中國現代主義（上）：現代主義在中國的實踐

（文/圖）黃元炤畢業于北京大學建筑學研究中心，中國（近、當代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學建筑設計藝術（ADA）研究中心——中國現代建筑歷史研究所主持人

中國現代主義（上）：現代主義在中國的實踐

（文/圖）黃元炤
畢業于北京大學建筑學研究中心，中國（近、當代）建筑歷史研究與觀察家，北京建筑大學建筑設計藝術（ADA）研究中心——中國現代建筑歷史研究所主持人

中國的現代主義思想、現代建筑始源于人類（建筑）對現代的理解以及材料的更新、工法的創建（文明移轉的導入），再加上中國自身從“古典”過渡到“現代”時（中國近代歷程）對自身現代性存在的自我價值與對現代生活的自我救贖的一種追求，既面向進步與自由，也改變過往與既有，以及對藝術精神（理想性及詩性）的向往。在中國近代時期，此一思想、運動始于20世紀20年代末。

China's modernist ideas and modern architecture originated from humans' （buildings）understanding for modernity and the renewal of materials， creation of construction methods （the import of civilization transfer）， as well as a pursuit of the existing self-value in selfmodernity and the self-redemption for modern life， in the process of China's own transition from "classical" to "modern" （Modern Chinese History）， which not only faces progress and freedom but also changes the past and the existing， and yearns for the spirit of arts （ideal and poetic）. In the modern times of China， the thought and movement began at the end of 1920s.

定義現代，現代的知識與機械

世界上的新（現代）建筑不是隨機產生的，它是由工業革命引起的對于社會生產與生活方式的大變革。在19世紀，因工業革命后工業的大發展，以及人口增多導致城市需不斷地擴大，各類建筑急需建造，以經濟和實用為主，包括有住宅、商業、辦公、工廠、鐵路等建筑，而這些建筑的需求已勝過被古典體系所服務的宮殿、廟宇和陵墓。同時也出現新形態的展覽建筑，新的功能被提出，多樣化導致所需用地增多，跨度增大，而城市中的商業與醫院項目的功能也趨多樣化，有著復雜性。以上的原因，都讓房子需增加樓層，要被賦予靈活的現代功能布局，需要有新的設計觀及結構體系來支撐。于是，新的建筑材料（鐵、鋼、水泥等）便逐漸取代舊的材料（木、磚、砂、石等），鋼筋混凝土結構出現了，建筑發生飛躍的變化。

以上新（現代）建筑形成的前因與情況，也體現在中國近代社會歷程中。

中國的現代主義思想、現代建筑—面向進步與自由，改變過往與既有，對藝術精神的向往

在洋務運動時期（19世紀中葉后），舊（傳統）的城市已無法滿足人的生活需求，加上戰事頻發，逃難民眾增加，涌入某特定區域導致城市住宅激增，房地產興起。而洋務運動后工業發展，也需要跨度大的廠房。到了20世紀，政體轉換后，大建設興起，出現了各類型建筑，如住宅、商業、辦公、工廠、鐵路等項目，功能也趨多樣化，樓層增高，房地產再度興盛。由于中國近代戰事紛擾，快速建成的經濟、實用的房子更符合現代生活之所需（工期短、預算少），也更貼近于社會大眾的層面。此時，舊的中國古典（傳統）建筑的木構架體系已無法滿足新的功能需求。因此，當新的材料（鐵、鋼、水泥等）與工法導入中國后，人類工業革命文明所創造出來的材料及其產生的新結構體系（鋼骨、鋼筋混凝土結構），讓舊（傳統）的營造觀受到了沖擊，給了中國近代社會對舊（傳統）體系的一個改變與更新的機會，進而有能力發展新（現代）建筑來符合現代生活所要的經濟、實用、舒適、安逸與方便之感，創造出新（現代）的設計觀。

因此，在中國的語境與文化框架下去定義現代建筑的話，是指意識到新（現代）的時代到來，以及思索符合時代背景下的現代性，并力求迎向與改變的建筑。換句話說，中國的現代主義思想、現代建筑始源于人類（建筑）對現代的理解以及材料的更新、工法的創建（文明移轉的導入），再加上中國自身從“古典”過渡到“現代”時（中國近代歷程）對自身現代性存在的自我價值與對現代生活的自我救贖的一種追求，既面向進步與自由，也改變過往與既有，以及對藝術精神（理想性及詩性）的向往。總之，在中國近代時期，此一思想、運動始于20世紀20年代末。

現代主義、現代建筑在中國的實踐，始于20世紀20年代末

中國近代建筑師的現代建筑在中國的實踐，始于20世紀20年代末，興盛于20世紀30年代中期，這中間只有少數幾個作品產生，且1年1個（1928、1929、1931、 1932），包括有楊廷寶的原（天津）中國銀行貨棧、閻子亨的原（天津）王天木故居、沈理源的原（天津）王占元故居、奚福泉的（上海）康綏公寓，以上4個項目或多或少有現代建筑設計的痕跡，但都在試驗中。

橫向帶狀窗，拋棄多余裝飾，非對稱式布局，平屋頂，轉角窗，嘗試向現代建筑的靠近

原（天津）中國銀行貨棧由基泰工程司的楊廷寶于1928年主持設計，由楊寬麟負責結構設計，1929年建成。平面呈菱形，將場地充分利用。“貨棧”4層高，局部5層，中間挖空，設有內院，用于通風采光，便于裝卸貨物。

楊廷寶在此項目中除了滿足貨棧功能，在外觀形式上也試圖突破，即是在立面上用了兩種劃分，一是在入口處墻面用豎向墻柱作劃分，墻與墻之間是橫向帶狀窗；一是在其他墻面用橫向帶狀窗來強調一種水平向延伸的劃分，并在轉角處用圓弧處理，且拋棄多余的裝飾元素，讓貨棧顯得簡潔、干凈，說明著楊廷寶當時嘗試向現代建筑的風格靠近，這或許是因貨棧本身不需說太多的話，不需要矯情的設計，只需滿足功能需求即可。在貨棧結構部分，楊寬麟用短木與短鋼筋打好，并定好樁，密集布局，樁頂澆筑鋼筋混凝土將貨棧構成。而貨棧建成后，由于臨近海河，當時岸邊沒碼頭，貨輪便可在此裝卸貨物。

原（天津）王天木故居，20世紀20年代末建成，由閻子亨設計。高3層，磚木結構，清水磚墻，平屋頂，百葉窗。一層為客廳、飯廳與書房，二、三層為臥室與起居室，二層有方形陽臺，滿足基本的住居功能需求，飽和的方正幾何體，顯示出功能的完整使用，撇開外墻面磚的語匯，明顯含有現代建筑的設計韻味。可以觀察到閻子亨在探索現代建筑的路線上，已逐漸弱化外部的裝飾性，或者是弱化附加于建筑體上的裝飾性，但仍看到磚在墻面上不同砌法、色調與水泥墻、刷石子之間搭配的運用，并且用材料的不同與分割去塑造出現代建筑的水平線條。

