前行中的貴州電影產業

沈蓓蓓，李 蕾（..貴州民族大學傳媒學院，貴州 貴陽 55005）

前行中的貴州電影產業

沈蓓蓓1，李 蕾2
（1.2.貴州民族大學傳媒學院，貴州 貴陽 550025）

2014年是貴州電影產業全面深化改革的重要元年，伴隨著中國全面建設文化產業的號角，貴州電影產業的發展得到了來自國家以及本省的政策支持，呈現出積極的發展態勢。貴州少數民族題材電影及微電影成為年度生產亮點，電影票房與影院建設交相輝映、農村公益電影展映活動圓滿完成，電影產業鏈實現縱向衍生。電影產業發展的同時也面臨著諸多挑戰：產業鏈發展的不完善、電影內容的單一化及電影人才的匱乏等，因此創新電影內容與類型、建立合理的人才機制就顯得尤為重要。本文對不斷發展中的貴州省電影產業作了全景式的描述，以期對其目前的狀況有更進一步的了解。

貴州電影；電影產業；少數民族題材電影

DOI：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2016.03.018

一、貴州省電影產業發展政策環境

2014年是貴州電影產業全面深化改革的元年，一方面得益于國家對文化產業的大力支持，另一方面也與貴州省全力構建“多彩貴州”文化品牌息息相關，這一年貴州電影產業實現發展環境穩定，市場空間大，保持著健康平穩的發展態勢。

（一）國家層面

在國際舞臺上，文化歷來是衡量國家實力的標準之一，2009年《文化產業振興規劃》的出臺將文化產業的發展正式提上了日程，把建設文化強國列入到國家戰略當中，電影的產業化發展大幕也逐漸拉開了。

2014年，黨的十八屆三中全會通過的《中共中央關于全面深化改革若干重大問題的決定》中，把“推進文化體制機制創新”作為指導思想，“完善文化管理體制，建立健全現代文化市場體系，構建現代公共文化服務體系，提高文化開放水平。”［1］與此同時有意識地將文化產業作為國民經濟支柱產業來發展，從宏觀政策上給予了電影產業大力的支持。2014年的國發15號文件《文化體制改革中經營性文化事業單位轉制為企業和進一步支持文化企業發展兩個規定的通知》立足于文化事業單位的企業化改革，通過改制提升企業及事業單位的自主創新能力，并會積極引導文化類企業性質的單位開拓市場，尋求發展，文件的出臺必將會提升電影產業的整體創新和管理能力。

2014年，國家財政部、新聞出版廣電總局、中國人民銀行等七個部委聯合發布的財教56號文件《關于支持電影發展若干經濟政策的通知》中，明確表明會加大電影產業的財政支出，通過文化產業專項資金、稅收優惠政策等方式逐步推動電影產業的發展，《通知》中特別強調要大力支持農村電影放映工作，從2014年1月1日一直到2018年12月31日將會對該項活動免征增值稅，這項政策充分拓寬了電影放映渠道，讓電影承擔起更多傳播文化的責任。“《通知》明確‘可通過單獨新建、項目配建、原地改建、異地遷建等多種形式增加觀影設施，并針對不同情況分別實行協議、掛牌等差別化的土地供應政策’。”［2］這項政策為電影院線的發展提供了保障。《通知》中還寫到會對中西部地區縣級城市影院的建設提供資金補貼，逐步縮小中西部與東部地區的差距，促進社會公平。縱觀整個文件，從財政補貼到金融機構的全力支持再到土地政策的運用，全方位地把產業鏈的每一個環節都進行了完善，切實地幫助了中國電影產業的發展，是近年來扶持力度最大的文件之一。

同年7月，在全國電影工作座談會上，中宣部部長劉奇葆同志深入分析了當前電影產業及電影工作面臨的機遇與挑戰，面對眾多發展方面的壓力，我們首先要把提高電影質量放在首位，要堅持“內容為王”、“技術為基”以及“人才為本”。10月15日，在北京召開的文藝工作座談會上，習近平總書記高度贊揚了中國電影在改革開放的時代背景下取得的成績，國產電影在面臨外來電影時的臨危不懼以及主動尋求創新發展的態度值得肯定，電影作為一個文化傳播的載體增強了中國的軟實力，這次會議在肯定成績的同時，也為中國電影產業的下一步發展明確了方向。

（二）貴州省層面

在國家政策的大力支持下，貴州電影產業近年來在國發2號文件關于“依托貴州多民族文化資源，建設一批文化產業基地和區域特色文化產業群，深入挖掘民族文化，做大做強以‘多彩貴州’為代表的民族歌舞、工藝美術、節慶會展、戲劇、影視、動漫等文化品牌，培育一批有特色、有實力、有競爭力的文化骨干企業，積極引進文化產業領域戰略投資者”［3］的引導下出現了蓬勃發展態勢，貴州省也不斷推出以貴州文化為核心的電影作品，逐漸打造“貴州電影”和“貴州制造”，逐漸完善電影管理及監管系統。

