論圣桑《哈瓦涅斯》的演奏技巧

鄭 冉（中國(guó)海洋大學(xué)基礎(chǔ)教學(xué)中心，山東 青島 266000）

論圣桑《哈瓦涅斯》的演奏技巧

鄭 冉
（中國(guó)海洋大學(xué)基礎(chǔ)教學(xué)中心，山東 青島 266000）

圣桑是19世紀(jì)法國(guó)著名作曲家、管風(fēng)琴家、鋼琴家、指揮家。《哈瓦涅斯》是圣桑小提琴曲庫(kù)中重要的作品之一，作品選取當(dāng)時(shí)流行的音樂(lè)節(jié)奏——哈巴涅拉節(jié)奏進(jìn)行創(chuàng)作，又加入華麗的演奏技法，豐富了作品的音響效果。本文從音樂(lè)表演的視角，對(duì)圣桑《哈瓦涅斯》具體的演奏技法進(jìn)行分析，使演奏者能夠更好的了解作品、把握作品。

圣桑；哈瓦涅斯；演奏技巧

一、圣桑的生平

圣桑是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義時(shí)期“民族音樂(lè)協(xié)會(huì)”的創(chuàng)始人之一，他的音樂(lè)作品是最能體現(xiàn)法國(guó)音樂(lè)根本性格的一位作曲家。1871年圣桑和羅曼建立了法國(guó)民族音樂(lè)協(xié)會(huì)，其宗旨是：鼓勵(lì)法國(guó)音樂(lè)家，創(chuàng)作法國(guó)自己的民族音樂(lè)藝術(shù)作品，提倡法國(guó)自己的音樂(lè)。圣桑的一生，在藝術(shù)上所走過(guò)的道路，是一種混合的風(fēng)格并能適應(yīng)各種藝術(shù)要求的創(chuàng)作道路。他并沒(méi)有一味的追求新奇，也許是因?yàn)檫@樣，德彪西說(shuō)過(guò)：“圣桑是歸屬于傳統(tǒng)的音樂(lè)家”。

圣桑與《哈瓦涅斯》

圣桑在1887年創(chuàng)作了《哈瓦涅斯》，這是一首單一樂(lè)章的小提琴協(xié)奏曲。雖然他的小提琴作品數(shù)量不多，但都極具代表性，包括：《哈瓦涅斯》、《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》、《引子與回旋隨想曲》。其中《哈瓦涅斯》是一部非常受歡迎的小提琴炫技作品，具有《哈巴涅拉》民間舞曲風(fēng)格特征。充滿了機(jī)智、多情和色彩突變的手法，全曲運(yùn)用哈瓦涅斯舞曲本身的律動(dòng)并搭配圣桑獨(dú)有的作曲風(fēng)格，無(wú)論是從色彩的鮮明性，還是從情緒內(nèi)容上，都是最具有法國(guó)音樂(lè)色彩的一部作品。

二、圣桑《哈瓦涅斯》的演奏技巧

譜例一：

樂(lè)曲一開始為E大調(diào)，用鋼琴奏出哈巴涅拉節(jié)奏----在一個(gè)小節(jié)內(nèi)，一個(gè)三連音與兩個(gè)八分音符的組合搭配。出現(xiàn)四次方整的哈巴涅拉節(jié)奏之后，進(jìn)入小提琴獨(dú)奏的引子部分。

譜例二：

作品從第8小節(jié)進(jìn)入小提琴獨(dú)奏部分。一開始為3小節(jié)上行音階，這3小節(jié)除了要著重注意音準(zhǔn)外，一開始的第一個(gè)音用全弓演奏，演奏的力度是由弱到突強(qiáng)到弱，這就要求演奏者在運(yùn)弓時(shí)，右手不要壓弓，輕輕的開始，之后突強(qiáng)時(shí)弓速稍快，左手加以揉弦，但又不能太突兀。在連接到第9小節(jié)時(shí)，上弓開始，要注意演奏的不能太刻板，每一個(gè)音既要演奏的清楚，又要聽(tīng)起來(lái)流暢。到第10小節(jié)時(shí)，按照正常的速度演奏，無(wú)須減慢，但是要做個(gè)呼吸，漸弱進(jìn)入主題。

作品11—14小節(jié)，第一次出現(xiàn)哈瓦涅斯節(jié)奏。哈瓦涅斯節(jié)奏該如何演奏？通常按照四二拍的強(qiáng)弱規(guī)律，三連音處在強(qiáng)拍，兩個(gè)八分音符處在弱拍，但這種強(qiáng)弱規(guī)律并不適用于哈瓦涅斯節(jié)奏，三連音演奏的不能太響，右手運(yùn)弓要連貫，在與琴弦接觸時(shí)，平穩(wěn)且不能有雜音。弱拍中的第二個(gè)八分音符，雖在弱拍，但第二個(gè)八分音符連接的是下一小節(jié)的第一個(gè)音，因此要演奏的強(qiáng)一些，右手運(yùn)弓從弓根走的慢一些，之后加快弓速到中弓的位置，在以同樣的力度去演奏下一個(gè)音。按照這種方法演奏，就會(huì)把哈瓦涅斯節(jié)奏的舞曲律動(dòng)感演奏出來(lái)。