原（天津）王占元故居是原直系軍閥王占元家族的住宅，是王占元為其3個兒子所興建的，委托沈理源設計，分為3棟樓房，磚木結構，高2層，局部3層，平屋頂。在設計中，沈理源采用非對稱式的平面布局，首層為一半圓形玻璃花廳，頂部設有陽臺。二層屋頂設有混凝土制大涼棚，陽臺后半部設有居室。在立面上，橫向的語言鮮明，一圈是素凈的水泥墻面，一圈是磚與玻璃窗的間隔排列，設有轉角窗，加上非對稱式的布局，傾向于現代建筑設計的語言鮮明。

由以上3個項目可以觀察到，在20世紀20年代末起，傾向于現代建筑的作品以天津占多數。然而，天津大部分中國近代建筑師的作品是以西方古典、西式折中為主，能出現2—3個現代建筑作品，實屬難得，當然與天津較其他城市安穩地接受現代化的建設和資訊有關。其實，也反映一種現象，即當建筑師以西方古典、西式折中為其設計主線時，仍會有少數作品是對現代建筑的試驗，他們還是關注到了這一新（現代）的思潮，有的還特別明顯，傾向“現代建筑”試驗的作品較多，如中國工程司的閻子亨建筑師。

原（天津）王天木故居

原（天津）王天木故居

原（天津）王天木故居

原（天津）王占元故居

原北洋工學院工程學館

原（天津）王天木故居（20世紀20年代末建成）是閻子亨早年對現代建筑進行試驗的作品，之后，他沿著這條路探索下去，并作不同的設計嘗試，有幾何的體現，有理性秩序的追求，有分離派豎向線條的詮釋，有表現主義雕塑性的語匯，有橫向水平線條的現代特征，以上是他自己對現代建筑的個人理解與認知。

豎向線條，截取現代建筑語言，表現主義的雕塑性，延伸性

1933年，北洋工學院擬具發展計劃，除了聘請教授外，也要添建教學樓，增建工程學館、圖書館與新體育館等，閻子亨分別于1933年建成了原北洋工學院工程學館，1936年建成了原北洋工學院工程實驗館兩棟教學樓。

原北洋工學院工程學館，也稱南大樓，占地面積為1623.83平方米，建筑面積為4949.91平方米，高3層，屬于磚混結構，平屋頂。在設計中，閻子亨采用對稱式布局，入口置于中間部分，南北兩側都設立了出入口，方便人流的疏通，而兩側的出入口與內部的過道空間直向樓梯形成了建筑的中介空間，讓室內更顯得明亮與空氣流通。建筑內部中間通廊兩側為功能空間，一層為辦公室，二、三層為教室，依靠中間的樓梯聯系上下樓層，布局簡單清晰，符合現代教學功能之需求。而大面積的開窗，使得室內空間開敞而明亮，內部的地坪則是傳統適合大面積空間使用的磨石子地坪。建筑是長向幾何構成，中間與兩側局部高起，豎向線條的設計尤其明顯。立面上成排規矩排列的窗戶，體現出一種整體秩序性，有點偏向于理性的設計傾向。在建筑中間與兩側部分皆有小山墻的語匯，與局部磚的裝飾性的零碎表述，帶有點折中的意涵。而在另一側出入口，高大的垂直體量，仿似維也納分離派的豎向設計。因此，從這棟建筑可以觀察到，閻子亨在探索現代建筑的不同嘗試，或者零碎地截取現代建筑的設計語言，有長向的幾何體現，有整體的理性秩序，有零碎裝飾的折中，有分離派的豎向垂直表述，可以這樣認定，這棟建筑是一個現代主義集合體的展現。

閻子亨也設計了北洋工學院另一棟教學樓，即工程實驗館，也稱北大樓，占地面積為1606.5平方米，建筑面積為4805.11平方米，高3層，磚混結構，平屋頂。此建筑的整體布局、設計語言與南大樓相似，但豎向線條的設計更為明顯，磚的裝飾性也少了很多，在豎向語言的唯一表述中，建筑更體現出一種精煉與典雅。

原天津防盲醫院，于1935年建成，已拆，也由閻子亨設計，磚混結構，高2層，頂部有挑檐。由于場地在道路交叉口處，閻子亨便在交叉口處作半圓弧形墻面處理，這樣的處理在20世紀30年代時常出現，如漢口洞庭街與鄱陽街、蘭陵路和黎黃陂路交叉口處的巴公房子，上海淮海中路與武康路交叉口處的武康大樓，這三棟建筑有異曲同工之妙，建筑師皆考慮地形條件而設計，但防盲醫院比巴公房子、武康大樓要來簡潔，裝飾性語匯也少很多。半圓弧形處理，稍帶有點表現主義的雕塑性嘗試，而局部圓弧、弧形的處理在閻子亨之后的項目中經常出現。

原（天津）壽德大樓，于1936年建成，是閻子亨設計的一棟鋼筋混凝土框架結構的“現代”公寓，主體高6層，中間部分高7層。在設計時，閻子亨采“U”字形的平面布局，入口采用過街樓方式，原8米的通道與內院結合，內院形成了一個內部的采光天井，底層部分設有店鋪、廚房、餐廳等，2層為臥室、廚房、餐廳、儲藏室等，3層以上為客房，客房沿著中間“U”型內廊而設置，并有其他附屬的服務與辦公空間等。

可以觀察，閻子亨充分利用地形所給予的范圍來設計，不浪費任何用地。而建筑正立面為對稱式，中間部分采豎向垂直線條設計，臨中間部分采一小段作弧形處理，并接續兩側墻面的橫向水平發展。不管是豎向垂直與橫向水平皆用磚清水墻與混凝土墻去作分割，形成強烈的現代幾何語言的對比，既簡潔又利落，具有現代建筑之味道。

原（天津）茂根大樓，可謂是閻子亨在20世紀30年代的代表性作品，總結了這時期他在現代建筑探索中所思考的范疇與面向。此項目于1937年建成，是由中國工程司主持建筑師閻子亨與中國工程司建筑師陳炎仲合作設計完成。

原（天津）茂根大樓，由茂根堂投資興建，是一棟混合結構的現代式公寓，中間高4層，兩翼高3層，從外觀上可看出還帶有半地下室。內部以樓梯為中心，兩側配置居住單元，包括有起居室、臥室、工作間、廚房、傭人房、公共衛生間等。外部采用對稱式立面設計，窗戶的形式也多樣，有圓窗、矩形窗，出現了以前設計時少見的角窗。外伸式陽臺的轉角間采用弧形的處理，形成一種橫向水平“延伸性”的語匯，呈現流線型，是傾向于表現主義的嘗試。同時利用材料上的色差來突出深淺的視覺對比性，并以簡單線條與體塊作等比例的分割處理，是個傾向于現代建筑試驗的設計。