2014年，貴州省首先對電影有關部門進行了整合，貴州省委省政府決定將原貴州省廣播電影電視局和原貴州省新聞出版局合并組建成貴州省新聞出版廣電局，加掛版權局牌子，新成立的貴州省新聞出版廣電局下設了電影電視劇處，有效地加強了對電影產業的管理，在其官方網站上定時公布有關電影發行和放映的制度性文件和通知，并公開了電影票房和院線的建設，產業發展逐漸步入正軌。其次，貴州省在本年度加大了對文化產業的支出，并將文化產業作為本省的特色產業，以“多彩貴州”為核心的文化品牌相繼誕生，組織構建了多家文化產業企業，大力加強人才扶持力度，貴陽市作為文化產業發展的主陣地，也相繼出臺了《關于促進文化旅游業發展的若干政策措施》、《關于進一步促進文化和旅游融合發展的實施意見》，后者還明確表示“對創作貴陽題材影視、演藝劇目作品在全國城市院線公映、上演票房達總投資1.3倍以上，或在農村電影公益平臺發行訂購6萬場以上的，補助50萬元。”［4］2014年7月19日，“多彩貴州”非物質文化遺產重大題材創作生產工程五年計劃實施，這項工程希望通過電影等多種表現方式保護文化遺產，傳播貴州文化。2014年貴州省全面建設“四位一體”廣播影視綜合服務體系，其中農村公益電影放映活動的支持力度得到加強，以政府為主導，農村電影放映工作在2014年得到了全面的提升，為電影的傳播貢獻了力量。

各級政策的出臺對貴州電影產業的發展無疑是錦上添花，在這些政策的引導下，貴州全年電影生產進一步提高，銀幕數量迅速增加，觀眾觀影熱情不斷高漲，票房收入的增加直接帶動了產業的快速發展，貴州本土制作的電影也開始走上院線，踴躍出一批優秀的貴州籍導演和演員，整個行業呈現出穩步發展的局面。

二、近年來貴州電影產業發展現狀

電影產業是當前貴州省文化產業的重要組成部分，進入新世紀以來，依靠得天獨厚的喀斯特地貌特征和獨一無二的少數民族文化，貴州省電影產業發展迅速。電影生產量逐年遞增，從2005年的《開水要燙姑娘要壯》到2014年融入商業價值的影片《劍河》和《侗族大歌》，從電影的內容和投資規模上來講都實現了質的飛躍，并且先后出現了以胡庶、丑丑、潘瑞、陶明喜等為代表的多位本土電影導演，他們的作品屢次在國內外的比賽中斬獲佳績，體現出了貴州本土的民族特色和獨樹一幟的貴州形象。與此同時，電影院與院線制的跨越式發展，電影票房的高漲和放映渠道的拓寬延伸了貴州電影產業的生命。可喜的是，2014年貴州省還多次承辦國內及省內電影比賽和頒獎活動，開展農村公益電影放映活動，微電影產業更是從無到有逐漸興盛。

（一）電影產量穩步提升，民族特色彰顯優勢

2014年，中國電影的生產量總體保持平穩態勢，全年生產了618部故事片，相比2013年降低了20部，相比2012年降低了127部，全年動畫電影、紀錄電影、特種電影、科教電影共生產140部，同比降低了46部。中國電影在2014年整體數量下降，這與該年度電影生產本著降低產量，提高質量的方針有關，不僅有效地避免了生產過剩，而且促使了中國電影走上供求均衡的新常態。在電影生產量從2012年開始有所下降的趨勢之下，2014年貴州電影的生產量卻保持了高速度的發展趨勢，以少數民族題材為主，微電影產量高漲，成為宣傳貴州文化的又一個主力軍，并且在電影的制作上尋求多方合作，優勢互補，不僅生產出大量貴州電影，而且努力為多部電影提供拍攝場地，借此傳播貴州形象，引起貴州旅游業的蓬勃發展。

一）以貴州少數民族題材的電影生產為核心

貴州省是一個少數民族聚居的省份，有世居民族18個，各民族之間互惠共贏，共同創造了燦爛的貴州文化。因此，發展少數民族題材電影是貴州電影發展的必由之路。2014年貴州電影的生產主要以該題材的電影為核心，充分展現了貴州本省世居的苗族、侗族、水族等少數民族的風俗傳統和人文特色，在展現不同少數民族文化的同時，也為貴州電影產業的進步奠定了基礎。

