上海電影的光輝歲月

駱曉昀

“世界上除中國(guó)外，還沒(méi)有哪一個(gè)國(guó)家的國(guó)歌來(lái)自電影的主題曲。這是我們電影人的無(wú)上榮光”

上海和電影的結(jié)緣，是在1896年。那一年的夏天，當(dāng)剛剛誕生不久的電影漂洋過(guò)海來(lái)到上海。

那一年在上海蘇州河北岸徐園放映的電影，也是中國(guó)與電影的初次相遇。

上海電影博物館里的寶貝

年輕的上海人可能并不清楚，繁華的徐家匯曾經(jīng)在上海電影史上占據(jù)著怎樣的重要地位，不過(guò)，如今他們可以從隱在徐家匯鬧市中的上海電影博物館里了解這一切。

這個(gè)建于上海電影制片廠原址上的博物館，耗資9億元，是國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的一座電影博物館。在總建筑面積超過(guò)10萬(wàn)平方米的空間里，他記錄著上海電影百年歷史上閃光的瞬間。

表演藝術(shù)家張瑞芳的日記、電話簿;為周璇錄制《夜上海》伴奏過(guò)的鋼琴;耗時(shí)8年整理出的謝晉拍攝《芙蓉鎮(zhèn)》時(shí)的整套資料;萬(wàn)籟鳴為《大鬧天宮》制作的分鏡頭畫面臺(tái)本手稿等……上海電影博物館里珍藏著許多上海電影乃至中國(guó)電影歷史上的第一或唯一。

作為這個(gè)博物館的總策展人，上海電影家協(xié)會(huì)副主席石川親手挑選了如今陳列在館內(nèi)的3000多件藏品。從上影倉(cāng)庫(kù)中的幾十萬(wàn)件電影道具、戲服和歷史文獻(xiàn)中“淘寶”的過(guò)程，是他津津樂(lè)道的事——那件事耗費(fèi)了他整整一年多的時(shí)間。

一部上世紀(jì)30年代英國(guó)產(chǎn)的NEWALL牌35毫米攝影機(jī)被裝在箱子里，在倉(cāng)庫(kù)中一個(gè)不起眼的角落躺了多年。石川注意到了箱子與眾不同的造型和旁邊擺放的一個(gè)三腳架。當(dāng)他把箱子轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，看到上面寫著‘聯(lián)華兩個(gè)字時(shí)，“渾身就像過(guò)電一樣，幸福得快要暈過(guò)去了。”

曾經(jīng)叱咤中國(guó)影壇的聯(lián)華公司，是20世紀(jì)30年代國(guó)片復(fù)興運(yùn)動(dòng)的急先鋒，很多知名影星，如阮玲玉等都與該公司簽約。而經(jīng)石川考證，聯(lián)華公司當(dāng)年的許多經(jīng)典影片，正是用這部機(jī)器拍攝而成。

周旋主演的《憶江南》劇照

慶幸的是，這部長(zhǎng)時(shí)間被遺忘的攝影機(jī)至今保存完好，基本功能尚存，也因此為上海電影博物館增添了一個(gè)鎮(zhèn)館之寶。

1996年，上海電影制片廠照明工程師晏仲芳因發(fā)明電影特效閃電燈系統(tǒng)，獲得第68屆美國(guó)奧斯卡技術(shù)成就獎(jiǎng)。他是第一個(gè)獲得奧斯卡技術(shù)獎(jiǎng)的中國(guó)影人。在計(jì)算機(jī)技術(shù)尚不發(fā)達(dá)的年代，特效閃電燈可在電影實(shí)景中制造雷電特效，曾被運(yùn)用于《侏羅紀(jì)公園》、《真實(shí)的謊言》等多部好萊塢大片。

這一套銘刻于奧斯卡歷史的“中國(guó)造”設(shè)備，如今也陳列于上海電影博物館。

在博物館一樓正中最顯著的位置，“國(guó)歌誕生”的展覽讓每一個(gè)參觀者都印象深刻。

中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》原是1935年上海電通影業(yè)公司出品影片《風(fēng)云兒女》的主題歌。由田漢創(chuàng)作，經(jīng)作曲家聶耳修改定稿并譜曲。1949年，《義勇軍進(jìn)行曲》被中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議第一次會(huì)議確定為中華人民共和國(guó)代國(guó)歌，1978年正式確認(rèn)為國(guó)歌。