總結閻子亨的設計，他實際上就是一位在天津實踐時，大部分項目都是對“現代建筑”進行試驗的建筑師，而在上海有一位建筑師也是此類設計路線，他就是奚福泉。

內部功能實用性，幾何形體完整性，擴大使用性，弧形處理

在上海起家的奚福泉，離開公和洋行，加入（上海）啟明建筑事務所，任主創建筑師時，即是一位熱衷于對“現代建筑”進行試驗的建筑師。從20世紀30年代后，他所設計的項目，如（上海）康綏公寓、原（上海）白賽仲路公寓、原（上海）虹橋療養院、原（上海）浦東大廈都帶有此類傾向的痕跡。

（上海）康綏公寓，于1932年建成，業主為貝潤生（1872—1947，名仁元，字潤生，江蘇元和人。16歲到滬，中國近代民族資本家，著名美籍華人建筑師貝聿銘的叔祖）。“康綏”兩字由英文COZY（溫馨舒適）直譯過來。此項目為鋼筋混凝土結構，是個隱身于鬧市中、臨街面的住商混合型公寓，平屋頂，高5層（原為4層，后加建1層），總高度21.10米，平面呈長條形，東立面寬14.6米，南立面長76.8米，西立面寬14.6米，北立面長為75.95米，朝北有6只內天井。在設計時，奚福泉以創造城市中溫馨小品的小康居住形態與質量為考量，以單身或小家庭夫妻2人居住為主，有別于淮海中路南面屬豪華大型的培恩公寓和永業大樓。奚福泉將住宅出入口設在大樓背后的弄堂里，設6部樓梯？，1梯3戶，1梯2戶，并力圖保持一層臨街面的完整性，供出租商業使用，這樣的思考是現代建筑中因應城市中現實環境與內部功能布局的設計考量。在弄堂內的住宅1層前設小花園，鋪設馬賽克拼花地坪，棟與棟之間可供曬衣使用。將住宅出入口設在弄堂內，可以營造現代居住生活的隱秘與舒適之感，不受街道嘈雜的干擾；而墻面上局部的大玻璃開窗，供給了建筑內部光線，體現出現代建筑的開窗形式，室內顯得明亮，通風順暢，讓生活有安逸之感。立面上豎向（棕紅色面磚壁飾）與橫向（白色水泥條帶）的強烈劃分，矩形開窗面規矩排列，利落的線條呼應了現代主義的精神，但還是帶有點裝飾性。康綏公寓，低調隱身于城市街道中，是其迷人之處，不走近細看，很難發現它所展現的現代建筑的意義與價值。

原（天津）王占元故居

原北洋工學院工程學館

原北洋工學院工程學館

原北洋工學院工程實驗館

原北洋工學院工程實驗館

原北洋工學院工程實驗館

原北洋工學院工程學館

原天津防盲醫院

原（天津）壽德大樓

原（天津）壽德大樓

原（上海）虹橋療養院，于1934年建成，由虹橋療養院創始人丁惠康投資興建。丁惠康出生在書香門第醫學之家，其父親丁福保是清政府時期的京師課學館教授，1908年南京全國醫科考試最優秀的內科醫士，后特派赴日考察醫學，回國后創辦醫學書局，編輯發行醫學、文學、佛學、說文、古錢等書目百余種。1932年丁惠康與父親籌資30萬元巨款，在虹橋路201號建造（上海）虹橋療養院，委托“啟明建筑”承接，由奚福泉設計。在設計中，奚福泉為滿足現代療養院的功能布局，關注內部療養空間的合理配置與要求，以實用性為主。建筑由低至高呈階梯狀，以增加室內空間的光線，而樓房內的療養室皆朝南，設有大面玻璃窗、大陽臺，讓療養室能充分曬到太陽，且病區內均有暖氣。地板采用橡皮鋪設，柔軟舒適，降低噪聲，可防滑，其他設備也最新穎，如手術室無影燈、冷氣等。在形式上，奚福泉沒有施以太多裝飾的手法，只呈現出一個完整的、階梯狀的幾何形體，深具現代建筑的實用價值與功能觀念，并設有轉角窗、圓窗及豎向窗。建成后，開張之日吳鐵城（上海市市長）親臨剪彩，賓客1000余人，轟動一時。

由以上項目可以觀察到，現代建筑設計中幾何形體的完整性是奚福泉慣用的手法，他注重內部功能的合理布局，以滿足業主之需求，沒有放太多心思在外觀形式的雕琢上，原（上海）浦東大廈也是如此。

1932年浦東同學會常務理事會尋土地自建會所，并招標，委請莊俊、李錦沛、薛次莘等人評審，有5位建筑師參加，最終決定采用“啟明建筑”的奚福泉所提出的方案。施工時，經費原因斷斷續續，曾一度停工，復工后于1936年建成。由于場地的條件不佳，屬不規則的地形，在設計時，奚福泉沿著場地飽和并滿足現代商住結合的功能布局，一層為大廳，挑高二層，周邊有廊道圍繞，三層有不同性質（醫師、律師、會計師、建筑師等）的辦公間，四、五、六層為公寓，七、八層為俱樂部。接著，將建筑外墻處理成5個豎向間段且呈6角外凸，中間3間段為8層，兩側為6層，創造出凹凸相間與左右對稱的形體，奚福泉以具有現代建筑特征的幾何形體來彌補地形上的缺陷所帶來不好的視覺感，頂部外墻的橫向鑲嵌線條，讓現代建筑的語匯更加鮮明。此大廈因興建高架道路于20世紀80年代中被拆除。

原（上海）歐亞航空公司上海龍華飛機棚廠是奚福泉另一個鮮明的現代建筑設計，于1936年建成。由于是個飛機棚廠項目，在設計中，奚福泉擴大內部的使用性，設計一個完整的幾何體，而兩側墻面則是現代建筑中橫向語匯鮮明的水平窗帶，轉角墻面則是弧形的處理，帶有點表現主義的味道，手法簡潔利落。

（上海）自由公寓也是奚福泉的設計，于1937年建成，高9層，鋼筋混凝土結構。此項目由于地形的狹長，奚福泉在場地前方設有大片綠地，后方設車位汽車停放區域。公寓出入口由底層通道引入，設3個踏步進入電梯廳，電梯廳設在出入口背后，與樓梯口相望，以避免人流的沖突與擁擠情況發生。建筑標準層以中央電梯為中心，兩邊對稱布局，每層設2個3室戶，有客廳、臥室、廚房、傭人房與共用的衛生間，傭人由陽臺走廊進出，臥室與客廳相接處設轉角陽臺，北邊兩翼設小樓梯，供傭人出入及消防樓梯用。在此項目中，奚福泉強調高樓的豎向語言并保留完整的幾何體，外墻貼褐色面磚，轉角陽臺與客廳窗框處用淡色調處理，設計處理合理又精心。

高潮

1933年之后，中國近代建筑師傾向于現代建筑試驗的作品逐年增加，到了1935年、1936年達到一個高潮，這兩年的作品量都絕對多于其他年份，兩年總和近30個。

除了以上閻子亨、奚福泉，兩人以主創建筑師身份進行對現代建筑的試驗，屬個人身份。而另外以團體身份，對現代建筑進行試驗的有“華蓋建筑”，他們是聯合型事務所，由趙深、陳植、童寯3人于1932年合伙創辦。而原大上海大戲院是“華蓋建筑”創建后，執業初期重要的代表性作品，傾向于對現代建筑的追求。