2014年是貴州少數民族題材電影大豐收的一年，全年有十余部電影投入拍攝，并且有多部電影走上院線，邁出了貴州電影走上大銀幕的第一步。首先，展現本土苗族的電影甚多，有貴州作協和都勻作協合作創作的苗族題材故事片《苗山花》，該片由高偉寧導演操刀，貴州翰韻文化有限公司出品，是貴州省第一部苗族電影故事片，該片以解放前在貴州麻山地區的“熊氏三兄妹”的傳奇故事為藍本，著重講述了苗族姑娘熊三妹，故事開始于20世紀30年代，女英雄熊三妹和她的兩個哥哥發動苗民起義，在共產黨的幫助下成立了麻山農民自衛團，自此，麻山農民自衛團與國民黨地方勢力展開艱苦卓絕的斗爭，在這場大革命中，各族同胞紛紛揭竿而起，加入到反抗國民黨暴政的革命事業中，通過這場斗爭，麻山人民最終贏得了解放，影片蕩氣回腸，展現了苗族人堅韌不拔，追求自由的決心和信念，更是表現中國共產黨引導少數民族群眾尋求解放的經典之作。陶明喜導演執導了喜劇勵志電影《靈魂的溫度之男人制造》，本片是為了紀念貴州省春暉行動而特別制作的，聯合了中共錦屏縣委宣傳部、貴州省春暉行動發展中心、貴州和廣州的盛世華映傳媒有限公司以及貴州百里杜鵑旅游開發投資公司，并且也將登上大銀幕與全國觀眾見面，影片圍繞著感恩這個主題展開，在外游子心系家鄉，與一個建筑商攜手走上慈善道路，情節跌宕起伏又不失幽默，香港喜劇演員羅家英的加入，讓影片增色不少，另一部由他導演的民族動作大片《劍河》則是2014年貴州電影的佼佼者，該片完全由貴州本土的團隊打造，開啟了貴州電影商業動作片的時代，講述了清朝末年居住在貴州劍河兩岸的苗族和侗族村寨之間的恩怨，已于2014年10月24日上映，成為了少有的貴州本土進入院線獲得票房收入的影片。著名兒童電影導演酈虹執導的《苗娃》則是一部表現苗族兒童的公益電影，也是一部展現親情之作，由貴州、深圳、喀什三地聯合打造，透過影片可以看到苗族人的生活、西江千戶苗寨的秀美以及苗族天籟般的飛歌，在美國洛杉磯舉辦的2015世界民族電影節上榮獲最佳兒童片獎。田野導演的《岜沙漢子》是一部講述貴州岜沙苗族的紀錄片電影，在第48屆美國休斯頓國際電影節上榮獲民族文化類紀錄片金獎，該片攝制組冒著酷暑6次進入從江縣岜沙苗寨拍攝，深度展現岜沙漢子從少年到老年的生活。其次，展現貴州水族和侗族的電影緊隨其后，白海濱導演的《山那邊有匹馬》就是表現水族風貌的絕佳之作，該片改編自貴州作家山峰的勵志旅行小說《騎士少年的歌聲》，由“文藝片女王”黃璐擔當主演，影片講述了水族叛逆少年潘攀與自己唯一的知心朋友一匹紅鬃馬之間的故事，潘攀是一個不善于言表的孩子，當馬突然之間失蹤之后，他便陷入了極度的自責和痛苦之中，志愿者艾美老師于是踏上了為他尋馬的道路，一個感人肺腑的故事道出了最為質樸的心靈。著名貴州籍女導演丑丑在考察多年之后的力作《侗族大歌》于今年開拍，該片是中國少數民族電影工程五部影片之一，講述了阿蓮、那福、千樹三個侗族歌師之間為愛生死相守，投資4500萬，在貴州省從江縣取景，2015年6月全國院線上映，7月到8月登陸中央電視臺播放。

表1 2014年生產的貴州少數民族題材電影

二）貴州微電影蓬勃發展

“數字技術的出現，使得視覺文化真正的成為一種平民文化、大眾文化。就好像白話文的普及使得每個識字的人都可以寫作一樣，數字技術帶來的巨大變革，使每個普通人能夠像使用文字符號創作文學作品一樣創造屬于他們自己的視覺作品。”［5］2014年中國電影產業的關鍵詞之一便是電影與互聯網，如今的互聯網已經成為人們生活必不可少的一部分，數字技術的出現使人們開始關注到了視覺文化，然而電影也順應了時代的要求，將自身與互聯網捆綁在一起，微電影產業也就應運而生。