“世界上除中國(guó)外，還沒(méi)有哪一個(gè)國(guó)家的國(guó)歌來(lái)自電影的主題曲。這是我們電影人的無(wú)上榮光。”石川對(duì)本刊記者說(shuō)。

1949年之前：中國(guó)電影就在上海

2016年6月，上海迪士尼主題公園正式開(kāi)園。

然而，這卻不是迪士尼與上海的第一次親密接觸。

時(shí)光回溯到1932年，當(dāng)時(shí)滬上知名的《良友》畫報(bào)最先將迪士尼和他的米老鼠引入上海。當(dāng)年的1月刊中，《良友》用整版圖片告訴上海影迷，米老鼠是美國(guó)最受歡迎的明星，并借機(jī)用迪士尼卡通形象PS了自己的雜志封面，以“自拍”方式為《良友》作宣傳。

《風(fēng)云兒女》劇照

迪士尼“旋風(fēng)”由此迅速席卷了彼時(shí)的上海。滬上各類報(bào)紙、雜志、圖書圍繞迪士尼動(dòng)畫的報(bào)道風(fēng)起云涌;上海各大影院迪士尼動(dòng)畫影片迎來(lái)觀影熱潮;米老鼠、白雪公主成為滬上商業(yè)公司爭(zhēng)相搶奪的廣告代言人……

20世紀(jì)30年代，正是上海電影的黃金時(shí)期。

早在1896年，上海徐園的又一村茶樓里，電影這個(gè)新生的事物就第一次向國(guó)人揭開(kāi)了其神秘的面紗。

這個(gè)被稱作“西洋影戲”的洋玩意兒，迅速引起了善于接受新鮮事物的上海人的興趣。

1897年9月5日上海《游戲報(bào)》第74號(hào)，刊登了一篇題為《觀美國(guó)影戲記》的文章，記載8月尖雍松在奇園的觀影感受，文中寫道：“如影戲者，數(shù)萬(wàn)里在咫尺，不必求縮地之方，千百狀而紛呈，何殊乎鑄鼎之象，乍隱乍現(xiàn)，人生真夢(mèng)幻泡影耳，皆可作如是觀。”

很快，上海也成為了國(guó)外電影人的拍攝對(duì)象。1898年，美國(guó)湯姆斯·愛(ài)迪生公司曾派遣攝影師周游世界拍攝當(dāng)?shù)仫L(fēng)光，在上海拍攝了《上海警察》和《上海街景》。1901年，美國(guó)沃威克公司的攝影師約瑟夫·羅森塔又拍攝了《上海南京路》。畫面中的南京路，“是一條滿是行人的街道，街上有步行者，黃包車夫，官轎，一位騎自行車的歐洲婦人，錫克巡警和二位德國(guó)官員。

20世紀(jì)初的上海，市民收入水平普遍較高，還有不少在外國(guó)公司和洋行工作的買辦職員階層，他們的經(jīng)濟(jì)收入和交際需要，推動(dòng)了上海電影放映從最初“五分錢鎳幣”式的游藝雜耍場(chǎng)所，很快發(fā)展為高級(jí)豪華影院，使看電影成為時(shí)尚和身份的標(biāo)志。

上世紀(jì)20年代起，上海報(bào)紙的娛樂(lè)廣告版逐漸從以往以戲劇和游藝為主，變成以電影廣告為主。有人曾做過(guò)不完全統(tǒng)計(jì)，上世紀(jì)20年代中期，上海已有17家電影院約近14000個(gè)座位。如果按每家電影院每天放映三場(chǎng)、每場(chǎng)平均上座率50%計(jì)算，上海的電影院每天約可有2萬(wàn)名觀眾，每年的觀眾數(shù)量可達(dá)到700萬(wàn)人。這樣的觀眾數(shù)，已經(jīng)可以與當(dāng)時(shí)世界上的其他大城市媲美。

也是在那時(shí)候，電影工業(yè)發(fā)達(dá)的美國(guó)瞄準(zhǔn)了上海巨大的電影消費(fèi)市場(chǎng)。米高梅、派拉蒙、福克斯、華納兄弟、雷電華、環(huán)球、哥倫比亞、聯(lián)美等好萊塢八大公司先后在上海設(shè)立了辦事機(jī)構(gòu)，處理影片輸出的有關(guān)事宜。

