囧的正是時(shí)候

文_韓松落

囧的正是時(shí)候

文_韓松落

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在看《港囧》之前，正被蕭亞軒刷屏，當(dāng)年的天后營預(yù)備人選，現(xiàn)在熱衷于在地縣鄉(xiāng)村的簡陋舞臺上演出，去年憑著65場商演，成為臺灣藝人收入榜季軍，僅次于周杰倫和王力宏。今年，她依然奔忙在各地演出的路上，她的粉絲列出了她9月份的行程表，演出因由多半是樣板間、皮革城開業(yè)。演出賺錢無可厚非，露天場地又唱又跳堪稱敬業(yè)，但這樣高密度、低效益地消耗自己，又能消耗多久呢？人行走到某個(gè)階段，都會發(fā)現(xiàn)自己身陷窘境，正在囧途上越走越遠(yuǎn)。

徐崢的“囧”字系列電影，之所以受到歡迎，就是因?yàn)樗墓适铝⒆泓c(diǎn)：中產(chǎn)階級男人的囧生活。《人在囧途》里，意氣風(fēng)發(fā)的中年男人，在一次狀況百出的旅行中，對自己的拜金、忙碌、冷漠，以及生活圈子的狹窄產(chǎn)生了懷疑，他最后又捐款又捐物，算是給自己捐了個(gè)門檻，求得一時(shí)心安。《泰囧》里，中年男人又開始懷疑自己的貪欲，最后跪拜在前輩給出的雞湯面前，再度得到自我寬恕。《港囧》里，中年男人成天被富有的岳父一家嘲謔，跟妻子的生活，也陷入深深的性疲倦之中，于是他退回到青春記憶里去尋找安慰，最后卻發(fā)現(xiàn)，自己沒有選擇余地，只有全心全身地愛上自己現(xiàn)有的生活。“囧”字三部曲，濃縮了中年人的三項(xiàng)重要生活議題：金錢，信仰，性，卻都沒有結(jié)論，懷疑反復(fù)發(fā)作，反復(fù)平息，囧途也因此沒有盡頭。

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《港囧》中，徐崢扮演的徐來，和妻子一家人相處的幾場戲，簡直是中產(chǎn)男人尷尬處境的最好寫照。他舍棄自己的繪畫事業(yè)，進(jìn)入妻子家的內(nèi)衣公司工作，成了整個(gè)家族企業(yè)的頂梁柱，但岳父岳母、大姨子和小舅子，對他還是瞧不上眼，在一起吃飯，肆無忌憚地調(diào)侃他的生育能力，還像給買來的小廝起名那樣，給他起了各種名字。包貝爾扮演的小舅子，對待他的態(tài)度，簡直是窮兇極惡。但徐來對他們，還是唯唯諾諾，直到最后大爆發(fā)。這不只是中產(chǎn)男人面對強(qiáng)勢岳父家的姿態(tài)，也是他們面對整個(gè)世界時(shí)的姿態(tài)。

《港囧》的最后一幕，更是具有象征性。匪徒綁了趙薇，徐崢、杜鵑跑去救她，結(jié)果，三個(gè)人同時(shí)被困于懸掛在高樓外的玻璃板上，徐崢站中間，初戀和結(jié)發(fā)妻站兩邊，他得極力維持平衡，才能保證三個(gè)人的安全，稍微向哪邊傾斜一點(diǎn)，玻璃板都有傾覆的危險(xiǎn)，三個(gè)人瞬間就會萬劫不復(fù)。這是電影里徐崢的困境，也是許許多多中產(chǎn)男人的困境，他們的生活既風(fēng)光又脆弱，既高高在上，又有斷崖式下跌的可能，根本無法越雷池半步，得努力保持平衡，讓自己的過去和現(xiàn)在、綺夢和現(xiàn)實(shí)、欲望和理智共存，把所有這些控制在一個(gè)合理的范圍里，是比高樓玻璃板救人更扣人心弦的藝術(shù)。

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在當(dāng)下，這種中年人的尷尬，中產(chǎn)階級的囧生活，特別能夠得到理解，每天的新聞都在印證這些。遠(yuǎn)的不說，這次股災(zāi)就將無數(shù)中產(chǎn)打回原形，擊破的也是中產(chǎn)階級的幻夢，沒有人是安全的，潮水退去，九成九的人都在裸泳。整個(gè)社會有滯漲的風(fēng)險(xiǎn)，許多人的人生也在滯漲之中，徐崢的一囧再囧，的確有深厚的心理基礎(chǔ)，《港囧》首日票房1.8億，連破12項(xiàng)紀(jì)錄，對電影工業(yè)來說，是一次暢快的發(fā)泄，對去電影院里的觀眾來說，是求笑，也是求虐。人們心知肚明，雖然自己沒有像徐崢那樣，被掛在高樓上、大橋上、雙層巴士上，沒被黑道追殺、被全家人像種豬一樣捆上手術(shù)臺，但生活里的窘態(tài)，恐怕毫無兩樣。

不只中國如此，全世界的喜劇電影，大部分都在描摹中年人的窘態(tài)，有影響力的喜劇明星，也都是中年人，渥美清（《寅次郎的故事》的主演）、陳佩斯、趙本山、亞當(dāng)·桑德勒，還有我們的徐崢，都是中年。唯美浪漫、詩意幻想屬于青年，豕突狼奔、窘態(tài)百出屬于中年，尤其在整個(gè)社會疲態(tài)盡顯的時(shí)候，中年喜劇明星總是被推到前臺來做窘態(tài)擔(dān)當(dāng)。徐崢受寵，就是因?yàn)椋麌宓谜菚r(shí)候，囧得很中年，也囧得很中產(chǎn)。