2001年，香港導演伍仕賢拍攝的反映人性的11分鐘的短片《車四十四》被看做是中國微電影的火種，2011年，11度青春系列微電影使得“微電影”一詞一夜之間家喻戶曉，微電影正式在中國這片土地上生根發芽。微電影以微時長、微周期、微投資的特點贏得了市場的認可，它是人們展現自我的方式、是一種宣傳的工具、是“快餐文化”在電影領域的反映，是電影產業當中不可小視的一股力量。如今，源于對當下貴州省情的考慮，以及貴州電影費力卻不叫好的實際情況，微電影便成為了一條可取的發展道路，由顏振豪創作并主演的微電影《陪你去貞豐》，是貴州省第一部微電影，2012年25分鐘的微電影《背出來的魚水情深》是首部貴州紀實類微電影，白筱嫻創作的《你不來，我不老》、《愛在愛你》等微電影在網絡上點擊率頗高，緊接著，一批貴州題材、貴州制造的微電影相繼問世，在微電影浪潮席卷下，也誕生了許多導演，但這些都還只是初探，沒有形成氣候。

2014年貴州省舉辦了首屆“追逐中國夢·筑夢貴陽”微電影大賽，大賽旨在通過微電影展現人們的夢想與追求，用每一個人的夢想編織出最偉大的中國夢。《夢巴士》、《龍場遺夢》、《影子》、《夢在貴陽》、《底線》等微電影脫穎而出，這次比賽的成功舉辦正是肯定了微電影在推動貴州電影產業發展方面的努力。第二屆中國貴州微電影節也在今年如期而至，大賽旨在以比賽的形式鼓勵傳媒企業、在校大學生、個人及團隊制作微電影，希望通過微電影作品的搜集，發掘更多的影視人才，拍攝出具有貴州本土民族特色，傳播正能量的作品，這也是貴州省2014年“明禮知恥·崇德向善”系列活動的一部分，由貴州廣播電視臺選送的《村支書的榜樣——文朝榮》獲最佳微電影獎，《中國合租人》、《銅鈴》、《我要當班長》、《讓世界安靜》等多部作品分獲大賽主競賽單元的其它獎項。

微電影成為了貴州電影生產的核心成份，2014年全年生產的微電影數量可觀，內容豐富，類型多樣。有用以宣傳的微電影作品，如荔波縣宣傳片《追·尋》、貴陽市花溪區宣傳片《緣來青巖》、西江千戶苗寨宣傳片《緣份西江》等，興義宣傳片《發呆的地方》結合了音樂、旅游等元素，全方位展現了興義市的景觀和人文，該片是旅游音樂微電影《我在麗江等你》的第一集，獲得了首屆萬峰林國際微電影盛典綜合類獎。有公益類微電影，如關愛青春期孩子微電影《19歲》、關注留守兒童微電影《云下的山》、全國首部苗語青春勵志公益微電影《苗歐桑》、貴陽首部創業公益微電影《夢想貴陽》，《我的男友和閨蜜》、《煤海伏波》、《水》、《面對》、《悔悟》等人民檢察院反腐倡廉公益微電影，這些微電影關注弱勢群體，關愛兒童，關注社會，關注未來。有傳紀類微電影，《夢巴士》的原型就是“全國道德模范提名獎”獲得者彭文軍，通過回憶和現實交融的手法，再現了彭文軍真實感人的故事。

貴州微電影產業的發展已經如火如荼，微電影作為一種電影的形式已經被受眾所接受，微電影的發展由主要依托于高校轉為依托于高校、傳媒企業、政府三方，創作隊伍也更加完善，未來的微電影產業園區的建設也將指日可待。

（二）電影票房收入增長，影院建設速度迅猛

“2014年，全國電影票房收入296.39億元，同比增長36.15%，十二年來平均增幅超過30%。中國內地電影票房約相當于北美地區票房的1/2，全球總票房收入的13%，繼續保持全球第二的位置。2014年，全國31個省（直轄市、自治區）票房均出現不同幅度的增長，有10個省的票房收入超過10億元，排在第一名的是廣東省，票房總數是41.48億元，比2013年增長211億元。”［6］全國電影的高票房透視了電影市場的“加速度”運行，貴州省電影票房收入也相較2013年有所提高，不但票房上突飛猛進，本土電影也在尋求院線突破上有所收獲。

“2014年上半年，全省電影票房收入1.41億元，同比增長28.66%，累計放映電影270390場次，觀影人數達387萬人次。截止6月底，全省共有65家城市影院，銀幕294塊，其中：2014年上半年新增影院7家，新增銀幕19塊。”［7］截止2014年9月，“全省電影票房收入2.26億元，同比增長37.97%，比2013年全年電影票房增加0.11億元，累計放映電影420850場次，觀影人數達632萬人次。”［8］可見，貴州省電影票房收入出現了可喜局面，觀影人群在逐漸上升，人們走入電影院看電影的習慣在逐步養成，票房收入的迅猛發展也反映了電影這個媒介具有強大的生命力和創造力，對拉動貴州省經濟的發展具有促進作用。