豎向線條，圓弧形的延伸，水平飾帶，選擇回避大屋頂

早年，趙深因在原（上海）南京大戲院的優異設計能力，獲得何挺然的賞識，因此，再度接到何挺然投資欲復興電影事業的另一個項目，即原大上海大戲院，陳植、童寯共同參與設計，于1932年秋興建，晚于原（上海）南京大戲院3年建成（1933年冬），營造費用18萬元，水電及暖氣設備費用4萬3千元，冷氣費用2萬2千余元，鋼鐵及椅子費用2萬7千元，總共27萬余元。

原大上海大戲院共5層，后為觀眾廳，設上下兩層，有1700余座位，設有大挑臺的樓座，有750個座位，地板用橡皮鋪成，踩踏無聲，設置有最先進的放映機（放映16毫米膠片）、寬敞屏幕及隔聲紙板等設備，還附設有音樂茶座、彈子房等空間。外立面為黑色磨光大理石貼面，以及水泥刷帶，設有8根從二層底貫穿到頂的玻璃方柱嵌于墻上，內置霓虹燈，豎向線條極為挺拔與鮮明，這也是“華蓋建筑”在設計上常見的手法（原浙江興業銀行、原恒利銀行），還在大戲院茶室大門墻面采用圓角處理，與室內曲線燈帶相呼應，整體上既實用又簡練，裝飾在此匿跡，因此，原大上海大戲院的設計更貼近于現代建筑的語言。晚上時，帶有柔和白光的玻璃方柱，在城市街道中，極為壯麗，與黑色大理石形成強烈對比，醒目絕倫，加上側邊霓虹燈管上的大上海大戲院標識，可招攬顧客前來。

原大上海大戲院建成那年（1933年），“華蓋建筑”又接到另一個電影院項目，即原上海金城大戲院，于1934年建成開業。此項目設計與原大上海大戲院有異曲同工之妙，手法上仍見豎向線條與圓角、弧的出現，唯一增加的是橫向表述。為了吸引人潮，主入口設在轉角處，墻面處理成圓弧形，并延伸至室內，而主入口上方則是豎向語言，4根從二層底貫穿到四層頂的水泥小圓方柱，收到墻板內，而墻板兩側墻面是往內收的切面圓弧，是表現主義的手法，同時，用水泥的分割勾縫與側墻面上兩段的水平水泥飾帶（內置兩排方塊窗，共10個），形成橫向的表述，簡單又利落，可以說，“華蓋建筑”又再一次試驗了現代建筑的語言與手法。

“華蓋建筑”在創建之初，身在上海，趙深、陳植、童寯似乎選擇回避大屋頂的中華風格所帶來的沉重包袱，企圖在設計中反映一種面向世界或國際的新（現代）建筑的時代觀，或者說想尋求建筑實踐上的突破點（因那時中華風格是設計主流），在原（上海）中國銀行大廈的方案便是如此。此項目，由于是高層建筑，童寯設計一個豎向的逐層向內退縮的形體，既簡潔又明晰，處理手法類似于他在美國工作時（伊萊·雅克·康事務所）所參與到的項目（華爾街120號項目）。

原（天津）茂根大樓

原（天津）茂根大樓

（上海）康綏公寓

（上海）康綏公寓

（上海）康綏公寓

原（上海）虹橋療養院

（上海）浦東大廈

原（上海）歐亞航空公司上海龍華飛機棚廠

（上海）自由公寓

原大上海大戲院

居住功能的經濟與實用性，形式的簡潔，裝飾的去除，體量的進退關系，轉角不落柱

因此，從創建后到抗戰前（1932—1937年），“華蓋建筑”在上海的實踐仍貼近于現代建筑語言的操作，在住宅項目上，更強調符合居住功能的合理、經濟與實用性，以及立面形式的簡潔，在原（上海）合記公寓、原（上海）梅谷公寓及原（上海）惇信路趙宅項目中皆可看到此一設計特征，這一類作品不高，2—4層左右，以街邊與私人自用住宅類型為主，皆為方正幾何的形體。

原（上海）梅谷公寓沿街邊轉角處而佇立，是個住商混合的公寓，設計給單身或小家庭夫妻兩人居住為主。在立面上，“華蓋建筑”設計3排規矩排列的矩形窗帶，墻面用棕紅磚，以及部分橫向水泥飾帶，裝飾元素已近乎去除，平屋頂更呼應現代建筑中所提倡的設計元素，整體上，既簡單又大方，低調隱身在城市街道中。而原（上海）合記公寓與原（上海）惇信路趙宅則為獨棟式別墅，有庭園與花臺，體量有進退關系，二樓設有陽臺，細致欄桿體現了國際樣式工業輕質的語言，也用了平屋頂，讓人可以駐足。可發現在此項目中，幾何精簡與利落的外形，轉角無任何多余的裝飾，設有開窗面（轉角不落柱），增加室內光線均勻的分布。

立面水平分割，橫平豎直，最飽和的功能需求，逐層向內退縮

同樣地，南京的部分項目（原南京首都飯店、原南京首都電廠），“華蓋建筑”在設計上也傾向于現代建筑語言的操作。而南京也是“華蓋建筑”除了上海之外，另一個承接項目最多的地區。

如果條件允許的話，橫平豎直手法也會同時反映在一棟建筑上，如原南京首都電廠項目，由于是一個工廠，為了滿足最大化、最飽和的功能需求，“華蓋建筑”設計一個厚實方整的幾何形體，以充分利用室內空間，保證工廠內部作業的交通流暢。工廠被完整的包被后，室內極需采光，在一側墻面設有豎向的垂直窗帶，另一側墻面設有橫向的水平窗帶，而頂部也因逐層向內退縮設有橫向水平天窗，因項目性質、經濟及現實考量，沒有過多的裝飾，因此，此項目仍是一個傾向于現代建筑的設計。而原南京首都電廠曾享有“全國模范電廠”的美譽，與杭州閘口電廠、上海楊樹浦電廠被稱為江南三大發電廠。

磚在立面上的試驗性

在南京項目中，有一個項目值得一提，即原（南京）水晶臺中央地質調查所陳列館，“華蓋建筑”關注到磚作為材料在立面上的試驗性。

1933年，中國近代著名地質學家翁文灝（1889—1971，字詠霓，浙江鄞縣人，曾留學比利時，專攻地質學，獲博士學位，回國對地質學教育、礦產開探、地震研究等多方面有杰出貢獻，曾以學者身份在國民政府內任職，主管礦務資源與其生產工作）出面籌劃興建地質調查所陳列館大樓及圖書館等房舍，作為中國近代第一個全國性的地質研究機構，委托“華蓋建筑”設計，由童寯主導。

