯文二：In the raindrops are yellow leaves，

Under the lamp sits hoary-headed man.（徐忠杰《唐詩二百首英譯》）

上述兩個譯文中，在翻譯黃葉樹時都譯成“yellow leaves”，這個不存在沒什么異議。但在翻譯白頭人時出現(xiàn)了分歧，不難看出還是第二個譯文譯得更恰當些，了解此詩的人都知道第二句詩的意思是夜雨中樹上的黃葉飄落下來，燈下是白發(fā)老人，是在渲染一位窮愁潦倒的白頭老人的形象。因而在這里應該體現(xiàn)這個燈下之人已經(jīng)上了年紀，譯者選用“hoary-headed”，因為這個英文單詞專指老人花白的發(fā)絲，這樣既保持原詩的色彩渲染，也加深了原詩的感情氛圍。

③青山橫北郭，白水繞東城（李白《送友人》）

譯文一：Blue mountains bar the northern sky，

White river girds the eastern town. （許淵沖譯）

譯文二：With a blue line of mountains north of the wall，

And east of the city a white curve of water.（張廷琛、魏博思《唐詩一百首》）

在上面兩個譯文中，兩個譯者在處理青山時，都翻譯成 “blue”，這個沒什么異議，兩個譯者都處理的比較準確，因為青色一般在英語中的對應的就是“blue”，而且這個顏色可用于山色的描繪。在翻譯“白水”時，二個譯者也都將其譯成“white river”，然而一般都會在這里把白水譯成“clear river” or “transparent river”來描繪河流，然而這里譯者巧妙地保留了“white” 這個顏色，目的是要和“blue mountains”形成鮮明的色彩對比，更要渲染出原詩的色彩效果和環(huán)境氛圍。

二、詩詞中顏色詞的翻譯方法

（一）直譯

如果可能的情況下，譯者可以采取直譯的方法來保持原詩的色彩美，只要它不會對目的語讀者的正確理解造成困擾。

例如：青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。（張志和《漁歌子》）

譯文：In a broad-brimmed blue hat， and green straw cloak， I’d fain， go fishing careless of the slanting wind and rain. （許淵沖譯）

在這個譯文中，譯者還是采用直譯法將“青”與“綠”翻譯成英語中對應的“blue”和“green”。

（二）轉(zhuǎn)譯

在翻譯詩詞中的顏色詞時，在一些直譯行不通的情況下，可以才采用轉(zhuǎn)譯。這種方法主要是指轉(zhuǎn)化成英語中的習慣表達，而避免死譯以及對讀者的理解造成困擾。

例如：“紅酥手，黃騰酒。。。。。。”（陸游《釵頭鳳紅酥手》）

譯文一：Soft hands of lovely pink，

Yellow wine of fresh flavor （楊憲益、戴乃迭《宋詞》）

譯文二：What soft， ruddy hands with a beauty of line，

As they pour for me exquisite vintage wine! （徐忠杰《唐詩二百首英譯》）

在上述兩個譯文中，如果看第一個譯文，目的語讀者可能不知道什么是“yellow wine”，但是在第二個譯文中，譯者將其譯成“exquisite vintage wine”，這就轉(zhuǎn)化成目的語讀者所熟悉的表達。這樣可以使目的語讀者更好地理解詩人要表達的意思，更容易走入詩的意境。

（三）注譯

當直譯顏色詞不便于譯文讀者的理解，而譯者又試圖保留顏色詞在詩詞中色彩渲染和藝術(shù)效果，那么譯者可以在直譯的基礎(chǔ)上添加解釋性的語句，這種方法就成為注譯法。

例如：人比黃花瘦（李清照《醉花陰》）

譯文：To show a thinner face than yellow flower! （許淵沖《唐宋詞三百首》）

在上述譯文中，譯者采用直接翻譯的方法，但對于目的語讀者來說，這樣的翻譯較不容易理解。他們會琢磨詩人和黃花之間有什么聯(lián)系呢？難道是因為詩人的黃膚色？在這樣的情況下，譯者應在詩詞后加注這樣一條解釋：黃花在中國詩詞中指的是菊花，而菊花開于秋季，花期較短。如果有了這樣的解釋，目的語讀者才會想到詩人那憔悴不堪的面容。這樣在直譯的基礎(chǔ)上在加上解釋性的句子，既保留了原詩的色彩效果，再現(xiàn)原文的風格和韻味，又可以使譯文含義明確，便于譯文讀者的理解。

（四）省譯

在一些詩詞中，顏色詞的采用只是傳達一些引申意義，譯者可以回避顏色的翻譯，而表達出它的隱含意義就可以了。

例如：金閨花柳質(zhì)，一載赴黃梁。

譯文：Fair bloom， sweet willow in a golden bower，

Too soon a rude awakening awaits her. （馮慶華《實用翻譯教程》）

在上述例子中，譯者并沒有把黃梁這個詞直接翻譯成來，也就是省略其顏色的翻譯，而翻譯出它的隱含意義。這樣的譯文也較容易理解。

三、結(jié)語

本文第一部分首先探討譯者應該如何翻譯中國詩詞中的顏色詞。第二部分主要對一些詩詞的不同翻譯版本進行了對比與鑒析。第三部分具體談論了一些方法來處理詩詞中顏色的翻譯問題，這些方法包括：直譯、轉(zhuǎn)譯、注譯、以及省譯法。通過上述這三部分，本文闡釋了中國詩詞中顏色詞英譯的一些基本問題。

參考文獻：

[1]辜正坤.《中西詩比較鑒賞與翻譯理論》［M］，北京：清華大學出版社，2003.

[2]張廷琛，魏博思著《唐詩一百首》［M］，北京：中國對外翻譯出版公司，2007.

[3]許淵沖.《唐宋詞三百首》［M］，河北：河北人民出版社，2003.