除了在票房上收獲了成功，2014年對貴州本土電影來說也是可賀的一年，這一年貴州電影不再只是小眾化、文藝范，而是努力開辟出了商業之路，首次走上院線，開始獲得票房收入。電影《劍河》以貴州本土團隊為核心，以國內外眾多優秀團隊為輔，力求在觀眾面前展現出不一樣的貴州電影，從內容上講，“民族武俠片”的招牌本身就極具吸引，再加之《劍河》團隊在全國17個城市投放硬廣，通過股份轉讓實現了在全國范圍內投放廣告，近萬屏的廣告效應和影片自身的魅力，使得它在2014年大獲全勝，“根據主流院線抽調數據顯示，《劍河》獲得萬達影院5%的排片，華誼兄弟影院7%-10%的排片，金逸7%-10%的排片，整體預排片約為8%左右，隨著公映日期的臨近，將接近13%，上海大光明院線在11月17日后開展10元專票包場的活動，華誼重慶影院開展‘每天130名包場觀影’活動。”［9］與此同時，《劍河》還積極與網站、移動客戶端進一步合作，逐漸摸索出一條線上線下的互動、按照效果進行實際票房轉化的營銷方式。在黔南取景拍攝的紅色電影《近距離擊殺》也在2014年上映，截止同年5月25日票房總收入為58萬元，影片一舉拿下了2014中國電影百合獎優秀故事片獎、第十七屆上海國際電影節傳媒大獎和國家五個一工程獎，雖然票房并未超過百萬，但也不失為一次努力的嘗試，黔南州在參與拍攝這部電影后計劃在一年內打造20部微電影、10部電影，票房的失利并未打消貴州電影人的創作激情。

“2014年，中國全年新增影院1015家，新增銀幕數量5397塊，平均每天增加銀幕15塊，全國銀幕總數已高達2.36萬塊，銀幕數量創歷史新高。其中，縣級城市擁有數字銀幕7204塊，在重慶、河北、浙江等10省（市）實現了縣級城市數字影院全覆蓋。”［10］“貴州省截止2014年9月底，全省共有70家城市影院，銀幕306塊，其中2014年1至9月新增影院12家，新增銀幕31塊。”［8］同比2013年稍有提升，影院建設速度實現了跨越式的發展。從2015年起，中央政府對中西部地區和東部的縣城、鄉鎮建設影院會有所幫助，在這些地區可以先行建設數字影院，政府會隨后對建設項目提供相應的補助，這也必將會影響貴州省縣級以下電影院的深入建設，推動電影院線的快速建設，提高票房收入。

（三）農村公益電影放映活動成效顯著

“2014年，貴州省將農村公益電影放映活動列入到省委省政府全省十大民生工程當中，2014年我省的全年目標是217188場，截止到上半年，全省已經完成116288.61場放映任務，占全年計劃任務的53.54%，觀影人數達778萬人，超額完成43%的半年放映進度目標任務。”［11］2014年上半年貴州農村公益電影放映活動基本落到了實處，觀影人群相比2013年上半年明顯提高，切實體現了公益電影活動的初衷。“截止到2014年11月12日，全省累計共放映農村公益電影225765.78場，已全面完成2014年度217188場的年度放映目標任務，并超額完成2014年度目標任務3. 95%。”［12］從數據中可以看出，我省2014年在11月就已經提前完成任務，并且超額完成了既定目標，這與政府的重視程度是密不可分的，《建黨偉業》、《建國大業》等主旋律電影更是受到了人民群眾的一直好評，放映成效顯著。

農村公益電影放映工程是國家為豐富廣大縣級以下的人民群眾的精神生活而特別開展的公益活動，目的在于普及優秀的文化成果，提升人民群眾的文化素質，讓廣大人民群眾看到、看好電影，通過放映電影來傳播社會主義核心價值觀，提升國名素質，在放映的同時也使得優秀電影作品廣為傳播。然而，如何能夠在未來將這項惠民政策發揮的更好，是未來擺在廣大電影放映工作者面前艱巨而崇高的任務，當前，公益電影放映面臨著改革轉型，不僅要將公益電影在農村得到發展，還要讓公益電影走進校園、走進社區，未來應當不斷提升放映人員的個人素質及技能，放映過程中的后勤保障，確保活動順利執行，還要不斷加大監管力度，使每一場放映都能落到實處，爭取實現農村電影放映社會效益和經濟效益的雙豐收，走出一條可持續發展的新路，努力推動社會主義新農村的建設，努力將公益電影發揮出實際的作用。

