中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)春天還有多遠(yuǎn)

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)春天還有多遠(yuǎn)

歐洲藝術(shù)博覽會(huì)近日公布2015年全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告，稱(chēng)2015年全球藝術(shù)市場(chǎng)的銷(xiāo)售額自2011年以來(lái)首次下跌7%，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)大幅下跌，總銷(xiāo)售減少23%，不到2011年巔峰時(shí)期成交額的一半。中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)總銷(xiāo)售額去年創(chuàng)7年新低，由全球冠軍寶座跌至第三位。

3月26日，第四屆香港巴塞爾藝術(shù)展落幕。主辦方表示，本屆展會(huì)共吸引逾7萬(wàn)訪客入場(chǎng)，人數(shù)創(chuàng)下新高。

爆棚人氣能否置換成等量的成交額？能否刺激中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的回溫？換句話說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)能否借這種人氣迎來(lái)春天？

欲說(shuō)當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的春天還有多遠(yuǎn)，我們不妨先來(lái)看看民國(guó)時(shí)代的收藏。

戰(zhàn)火中的民國(guó)，收藏風(fēng)氣盛行，造就了大批名聲大噪的收藏家，他們收藏的逸聞趣事流傳至今。他們因愛(ài)而藏，為藏而專(zhuān)，不僅保存下重要的歷史文物資源，還使得這些文化遺產(chǎn)在他們手中發(fā)揚(yáng)光大。

在這些收藏家中，既有專(zhuān)注于文史研究的專(zhuān)家，也有醉心于收藏的官員，還有金石書(shū)畫(huà)聞名于世的藝術(shù)家。而龐元濟(jì)、張伯駒、張大千、吳湖帆、張珩、王己千是其中的佼佼者，他們收藏富、品類(lèi)精、影響大，被譽(yù)為“20世紀(jì)字畫(huà)收藏六大家”。

民國(guó)時(shí)期的收藏家，不僅收藏?cái)?shù)量龐大，在遇到古代藝術(shù)精品時(shí)，更是不惜代價(jià)。收藏家張伯駒不惜重金，其藏品多是國(guó)寶級(jí)別，且是中國(guó)現(xiàn)存較為古老的繪畫(huà)和書(shū)法。張伯駒從30歲涉入收藏界，出手就是頂尖級(jí)藏品。他曾以當(dāng)時(shí)6000大洋購(gòu)得北宋范仲淹《道服贊》、6000大洋購(gòu)得杜牧《張好好詩(shī)》。張伯駒還因抵押家中房產(chǎn)，以7000大洋購(gòu)得展子虔《游春圖》一事，得別號(hào)“游春主人”。

民國(guó)收藏家本身具有深厚的文史功底和鑒藏知識(shí)，明藝?yán)?、通辨識(shí)，對(duì)中國(guó)藝術(shù)史了如指掌，具有極高的鑒賞能力和高雅的審美趣味。在諸多民國(guó)收藏家中，很多都具有傳統(tǒng)文人的素養(yǎng)，擅長(zhǎng)填詞、唱戲、書(shū)畫(huà)，且對(duì)收藏的藝術(shù)品類(lèi)頗有研究。他們不僅留下一個(gè)時(shí)代的收藏符號(hào)，更留下了高品位、高格調(diào)、高境界的收藏文化形象。

與此相比，當(dāng)今藝術(shù)品收藏市場(chǎng)似乎就只剩下這些讓人們津津樂(lè)道：2011年，中國(guó)藝術(shù)品成交額躍居世界之冠；齊白石《松柏高立圖》4.255億元成交、黃庭堅(jiān)《砥柱銘》4.368億元成交等一個(gè)個(gè)天價(jià)案例；電視臺(tái)“鑒寶”欄目火爆，炒作藝術(shù)品可以一夜暴富，由此引發(fā)“全民收藏”。

當(dāng)然，還有似乎在監(jiān)管視野之外的人們茶余飯后的談資：誠(chéng)信缺失，有操守和良知的藝術(shù)家無(wú)人問(wèn)津，而花錢(qián)買(mǎi)有各類(lèi)證書(shū)的“專(zhuān)家”卻生意興??；有些企業(yè)拿著藝術(shù)品估值鑒定到銀行抵押，騙取高額的貸款；信息不對(duì)稱(chēng)情況嚴(yán)重，缺乏有公信力的鑒定機(jī)構(gòu)；在巨大利潤(rùn)驅(qū)使下，造假和仿冒早已形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈；拍賣(mài)市場(chǎng)“假拍”和“拍假”、贗品等現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮……

所謂冰凍三尺非一日之寒，靠一個(gè)展會(huì)的人氣迎來(lái)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)春天的想法，在筆者看來(lái)未免天真。藝術(shù)品價(jià)格曾經(jīng)火爆背后的買(mǎi)家不外乎以下幾種：一是“雅賄”人群，二是土豪，三是投機(jī)客，四是真正藏家。前兩者不論藝術(shù)品好壞，只看藝術(shù)家名頭和藝術(shù)品是否價(jià)高。前兩者可謂推高藝術(shù)品成交額的“功臣”。投機(jī)客則在那幾年房市調(diào)控、股市低迷、投資通道不暢的情況下，抱著一夜暴富心理，迷惑著加入了藝術(shù)品投資大軍。此類(lèi)人群雖據(jù)媒體估計(jì)以“千萬(wàn)計(jì)”，但對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品成交額躍居全球之冠這個(gè)大局來(lái)說(shuō)，多數(shù)只能算是群眾基礎(chǔ)。那些真正藏家則只能做點(diǎn)撿漏工作。

隨著不斷爆出的“假鑒”黑幕，讓投資客們看到了藝術(shù)品收藏的兇險(xiǎn)，只得“身后有兇頻縮手，眼前無(wú)路猛回頭”。真正藏家則在大市不景氣、市場(chǎng)魚(yú)龍混雜的情況下，只能更加謹(jǐn)慎地?fù)炻?。盡管有土豪這只“獨(dú)翅”鼓弩為力，拍賣(mài)出了潘天壽《鷹石山花圖》2.7945億元、李可染《萬(wàn)山紅遍》1.84億元、李可染《井岡山》1.265億元、齊白石《“葉隱聞聲”花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)》1.15億元等多個(gè)高潮，過(guò)億元成交的拍品數(shù)量也明顯超過(guò)2014年，但2015年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)這只“巨鳥(niǎo)”卻終于沒(méi)能飛起來(lái)。

“巨鳥(niǎo)”之所以飛不起來(lái)，歸根結(jié)底在于文化情懷的缺失。筆者認(rèn)為，當(dāng)藝術(shù)家不再需要靠請(qǐng)老板“做局”而勝出時(shí)，畫(huà)廊、博覽會(huì)不再需要靠炒作、忽悠而行銷(xiāo)時(shí)，藝術(shù)買(mǎi)家不再需要像某些土豪說(shuō)的“只買(mǎi)貴的，貴的才真”而出手時(shí)，鑒定者不再給錢(qián)就“看真”時(shí)，造假者如“過(guò)街老鼠人人喊打”時(shí)，拍賣(mài)行不再“假拍”“拍假”時(shí)，藝術(shù)評(píng)論家不再給錢(qián)就寫(xiě)、一寫(xiě)就捧時(shí)，人皆唾棄那些靠雜耍起家的江湖藝術(shù)家時(shí)……關(guān)鍵是，當(dāng)“全民收藏”為了投資收益的同時(shí)更為了一份文化情懷時(shí)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的春天也就來(lái)了。

（文章來(lái)源： 深圳商報(bào)）