到1930年左右，上海已不僅有亞洲最豪華的電影院，而且可以立刻看到好萊塢或歐洲主要制片廠剛剛制作完成的首輪影片。

上海的電影消費(fèi)刺激并促進(jìn)了本土的電影生產(chǎn)。1913年，張石川、鄭正秋編寫和拍攝了《難夫難妻》，這是中國(guó)第一部真正意義上的故事片。

1922年，張石川、鄭正秋等人組成了明星影片公司。它的誕生大大促進(jìn)了中國(guó)電影創(chuàng)作的前進(jìn)步伐。

隨著“九·一八”和“一·二八”事件的爆發(fā)，中國(guó)電影界掀起了左翼電影運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)上海這個(gè)西方文化進(jìn)入中國(guó)的橋頭堡，給一大批電影創(chuàng)作者提供了接觸和觀摩世界電影先進(jìn)水平的契機(jī)。

上世紀(jì)30年代中期，很多優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影如《漁光曲》、《神女》、《馬路天使》、《十字街頭》、《風(fēng)云兒女》等在上海誕生，上海成為名副其實(shí)的東方“好萊塢”。

《渡江偵察記》劇照

“1949年之前，中國(guó)電影就在上海。”上海社科院上海電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究中心主任榮躍明對(duì)《瞭望東方周刊》說(shuō)。

新中國(guó)的全面改造

改變發(fā)生在新中國(guó)成立后。

1949年11月16日，上海電影制片廠成立，劇作家于伶任廠長(zhǎng)，戲劇家鐘敬光任副廠長(zhǎng)，電影藝術(shù)家、劇作家陳白塵和張俊祥出任藝術(shù)委員會(huì)的正副主任。它以拍攝故事片為主，也拍攝少量美術(shù)片、紀(jì)錄片及譯制外國(guó)影片。

此前，在長(zhǎng)春、北京等地也已成立了國(guó)營(yíng)的電影制片廠，與上影廠形成了百花齊放的局面。

“1949年以后的新中國(guó)電影，實(shí)際上是對(duì)三四十年代‘左翼電影的一種極端化。在‘左翼經(jīng)驗(yàn)中，‘上海是‘小資王國(guó)，是一個(gè)承載著都市原罪的文化符號(hào)，1949年以后必然面臨著一場(chǎng)從物質(zhì)到精神的全面改造。”石川說(shuō)。

因此，五六十年代上海拍攝的《女籃5號(hào)》《上海姑娘》《不夜城》《萬(wàn)紫千紅總是春》《大李小李和老李》《今天我休息》《霓虹燈下的哨兵》等影片大多是圍繞集體主義、共產(chǎn)主義對(duì)個(gè)人主義、利己主義的征服這個(gè)角度來(lái)展開(kāi)的，這成為后來(lái)上海電影的主流。

值得一提的是，上海電影制片廠1952年攝制了電影《南征北戰(zhàn)》，這是新中國(guó)第一部軍事影片。這部由成蔭、湯曉丹導(dǎo)演的影片，取材于解放戰(zhàn)爭(zhēng)中華東戰(zhàn)場(chǎng)的一個(gè)戰(zhàn)例。

電影拍攝之初，上海電影制片廠專門組織了軍事顧問(wèn)團(tuán)以保證影片的真實(shí)性。后來(lái)，影片的拍攝甚至引起了陳毅、粟裕兩位首長(zhǎng)的關(guān)注。陳毅元帥親自為影片修改對(duì)白;粟裕將軍為兩位導(dǎo)演詳細(xì)講解當(dāng)年華東戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)斗態(tài)勢(shì)。

片中大量的經(jīng)典段落和臺(tái)詞讓人津津樂(lè)道，當(dāng)時(shí)的觀眾們把它和《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》一起稱為“老三戰(zhàn)”。

1950年6月1日，經(jīng)上海市文化局電影事業(yè)管理處提議，一本后來(lái)影響深遠(yuǎn)的群眾性電影刊物——《大眾電影》在上海創(chuàng)刊，由夏衍、于伶、葉以群等人擔(dān)任編委會(huì)成員。