（四）貴州省電影產業鏈實現縱向衍生

電影產業鏈是生產、發行、放映三大環節的結合，然而近年來貴州電影產業除了自身尋求發展以外，還不斷呈現出多角度、多方位、多產業積極衍生的特點，在這些領域的不斷拓展，也反過來作用于貴州電影產業的建立。產業聯動效應的提高對電影產業發展來說是一個契機，對進一步形成產業集聚奠定了堅實的基礎。

2014年是貴州電影賽事及頒獎典禮舉辦頻繁的一年，客觀上促進了貴州電影產業的進一步發展，培養了貴州電影的接班人，也是貴州省積極融入到電影發展前沿的堅實一步。電影賽事總體表現為微電影大賽數量多、類型廣，獎項設置專業，突出多彩貴州文化，舉辦成果顯著，在2014年9月舉辦的第二屆中國貴州微電影大賽就是其中的代表，大賽除設有與一般比賽相同的最佳微電影、最佳導演、最佳演員等獎項之外，還依照貴州的本土特色設立了“多彩貴州”獎，該項獎勵旨在激勵更多的創作者關注貴州元素，也有具有國際影響力的賽事，如2014年9月在貴陽舉辦的國際生態微電影展活動，比賽呼吁綠色、低碳生活，將生命與環保融合在一起，希望用微電影的形式向全人類倡導生態文明理念，獲獎作品有機會亮相2015年在巴黎舉辦的第21屆聯合國氣候變化大會，2014 年10月28日首屆萬峰林國際微電影盛典在北京啟動，在啟動儀式上主辦方宣布該賽事將長期落戶在貴州省黔西南州興義市，并于2015年2月在興義市正式舉辦，首屆比賽會以“微時代 全媒體新興義”為主題，展現貴州風采，推動微電影的發展，這標志著貴州從此擁有了國際水準的微電影大賽。貴州全年承辦的電影類頒獎典禮體現了權威性和方向性，于2014 年10月28日舉辦的第二屆海峽兩岸三地“十大華語電影”表彰典禮是與國內金雞百花電影節、電影頻道電視電影百合獎平行的四大電影節之一。

表2 2014年度貴州省主要電影賽事及頒獎典禮

2014年，在貴州電影產業的帶動下，影視旅游業蓬勃發展。“電影文化空間與旅游文化空間經過產業融合形成新的電影旅游文化空間，打破了傳統的地理空間和產業空間的藩籬，促成了電影的無形空間的有形化以及旅游地有形空間的無形化過程，創造出1+1 >2的協同效應”［13］，影視旅游業的出現正是電影文化在旅游業中的反映。首先，貴州省旅游資源豐富多樣，獨特的風土人情和地貌環境吸引了游客的同時也吸引了眾多制作團隊，這些具有區域特色和壟斷性的奇觀是電影作品出彩的理由之一，曾經在貴州拍攝的影片《尋槍》成為了青巖古鎮的代言人，寧敬武導演的《滾拉拉的槍》將唯一一個能持槍的部落岜沙苗族呈現給了世界各地慕名而來的游客，電影《阿娜依》是中國第一部描寫苗族侗族的原生態電影，在國際上獲得大獎之后，貴州黔東南苗族侗族自治州的民族風情瞬間風靡。2014年生產的電影和微電影是2015年度促進影視旅游業發展的主力軍，電影中的山水風景是吸引大批游客的原因之一，電影《劍河》的拍攝地劍河縣成為了旅游的熱門地區，老山界、十里杜娟、盤溪瀑布群、平塘溶洞群等風景名勝成為旅游首選，《侗族大歌》作為宣傳世界非物質文化遺產的電影，以歌會友，吸引了眾多海外游客的駐足，長期以來，貴州少數民族文化一直是作為中國標識出現在世界文化之林中，少數民族題材電影往往會獲得國際大獎，電影在宣傳貴州的喀斯特地貌和民族文化的同時，有效地推動了國外的游客到貴州旅游的動力，電影為貴州旅游產業開闊國際市場帶來了前所未有的機遇。其次，紅色電影也是影視旅游得以發展的重要原因，電影中反映的革命熱情和貴州所承載的紅色文化推動著更多的游客前來瞻仰和學習。

貴州電影產業鏈的下游衍生產業還包括電影類刊物。2014年是貴州省《電影評介》雜志創刊35周年，從創刊伊始就本著“研究影視、服務影視”的宗旨，是貴州省本土電影類核心期刊，也是全國的中文核心期刊之一，更是中國具有影響力的電影研究的陣地，憑借敢于講真話、敢于直言不諱的風格受到電影理論專家的青睞，是影評愛好者交流的平臺。當代貴州期刊出版傳媒集團有限責任公司從2013年接管以來，《電影評介》雜志不斷推陳出新，努力提高雜志的學術水平，為中國電影的理論研究做出了貢獻。此外，《貴州大學學報》（藝術版）的“影視藝術研究”欄目長期開設電影研究專題，在國內具有廣泛的影響力，能為貴州電影產業提供很好的學術平臺。