地質調查所陳列館，建筑面積近2000平方米，鋼筋混凝土結構，于1935年建成。在設計中，童寯將陳列館主入口設在中間，有兩處進口，一處是由兩側樓梯上到一層半入口，后進入室內，再上半層樓梯進入大廳；一處是由兩側樓梯下方直接進入室內。室內采取對稱式布局，中間通廊，兩側為辦公空間，局部墻面、門框有古典的線腳裝飾，地面鋪設水磨石地面。

此項目立面分兩部分，中間為4層，兩翼為3層，且是設計重點，童寯采用紅磚作為主要材料，并附以不同試驗性：①磚在兩翼墻部分，采用平實的還原磚的做法，搭配成排矩形窗，形成一面規矩的整體立面構圖，只在兩翼墻頂部及窗下邊有“微凸”的水平收頭。②磚在中間墻部分，有兩種做法，一種在底層入口墻轉角處用圓弧處理，有點表現主義手法，另一種在一層半入口的兩側外墻上，將磚間隔凸出形成一種豎向的有機規律性，上方中間還有4道豎向的凸出作為收頭。在以上兩種做法中，皆拋棄裝飾，不加粉刷，以傾向于現代建筑來設計，并強調一種磚在立面上的試驗性，有別于之前童寯抑或“華蓋建筑”的設計手法，較特殊。

1936年，“華蓋建筑”的趙深參與第一屆中國建筑展覽會的籌備工作，任征集組副主任及常務委員，與一群中國近代建筑師（李錦沛、關頌聲、董大酉、林徽因、裘樊鈞、杜彥耿、梁思成、盧樹森）共同策劃展覽會，擇定原上海市博物館及原（上海）中國航空協會新廈為展場，主題以中國古代與近代建筑為主，向全國征集展品。展會于4月12日順利開幕，展期共8天。在展覽期間，童寯應“中國建筑展覽會”邀請代表“華蓋建筑”演講，題為現代建筑，這是“華蓋建筑”除了作品實踐外，第一次向外界表明其事務所基本的設計思路與追求——傾向于“現代建筑”，因此，他們被建筑界譽為求新派。

對現代建筑進行試驗，強度不同

在上海、南京，不得不提范文照與董大酉，這兩位建筑師不只設計能力優秀出色，他們的社會活動力也非常強大，積極參與社會事務，開拓業務關系。

范文照與董大酉的設計也或多或少傾向于對現代建筑進行試驗，但強度不同，范文照從1933年起，立場逐漸趨向于現代性，之后更徹底轉向現代建筑，并撰文自省，否定過往中華古典風格的設計，因他以前還曾是古典復興的旗手；而董大酉則是在設計上尋求一個突破。1930年董大酉創辦事務所后，仍繼續負責主持《大上海計劃》，完成一些公用建筑，皆傾向于中華古典、中式折中的設計，受限于政府所擬定的設計規范（中國式樣），但少數項目已對現代建筑進行試驗。這期間，董大酉在住宅、辦公樓項目已轉向對現代建筑進行試驗，似乎承接私人業主的項目，更讓董大酉在設計上可以有所發揮，尋求突破。

從家裝行業經營模式以及未來趨勢來看，大部分學者認為，市場的需求日新月異，家裝企業必須放棄原有的傳統模式才能完成更好的發展目標。

范文照與董大酉，最終都成為對現代建筑進行試驗的代表性建筑師，兩人對現代建筑的理解與操作也各有所長。

原上海金城大戲院

原（上海）梅谷公寓

原（上海）梅谷公寓

原（上海）梅谷公寓

原（上海）敦信路住宅

（上海）自由公寓

（上海）自由公寓

原大上海大戲院

原上海金城大戲院

原上海金城大戲院

趨向現代性，爭論在于效率與美，新的更傾向于生活的舒適與安逸，從內而外，以民為本

在20世紀20年代、30年代間（1925—1933年），范文照仍是古典復興的旗手，作品有（南京）孫中山先生中山陵圖案設計競賽方案（獲第二名）、（廣州）孫中山先生紀念堂設計競賽（獲第三名）、原（上海）圣約翰大學交誼室、原（上海）基督教青年會大樓、原（上海）南京大戲院、原（南京）鐵道部大樓、原（南京）勵志社總社、原（南京）華僑招待所、江蘇保圣寺。其中，基督教青年會大樓由范文照與李錦沛、趙深合作完成，南京大戲院、鐵道部大樓與勵志社總社由范文照與趙深共同設計。當20世紀20年代末30年代初的中國近代，因建設的蓬勃發展，吸引外資入滬投資，人流、物流極度頻繁，與世界接軌后的資訊通達，使得現代主義建筑思想來到了中國，加上早已進入中國、行之多年的現代化材料、技術、工法與設備的推進，使得新思想充滿著無限的可能性，這些都沖擊了沉浸在古典浪潮的中國近代建筑師。

當范文照徜徉在中華古典的浪潮時，他的同輩建筑師有部分已悄然地在項目中試驗著現代主義思想，或手法趨近于現代建筑原則。身為活躍于媒體與社會活動、久經沙場的建筑師范文照，對于這些訊息，不可能不知道，因此，可以客觀判斷，他也注意到這一新（現代主義）思潮。

零零總總的訊息刺激著范文照對現代性問題的思考，因他也是個嗅覺敏銳的建筑師。不久，事務所的成員流動，促使資訊產生更新，此刻，范文照本身的設計思想真正發生了根本性的變化。

1933年，范文照事務所成員先后離職，便又補進新血，有林朋（Carl Linabohm，瑞典人美籍建筑師）、伍子昂（1933年美國哥倫比亞大學建筑學院畢業，獲學士學位）、蕭鼎華與鐵廣濤（1932年畢業于沈陽東北大學建筑工程系，獲學士學位，1933年入范文照事務所實習）。其中，林朋與伍子昂提倡現代主義思想、現代建筑的主張，這時，范文照逐漸接受這一新觀點，立場也逐漸趨向于現代性，但他內心仍然認為中國建筑是有其魅力的，而這個魅力不是指外形，而是一種建筑藝術的理想性及詩性。所以，范文照并不是要拋棄中國建筑。他自己認為傳統與現代的爭論在于效率與美，舊的形式正被新的所抹除，而新更傾向于生活的舒適、方便和安逸，但缺少那些古老方式中存在的調和之美。他曾經撰文解釋過：當我們適應于新（現代）要求時，中國建筑藝術的本質特征應當不作更改地，予以保留，要重新獲得“它”的智慧與美。而他認為的本質特征是：①規劃的正當性，中國建筑有其軸線性與方向性，有一種線的節奏，提供給人愉悅的平衡感。②構造的真實性，沒有虛假的概念，每個構件均有其結構上的價值，裝飾都有其啟發式的實用性，是一種開放性的木構系統，木柱支承是主要承重，墻只具圍護功用，而這構造方式造就了鋼架的現代概念，只是材料被更換。③屋頂曲線及曲面的微妙性，曲線賦予建筑生命力及藝術美，南北各異，柔和的曲線更讓建筑與周遭環境取得良好的和諧感。④比例的協調感，梁柱的橫豎效果加強了線與體的節奏性。⑤藝術的裝飾性，豐富多彩的裝飾受到普遍的贊美，使得室內設計也成為亮點，適應現代生活。