《日出劇照》

創(chuàng)刊號(hào)共32頁(yè)，封面采用《團(tuán)的兒子》中小英雄凡尼亞手捧水杯抬頭仰望的形象，封底為《詩(shī)人萊尼斯》的影片鏡頭。于伶為雜志撰寫了《期望》一文，其中還有熱門電影的八折優(yōu)待券。

這本雅俗共賞的電影雜志，一經(jīng)發(fā)售即受到廣泛歡迎，最先刊印的一萬(wàn)冊(cè)在三天內(nèi)批售一空，當(dāng)時(shí)的電影事業(yè)管理處不得不再次請(qǐng)示文化局，要求加印3000本以滿足讀者需求。此后又再版兩次，仍供不應(yīng)求。

1981年2月，《大眾電影》曾以940多萬(wàn)冊(cè)的發(fā)行量創(chuàng)期刊單期銷售紀(jì)錄，在世界范圍內(nèi)這個(gè)記錄至今未被打破。

中國(guó)電影的“半壁江山”

1979～1984年的6年，上海電影進(jìn)入新中國(guó)成立以來(lái)的第二個(gè)創(chuàng)作高峰期。

“文革”結(jié)束后，上影有創(chuàng)作生產(chǎn)能力的人共108位，號(hào)稱“一百單八將”，這個(gè)人數(shù)比北影、長(zhǎng)影、八一電影制片廠三個(gè)廠的創(chuàng)作人員加起來(lái)還多。所以，“文革”結(jié)束后，上海電影可以很快恢復(fù)生產(chǎn)。1977年，上影出品的影片只有5部，而五年之后，這個(gè)數(shù)字達(dá)到了21部。

這期間，上海電影的優(yōu)秀作品無(wú)論數(shù)量和質(zhì)量均在全國(guó)領(lǐng)先。在創(chuàng)作隊(duì)伍上，導(dǎo)演、演員均是老中青三代全面開(kāi)花，撐起了中國(guó)電影的“半壁江山”。

“ 80年代初期，看電影是百姓的主要文化生活形式，當(dāng)時(shí)的年均觀影人次都有數(shù)十億。”榮躍明說(shuō)。民眾的觀影熱情無(wú)形中推動(dòng)了上海電影的爆發(fā)式發(fā)展。

1982年是上海電影最牛氣的一年，年初的一部《牧馬人》和歲末的一部《城南舊事》，被稱為‘龍頭鳳尾，幾乎橫掃了當(dāng)年所有重要獎(jiǎng)項(xiàng)。當(dāng)年北影廠老廠長(zhǎng)汪洋曾跟上影廠廠長(zhǎng)徐桑楚開(kāi)玩笑：“你們不能把所有的獎(jiǎng)都拿回上海去，也給我們留一點(diǎn)啊！”

在石川看來(lái)，上世紀(jì)80年代上影廠的輝煌，還因?yàn)橛兄恢?qiáng)大文學(xué)編輯隊(duì)伍的支撐。

“他們?cè)诮M織劇本上有一套行之有效的辦法。當(dāng)時(shí)他們是把全國(guó)分成四個(gè)片區(qū)，江南、江北、上海本埠和部隊(duì)，從四個(gè)片區(qū)中最優(yōu)秀的作家手中直接組稿。同時(shí)導(dǎo)演總體水平高，爭(zhēng)取好劇本就占優(yōu)勢(shì)。”石川說(shuō)。

《芙蓉鎮(zhèn)》得獎(jiǎng)后很多廠都在爭(zhēng)，最后謝晉搶到手了。李存葆的《高山下的花環(huán)》也是這樣，大家爭(zhēng)得不亦樂(lè)乎。后來(lái)上影廠跟濟(jì)南軍區(qū)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“給我們改編，我們就讓謝晉來(lái)拍！”一句話定了乾坤。

1994年，廣電部允許每年從國(guó)外進(jìn)口10 部“基本反映世界優(yōu)秀文明成果和表現(xiàn)當(dāng)代電影成就”的影片，好萊塢大片的引入讓中國(guó)電影陷入了“狼來(lái)了”的激烈競(jìng)爭(zhēng)，在這種大環(huán)境下，上海電影在其后很長(zhǎng)一段時(shí)間陷入創(chuàng)作低谷。

進(jìn)入21世紀(jì)后，以《英雄》等為代表的國(guó)產(chǎn)電影拉開(kāi)了商業(yè)大片的帷幕，上海電影也迎來(lái)了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。