三、貴州電影產業發展的不足

縱觀與貴州省接壤的湖南、重慶、四川、云南和廣西五省的電影產業發展狀況，可以明顯的感受到我省對電影產業重視不足，同樣也是少數民族聚居的云南和廣西兩省則已經先于貴州完善了電影市場，電影產業帶來的直接經濟利益已初見成效。所以，貴州電影產業要走上更完備的產業發展道路刻不容緩，然而，由于受貴州省經濟發展水平的制約，貴州電影產業的發展沒有形成一定規模，仍然處在初級階段，還存在諸多不足之處。

（一）本土電影類型單一，電影發行價值較低

當下貴州電影的生產量甚少，這遠遠不能與貴州所具有的電影資源相平衡，也不能與貴州電影良好的消費環境相匹配。2014年生產的貴州電影，首先具有本土特色的文藝影片占據了半壁江山，這些電影能夠進入院線的概率較小，受眾關注度不高，并且貴州少數民族題材電影普遍存在著電影視角與立場同少數民族文化內涵背離，并且很難在電影中建構深刻的哲學思想與普適價值，電影深度欠缺，同時此類影片存在嚴重的“獵奇現象”，不具有電影發行的價值，“這種以‘奇觀’為特征的少數民族文化意象在少數民族題材電影中既是其內容的有機組成部分，又是表情達意，體現影像本體特征的一種有效的敘事策略，但卻弱化了電影的敘事”［14］377，從而直接導致了電影內容的空洞無味，而將本土的少數民族資源、紅色資源融合在故事性的文本中，強調敘事在電影創作中的重要地位才是關鍵，這種淡化內容的文藝電影不可能在激烈的商業競爭中占據一席之位。其次，貴州電影的類型也較為單一，以故事片為主，走愛情、個人傳紀、青年成長路線，可喜的是2014年上映的《劍河》開辟了民族動作片的先河，但仍然屬于個例，沒有形成一定的影響力，類型化道路步履維艱，這也直接反映為受眾對貴州電影評價較低，實質上更為嚴重的是受眾乃至電影人對貴州電影知之甚少，導致了創作熱情明顯下降，而且在已經生產的貴州電影里夾雜了太多民族文化保護意識，沒有真正意義上從受眾和市場的角度進行創作，停留在“作者”電影階段的影片數量龐大。最后，資金投入不足，影片質量較低，貴州電影的生產不能止步于貴州省內團隊的合作，而是要積極結合優勢資源，彌補省內團隊在電影創作、發行方面的不足，并以“借船出海”的制片模式讓“貴州電影”走出去，市場化運作將是未來一段時間貴州電影所必須面臨的挑戰，同時本土團隊也要在合作中尋求主動，為能夠獨立制作電影積累經驗。“貴州電影”品牌尚未建立是貴州電影產業多年來發展的遺漏和疏忽，2014年“貴州電影”已經出現了市場運作的星星之火，如何讓它“燎原”是擺在貴州電影人面前的又一大難題。

（二）電影創作團隊匱乏，人才素質有待提高

電影產業的發展與產業中每一個推動產業運行的從影人員密不可分，然而貴州電影產業較之其它產業來說是起步最早卻發展最慢，其中一個重要原因就是影視人才的匱乏、流失以及高校電影人才培養不足。目前，貴州省從事電影工作的人員基本是報社和電視臺下設的電影工作室、民營性質的傳媒公司和工作室、電影公司和發行公司、高校電影社團及電影相關專業學生，電影類協會及電影愛好者，在這其中有能力制作大型電影的團隊并不占多數，有貴州電視臺胡庶工作室，貴陽日報社下設的黔森工作室，貴州翰韻文化有限公司，多彩貴州文化藝術有限責任公司等，貴州籍電影導演有丑丑、胡庶、陶明喜、潘瑞、周浩、唐煌、魯堅、余治林、錢禎等，這些團隊和個人至今仍然活躍在電影創作的第一線。其次，從影人員的素質還有待提高，多數貴州籍導演并不是導演出身，很多都是半路出家走上從影道路，制作團隊也并不是專業的電影制作單位，在電影的創作及發行方面都還在摸索前進。最后，本土學者對貴州電影產業的關注度并不高，所以產業的發展還是要依靠高校對電影專業的重視，但是每年畢業的學生中真正走上貴州電影創作的少之又少，高校也并未設立有關貴州電影發展的相關課程，這對貴州電影產業的發展相當不利，高校的人才培養是電影產業得以發展的基礎，然而人才的流失給產業發展加大了阻力。