范文照還說過，中國近代存在著兩個流派，理想派與現實派，前者反對新的效率，后者承認老的形式和風格，又認為最好的做法是對至今為止尚不甚可愛的新形式盡可能地加以美化處理。然而，他又發現出現一批為數不多的人，試圖綜合新老及東西中最優秀的部分，他們特別反對把東西方風格及形式疊加起來而導致城市變得難看的做法。他們認為，可以同樣取得光、熱、通風與衛生而又不必使房屋顯得難看，他們試圖把現代的舒適與方便引入房屋，而又保留中國古而有之的美觀。

因此，這時，范文照對于中國建筑的理解似乎更傾向于一種藝術精神（與過往強調的大屋頂有所不同），他認為若采用現代形式時，內部仍需顯藏、保留中國建筑的藝術精神，才符合他強調的建筑構思應當從內而外，而不是從外而內。由此，可以判斷，范文照在中華古典風格的范疇內，逐漸從對形體（大屋頂）的關注轉向對精神（理想性及詩性）的理解，并加入實用、經濟（范似乎認為富麗堂皇的大屋頂式樣過于浪費，不適合現代生活）的現代生活的舒適、方便和安逸之需求（以民為本的觀念）。

自我解放，自我救贖，撰文自省，否定過往，考察新（現代）建筑

之后，在1934年，范文照終于從中華古典風格中自我解放、自我救贖，徹底轉向新（現代）建筑，他撰文自省，否定過往，并終結原本富麗堂皇、過度浪費的中華古典風格中的大屋頂式樣，號召社會各界來糾正此錯誤。要知道，范文照以前可是古典的旗手，他這樣的轉變，是一次革命性的宣告。

一年后，在1935年夏，范文照被委任為國家顧問，代表國民政府出席在英國倫敦召開的第14次國際城市及房屋設計會議以及羅馬國際建筑師大會。開會期間，范文照利用剩余時間，考察歐洲各國的新（現代）建筑，那時正是現代主義在歐洲發展到最成熟的階段，親身體驗后，加強了范文照對新（現代）建筑的繽紛多彩的認識與理解，而在幾年前，1932年，在美國紐約的現代藝術博物館（MOMA，New York）也舉辦了“現代建筑：國際風格展覽”。回國，已有體會的范文照更堅定地往新（現代）建筑的實踐發展。

橫向水平性，圓弧形半懸挑，先科學化后美術化，橫豎穿插

這一時期，范文照的設計有原（上海）西摩路與福煦路轉角處市房公寓、（上海）協發公寓、原（廣州）中華書局廣州分局已是傾向于現代建筑的設計。

原（上海）西摩路與福煦路轉角處市房公寓是一個臨街面的住商混合型建筑，底層為出租用的店鋪，共有14間，皆使用了透明的無框大玻璃櫥窗，既簡潔又明亮，具有現代的店鋪風格，二層為店鋪的樓座，作辦公和儲藏使用，由一層店鋪內小樓梯而上，三層為公寓，有4個單元，一梯兩戶，設一公用走道，臥室在南邊，客廳與廚房在北邊，設有輔助樓梯作消防疏散用，北邊設有外廊。此項目，范文照用一個完整的幾何體來滿足公寓功能，立面上不帶多余的古典裝飾，使用泰山磚，利用橫向的水泥窗版強調一種水平性，并在轉角路口處將建筑施以弧形的處理，在二、三層窗版用1/4弧形向下收邊。這棟建筑的出現說明范文照正式往現代建筑靠近，并切割對古典的遵從。

原（上海）敦信路住宅

原（上海）合記公寓

原南京首都飯店

原南京首都飯店

原（南京）水晶臺中央地質調查所陳列館

同樣，在另一棟公寓，（上海）協發公寓，范文照也運用了現代建筑的設計手法。此項目占地面積1050平方米，建筑面積2128平方米，共4層，混合結構。由于是公寓式住宅，范文照仍用一個完整的幾何體來滿足住宅功能需求，不浪費任何面積，采用“一”字形布局，每個標準單元一梯一戶，是當時高檔的公寓式住宅，每戶4室戶型，居室大多為套間，并在房間分隔處設壁櫥。起居室面向陽臺處有6扇落地窗，在單元拼接處設有天井，改善室內的采光及通風。廚房較其他房間大，還設有傭人房。樓梯為一圓弧形半懸挑出，并活潑了立面。范文照在此設計中施以立面更加簡潔、利落的形象，圓弧樓梯設有大片玻璃窗，材料也統一化，外墻面是淺黃色水泥拉毛處理，裝飾的元素更趨近于無，現代建筑的語言與精神瞬間涌現，干凈又純粹。

原（南京）水晶臺中央地質調查所陳列館

原（南京）水晶臺中央地質調查所陳列館

原（南京）水晶臺中央地質調查所陳列館

原（上海）西摩路與福煦路轉角處市房公寓

原（南京）水晶臺中央地質調查所陳列館

雖然，范文照祖籍是廣東順德（生于上海），但他很少在廣東一帶活動，頂多曾參加廣東省政府舉辦的圖案競賽（廣東省政府合署圖案競賽，獲首獎），他在廣州唯一一個建成的項目是原（廣州）中華書局廣州分局。

原（廣州）中華書局廣州分局誕生在廣州圖書出版業繁榮的時期。19世紀以來，由于通商口岸的開放，現代化資訊的導入，出版業的高速發展，上海成為中國近代圖書業發展最早最快的城市，之后，在20世紀初，許多出版機構紛紛到各地開設分局、分館，擴大經營，以廣州開設的最多，商務印書館在永漢北路創辦分館（1907年），中華書局在永漢北路設立分局（1912年），世界書局在惠愛路昌興街（1921年）和永漢北路分別設立分局，民智書局在永漢北路設立分局（1924年）等，一時之間，廣州城內書局、書店林立，原（廣州）中華書局廣州分局便在此情況下產生。到了抗戰前期，由于戰場集中在華北、華東一帶，身處華南的廣州，稍稍遠離戰場，政局有著一段時間的穩定，也使得在北方的書局及文化人南遷避難及發展，以致廣州的圖書出版業曾一度地繁榮，但失守后，大多數書店關閉、解散。

范文照對于現代建筑的設計理解是應當從內而外，不單單只是對中國建筑藝術精神的保留，還有一種先考量科學化的設計，之后再美術化，他的作品也一直這樣體現著，如：原（上海）西摩路與福煦路轉角處市房公寓的滿足臨街面的住商混合形態以及（上海）協發公寓完整的功能需求，兩者都在面積上進行極度飽和化，不浪費任何空間。范文照不會因為去追求形的表現，而忽視這一點，所以，他的建筑都是一個完整的個體、幾何化，原（廣州）中華書局廣州分局也是如此，書局的功能需求絕對的滿足，且因應周遭環境，入口有近2層高的退縮騎樓，然后在有限的范圍內進行形體的美術化。而美術化也建立在簡潔、利落的現代建筑語言基礎上，立面上橫向水平窗帶如實地呈現，與頂部伸出的垂直立版，構成了橫豎穿插對話的立面關系，材料的單純化（紅褐色方磚、白涂料）更讓建筑的語言趨近于純粹與精煉。