譜例三：

作品77-98小節(jié)，進(jìn)入激情的快板樂(lè)段，此樂(lè)段為華彩部分，以較快的速度演奏連續(xù)的十六分音符。作品從77小節(jié)開始，在G弦上演奏，用中弓偏下的位置演奏，每小節(jié)的第一個(gè)音稍稍加重音。除了注意左手的音準(zhǔn)外，右手用小臂運(yùn)弓，演奏的聲音要飽滿有力，嚴(yán)格按照譜面上的強(qiáng)弱記號(hào)來(lái)演奏，不要破壞作曲家本來(lái)的創(chuàng)作意圖。

在演奏這個(gè)樂(lè)段時(shí)，眾多的音符，快速的弓段，在演奏中我們可能會(huì)出現(xiàn)音準(zhǔn)差、節(jié)奏不穩(wěn)、左手換把不及時(shí)容易拉錯(cuò)或拉斷。首先，出現(xiàn)音準(zhǔn)、節(jié)奏的問(wèn)題，要跟著節(jié)拍器慢練，在慢練的過(guò)程中，及時(shí)糾正音準(zhǔn)，直到回原速。左手換把不及時(shí)容易拉錯(cuò)的問(wèn)題，有一種練習(xí)方法是：

① ② ③

④

按照①②③④的順序演奏，雖然這樣練習(xí)比較繁瑣，時(shí)間較長(zhǎng)，但是以這種方式，打著節(jié)拍器慢練，再慢慢加速，對(duì)拉錯(cuò)、拉斷的問(wèn)題，會(huì)有所幫助。

譜例四：

如上圖的三小節(jié)，是這個(gè)作品的又一難點(diǎn)——連頓弓，連頓弓由中弓偏上的位置開始，右臂有慣性的連續(xù)頓弓，右手不要按壓弓子，以免有其他的雜音。練習(xí)方法是：用全弓演奏這8個(gè)音符，每一個(gè)音符演奏兩次，增加了練習(xí)的效率。

譜例五：

作品從265小節(jié)開始，達(dá)到全曲的最高潮，也是作品曲最有特色的炫技樂(lè)段。一開始以三度雙音上行快速半音滑奏加三度雙音哈瓦涅斯節(jié)奏。

三度雙音上行快速半音滑奏練習(xí)方法：首先，按照節(jié)拍器的速度慢練抓三度雙音音準(zhǔn)，一弓兩個(gè)雙音或一弓四個(gè)雙音，要注意的是滑奏第一個(gè)雙音與最后一個(gè)雙音的音準(zhǔn)，左手不要揉弦。其次，慢慢加速時(shí)，要著重練習(xí)左手滑奏，可以把大拇指松開進(jìn)行滑奏慢速練習(xí)，達(dá)到原速時(shí)，滑奏必須在拍子內(nèi)，不能或快或慢，左手滑奏一定要伴隨揉弦。

譜例六：

作品從273小節(jié)開始，進(jìn)入更快速的十度半音。這段的旋律含在十六分音符中，是處在E弦的高音。首先，不按照譜面的分弓來(lái)演奏，而是把每一拍當(dāng)成一個(gè)雙音演奏，練習(xí)好這些雙音后，再把它們拆分，進(jìn)行分弓演奏。

譜例七：

此樂(lè)段是全曲的尾聲，情緒逐漸冷靜下來(lái)，表現(xiàn)出一種舒緩自在的氣氛。尾聲是由變形的哈瓦涅斯節(jié)奏組成，最重要的是把尾聲演奏的輕松優(yōu)美，用下半弓演奏，運(yùn)弓要自如的抬起、落下，最后在干凈、安靜的旋律中慢慢消失。

全曲采用了哈瓦涅斯節(jié)奏作為主線，是一首具有法國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)作品。哈瓦涅斯本身是一個(gè)舞曲節(jié)奏，具有濃厚的浪漫主義色彩和優(yōu)美雅致的旋律特點(diǎn)。這首樂(lè)曲包含了很多的演奏技巧，如左手的揉弦、滑奏、十度音階，右手的運(yùn)弓、連頓弓、跳弓，都是我們?cè)谘葑啻藰?lè)曲時(shí)需要細(xì)細(xì)研究與斟酌的，只有這樣才能把作品所包含的音樂(lè)內(nèi)容與音樂(lè)情感給演繹出來(lái)。

［1］韓里.歐洲弦樂(lè)藝術(shù)史.中央音樂(lè)學(xué)院出版社，2004（6）.

［2］郭永莉.論圣桑小提琴曲《哈瓦涅斯》的創(chuàng)作與演奏.貴州師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2014.

［3］陳文新.小提琴曲《哈瓦涅茨》的演奏與教學(xué).音樂(lè)探索，2001 （3）.

［4］戴彧斐.圣桑音樂(lè)風(fēng)格淺析.音論樂(lè)坊.

鄭冉（1991—），女，棗莊市，碩士研究生，就讀于中國(guó)海洋大學(xué)，研究方向：音樂(lè)文學(xué)。