凌空騰飛狀的表現主義味道

同樣，在20世紀20年代末30年代初，現代主義建筑思潮來到了中國，身為政府部門御用建筑師的董大酉或多或少也風聞這一新的思潮。由于受限于政府的設計規范（中國式樣），在執行《大上海計劃》政府項目時，沒能對現代建筑進行探索，但在部分政府項目的設計中，董大酉已悄然地對現代建筑進行試驗，如原（上海）中國航空協會陳列館及會所。

原（上海）中國航空協會陳列館及會所是《大上海計劃》的配套項目，高3層，正中樓頂形似天壇，建筑內部可沿扶梯直上頂層，圓形環墻嵌黑色大理石，祭臺正中有藍色玻璃，陽光透過玻璃可直射大廳，局部墻面飾有飛機的紋飾與云紋。其實，合理認定的話，這是一個傾向于中式折中的設計，因有許多中華古典的裝飾語匯，而它的形體又似飛機的凌空騰飛狀，似乎帶有點表現主義的味道，從中可以觀察到，董大酉的設計步伐已開始轉變。

設計的突破，空間變化，散步體驗，弧形收邊，轉角開窗面，幾何進退，流線性，方盒子

當承接到私人業主的項目時，董大酉已不受限制，加上步伐已轉變，便順勢開啟了對現代建筑的試驗，或者他想在設計上尋求一個突破。在這些項目中，一棟是他的自宅，其他是花園住宅、里弄住宅。

原（上海）震旦東路董大酉自宅于1935年建成，主體2層高，逐層退縮后，局部3層高。在設計中，董大酉將自宅賦予現代建筑中精簡、利落的幾何形式，由弧形與矩形構成，并依現代住宅功能而采用非對稱式布局，平屋頂，手法干凈又純粹。入口處設在一層，前方有一懸挑平臺作為遮擋，以立柱撐起，董大酉希望塑造一種層級分明的關系，從室外到半室外，再到室內空間。與入口處相接的是一弧形幾何體，墻體與懸挑的二層平臺相連，有出入口進出，而平臺邊上設一戶外直梯，隨著體量的退縮，可上到三層的戶外平臺，建筑借著平臺、直梯與體量退縮形成一種細微的空間變化，與空間上的散步體驗，同時也加強了戶外平臺的使用性與景觀性。而平臺、戶外直梯與室內挑高廊道、樓梯的欄桿，董大酉都給予細致化的設計，反映的是現代建筑運動中國際式樣的工業輕質構造設計，貼近于新客觀性、新實在精神的設計語言。在建筑內部，為了制造室內空間的挑高感及一層的使用面積，董大酉將室內樓梯置于墻邊上，人拾級而上，到了二層挑高旁的廊道，可形成室內空間上下層的對話關系，視線是穿透的，空間是流動的。一層的客廳布置著典雅的沙發，后有一圓形的明鏡，反射樓梯的景象，再往后，是一方形洞龕，內有一張現代的鋼管椅。在細部設計上，董大酉已有表現主義的手法，如二層挑高廊道與欄桿皆以弧形作收邊處理。由于是個按照住宅功能而布局的設計，窗戶也因應住宅本身形態而設置，可以觀察到，在立面上，在弧形與矩形的轉角處，董大酉都設計出橫向的轉弧或轉角的開窗面，除了增加室內光線外，也是現代建筑的設計手法。總體上，這是一個強調幾何的進退關系，以及內外交互的向上、向外與面向自然、風景的現代住宅設計，簡潔大方而不失細部。

原（上海）吳興路花園住宅是董大酉設計的一棟花園住宅，2層高，平屋頂。此項目，董大酉企圖體現一種流線性型、傾向于表現主義的設計，在完整的長方形幾何體上加強流動的水平語匯，弧形的設計在此項目中運用得更極致，在圍護的鐵欄桿、窗邊框、樓梯間、局部外墻體立面轉角與挑檐的轉角皆用弧形作收邊處理，以弧形消除直角收邊時的銳利感，并形塑出建筑的一種“流線性”，線條更加簡潔與流暢，并設計有自由的開窗面，墻瞬間得到解放。原（上海）大西路惇信路伍志超甲、乙、丙種住宅的設計也是如此。

原（上海）京滬、滬杭甬鐵路管理局大樓也由董大酉設計。京滬、滬杭甬鐵路管理局原一部分在老上海北站辦公，1932年老上海北站遭到日軍轟炸，嚴重損毀，人員急需辦公用房，于是，京滬、滬杭甬鐵路管理局決定在北站東側建新樓。1934年，董大酉被聘為（上海）京滬、滬杭甬鐵路管理局顧問，就由他來負責新樓設計。在設計中，董大酉將新樓賦予現代建筑的特色，以3個幾何方盒子組成，平屋頂，中間為8層，兩翼為6層，考慮經費預算，董大酉以實用、好用的設計為主，立面只開設矩形窗，局部豎向長窗，沒有任何裝飾。

原（上海）吳興路花園住宅

原（上海）京滬、滬杭甬鐵路管理局大樓

廣原（上海）恩派亞公寓

原（上海）孫克基婦孺醫院

原（上海）孫克基婦孺醫院

原（上海）西摩路與福煦路轉角處市房公寓

（上海）協發公寓

（上海）協發公寓

原中華書局廣州分局

原（上海）中國航空協會陳列館及會所

弧形去修飾僵硬的線條，因級高而切出疊落的開窗面，局部圓弧墻面，形隨功能而生

在上海，還有一些個別建筑師也對現代建筑進行試驗，如莊俊，“華信建筑”的楊潤玉，“凱泰建筑”的黃元吉與劉鴻典。

莊俊是一位以西方古典、局部西式折中為設計主線的建筑師，也是設計銀行建筑的翹楚與代表性建筑師。當20世紀20年代末30年代初，現代主義建筑思潮來到中國后，由于莊俊曾是中國建筑師學會首屆與多屆會長，他身在廣大的建筑輿論與媒體宣傳中，自然也會受到現代主義思潮的影響。于是，在他眾多西方古典風格的作品中，出現了一兩個傾向于現代建筑的作品。

原（上海）古柏公寓是莊俊設計的一組里弄住宅。在設計中，莊俊根據現代住居功能進行布局，分有兩部分：一面有著成排一進一進的臨街住房，4層高，局部3層。而在住宅公共入口處、局部陽臺及室內的墻面皆有著弧形的表現主義設計語言，莊俊企圖用弧形去修飾與點綴原本僵硬的工整線條；另一面由單元組合成聯排的住房，4層高。在單元與單元間留設出共享的天井空間，同時用材料的不同去分割上下兩區。而這兩部分住居設計已看不見任何裝飾性的元素，昭示著莊俊也試驗了現代建筑。

原（上海）孫克基婦孺醫院，是莊俊嘗試操作現代建筑設計的重要作品，也是近代中國人創辦的第一棟婦孺醫院，由婦產科專家孫克基博士（舊上海著名婦產科教授與醫生，曾任市衛生局婦產科總顧問及市醫院聯合會主任委員等職，治學嚴謹、醫術精湛、手術精巧，以“術后務求不發熱、不輸血、不使用抗生素，減少病人痛苦及經濟負擔”為醫療準則）創辦，院內醫療設備部分由病人家屬捐贈。

婦孺醫院原是宋子文別墅住宅，1928年孫克基任上海醫學院婦產科教授及上海紅十字會總醫院婦產科主任后，欲自建醫院，宋氏得知便將自宅予以贈用，因孫克基曾醫治好宋氏夫人張樂怡婦科病。孫克基便委請莊俊設計，由長記營造廠施工，1935年建成，占地面積3128平方米，建筑面積5600平方米。此項目為鋼筋混凝土結構，6層高，局部4、5層。在設計中，莊俊為了滿足現代醫院的功能需求，將建筑形體予以工整化，方正的外形更符合現代建筑所闡述的功能最大使用性。在立面上，莊俊設計成3部分，中間部分是樓梯間與局部空間，凸出于兩側。而主要外墻材料為紅磚，由白色水平線條修飾了紅磚面也貫穿整個建筑。樓梯的外墻也因級高而切出疊落的開窗面，饒富趣味。在底層部分，局部圓弧墻面成為了入口視覺性的引導。此項目呈現出簡潔、利落、干凈的現代建筑的設計精神，這樣的案例在莊俊大批古典作品中是稀有的，如曇花一現。

“華信建筑”的楊潤玉是住宅項目的設計好手。20世紀30年代時，楊潤玉在原上海政同路（今政立路）進行了兩種不同形式的住宅設計，一種是西班牙式，一種是時代流行式。其中，時代流行式，是楊潤玉在進行現代建筑試驗時的設計。在設計上，平面布局不對稱，沒有固定的軸線發展形態，所有內部功能皆依現代居住需求而隨機的發展，并從中生長出外在的形式，可以明顯地看出一種“形隨功能而生”的體量關系。在立面設計上，楊潤玉去除裝飾性的元素，以干凈平整的水泥墻面去展現建筑的形，入口處底層加高、水平窗帶、圓窗、轉角不落柱皆一一體現，而從“轉角不落柱”和只有2層的設計反推，可以觀察到此項目的構造方式傾向于承重墻系統，力圖讓室內空間保持完整性，并達到最大的使用程度。因此，此項目是一個傾向于現代建筑的住宅設計。

布置不同的戶數組合，水平窗帶的放大版，弧形墻的圓形窗

“凱泰建筑”的黃元吉于1935年設計了原（上海）恩派亞公寓，這是一棟高層公寓，也是一個傾向于現代建筑的設計。

20世紀30年代后，上海曾一度流行興建高層公寓，標準層配以不同的套間，居住對象以有權勢、經濟上富有的中國人與外籍商人為主。此類高層公寓大多坐落在靠近商業區的道路轉角處、河濱邊緣地帶或隱藏至道路內側。黃元吉設計的原（上海）恩派亞公寓即屬此類住宅（道路轉角處），由浙江興業銀行投資興建。在設計中，黃元吉布置不同的戶數組合，以2居室與3居室占多數，各戶配有獨立廚房、浴室、衛生間、餐廳、客廳等居住設施，水、電、煤氣等設備皆齊全，垂直交通以電梯為主，并設有附屬樓梯。由于是臨街轉角建筑，水平交通采用單側走廊，底層全為出租用的店鋪，以方便居民購物。在立面上，黃元吉設計了橫向的連續帶狀開窗面與墻面，水平向語言鮮明，仿佛現代建筑的設計原則中水平窗帶的放大版，橫向的水平窗帶的整體立面加上白色的水泥墻，給人一種精煉的現代設計之感。而在道路轉角處及局部墻面的立面處理則是豎向的墻板，或突出的弧形墻，暗示著建筑內部的交通流線。而弧形墻上的圓形窗與帶狀的橫向的水平窗帶，構成了強烈的現代幾何語言的對比。

劉鴻典曾入上海市中心區域建設委員會，任繪圖員（3年），協助董大酉建筑設計，負責有原上海市游泳池、原上海市圖書館。1936年，劉鴻典入（上海）交通銀行工作，任行員（1936—1939），經辦建筑師業務，這一時期設計的原（上海）沙發花園住宅群，其中有少量是傾向于現代建筑的設計，建于1938—1940年，合作者是李英年、馬俊德。原（上海）沙發花園住宅建成后，為老上海中產階層提供了一個理想家園。

滿足現代辦公和倉儲功能，圓弧和橫向水平分割，頂部弧形壓檐延伸繞過圓柱

以上海為發展根據地的中國銀行（總管理處）建筑課，主持人是陸謙受與吳景奇，他們也有少數作品是傾向于對現代建筑進行試驗，如原（上海）中國銀行堆棧倉庫與原（上海）中國銀行同孚大樓。

原（上海）中國銀行堆棧倉庫建于1935年，是一棟沿蘇州河的現代化倉儲建筑，高11層，鋼筋混凝土結構，設于河岸邊只為了能方便運貨上下碼頭，并堆存擺放。此項目，陸謙受以方正規矩的平面布局來滿足現代辦公和倉儲功能。在立面部分，陸謙受以圓弧和橫向水平分割來形塑這座建筑，并用材料和色彩的對比（紅磚墻和白水泥墻）將層次劃分鮮明，簡潔而利落，陽臺也作圓弧處理，二、三層陽臺打通成一體，其余各層陽臺則較小，設計姿態往現代建筑靠攏。

原（上海）中國銀行同孚大樓是住商混合使用，底層為銀行用房，其余樓層為公寓。因項目臨街面，在設計時，陸謙受便將大樓平面布局設計成弧形，使建筑面積最大程度被運用。在立面部分，陸謙受仍以橫向水平作分割，材料為褐色面磚飾面配以石質橫豎線條，局部墻面有些裝飾性。此項目的弧形運用得更為廣泛，接近于一種二維的曲面形式，尤其在角端以圓弧、圓柱做收頭，頂部弧形壓檐延伸繞過圓柱，再往后延伸至建筑背面，可以看出陸謙受在嘗試表現主義的設計手法。（待續）

原（上海）沙發花園住宅

原（上海）中國銀行堆棧倉庫

原（上海）中國銀行堆棧倉庫

原（上海）孫克基婦孺醫院

原（上海）中國銀行堆棧倉庫

設計事務所

THE DESIGN FIRM

Aedas

建筑設計事務所

責任編輯：甘海星

China's Modernism （I）: the Practice of Modernism in China