（三）政府關注程度不高，產業鏈發展待完善

近年來，貴州電影產業作為文化產業的一部分得到了一定程度的支持，但政府的重視程度明顯不足，一方面是由于電影產業比電視、報刊、圖書、旅游、動畫等貴州優勢產業發展所需要的投入要高，另一方面貴州電影并沒有獲得業界的大量認可和廣泛關注，從而直接動搖了電影產業在貴州所有產業當中的位置。政府對電影產業不溫不火的態度，財政支出和社會資源的分配不均，使得貴州電影產業“先天不足，后天畸形”，關注度不高也影響了貴州電影產業鏈發展的不完善，缺乏專業的發行公司使貴州電影的營銷受阻，“電影發行是指在取得影片發行權的基礎上，將電影版本在規定的地區和期限內進行有償傳播的活動，或代理許可他人使用該電影版本的活動。”［15］85作為電影生產和電影放映的中間環節，電影發行公司是制片公司與放映公司之間的粘合劑，肩負著電影的宣傳與推廣工作，貴州電影正是由于缺乏合理的宣傳和適當的拷貝從而無緣院線，走上一條“閉門造車”的道路。所以，當務之急是要建立發行觀念，調整影片發行思路，與其它省份的發行公司建立同盟，今后爭取做到制片、發行和放映的無縫銜接，并且可以適當利用互聯網、移動APP作為發行平臺，“2014年，互聯網化電影發行的標志性事件之一是貓眼電影在9月31日《心花路放》上映前，為影片預售了一億元左右的票房，這讓該片在競爭激烈的國慶檔贏在了起跑線上。”［15］86互聯網化發行已經得到了實踐的考證，2014年，貴州省新聞出版廣電局也發布了電影發行單位設立審批的相關規定，為進一步設立發行公司，將貴州電影推出去埋下了伏筆。

四、貴州電影產業改革發展的策略

2014年是貴州電影產業優化升級的一年，改革的步伐已經悄然走進了貴州電影產業，面對當下發展所面臨的挑戰，省委省政府以及貴州電影人要敢于面對，突破常規，調整發展思路和策略，解放思想，腳踏實地的尋求發展。貴州電影應當“借助于類型電影的創作手法和商業化營銷手段實現自身的市場化生存”［14］288，貴州電影產業要把發展本土電影、維護貴州電影形象、壯大“貴州制造”作為己任。

（一）政府與市場主導的發展策略

貴州電影產業要想具有持久的生命力，政府主導是關鍵，政府應當主動出面規范貴州電影市場，制定貴州電影產業發展規劃，保護貴州電影版權，由貴州省委省政府牽頭，吸引更多的電影界人士投資貴州電影，抓住轉型改革的時代機遇，切實為電影產業的發展做實質性的工作，同時，電影產業的發展也要遵循市場規律，政府要對電影市場有清晰地認識，制作更多人民群眾喜聞樂見的電影作品，把握主旋律，弘揚正能量。

一）建立合理的投融資機制，主動營造投融資環境

在商品經濟的時代，發展貴州電影產業離不開資本的積累，資本是產業發展的基石，而貴州電影產業的發展需要更多的資金投入，因此建立合理的投融資機制顯得尤為重要。

“目前，我國電影業主要使用的電影融資方式有八種：‘金融貸款、版權預售、政府出資、電影基金、間接贊助、個人融資、廣告投入、風險投資、以及海內外企業投資等’”［16］，貴州電影也要利用這八種渠道，創造出符合貴州特色的電影，為貴州電影今后的創作提供資金保障，也為電影產業的發展建立良好的環境。建立合理的投融資機制，其一是通過內部進行投資，政府可以把發展貴州電影作為年度工作計劃的一部分，計劃在一年當中努力打造和投資五部貴州電影，為提升貴州電影的品質打好頭陣；建立貴州電影發展基金會，為貴州少數民族題材電影的生產提供幫助，定期舉辦投資招標會，為更具有市場性、藝術性、創新性的貴州電影作品和原創、改編劇本提供幫助，為優秀電影作品進行資金獎勵。其二，通過外部進行投資，利用互聯網建立貴州電影眾籌網，把電影劇本、電影拍攝計劃等文案投放在網站上進行電影拍攝經費的眾籌，讓受眾及電影投資公司通過網絡直接與制片方進行交流，投資方可以從電影票房中獲得利潤，制片方也因此完成了創作；可以通過舉辦大型節慶、電影研究活動吸引中外投資商來到貴州，例如建立以政府為主導，企業和高校協同創辦的貴州電影博覽會、貴州國際電影節、貴州電影研討會等，為投資商和電影人實地考察貴州的電影市場以及貴州電影的發展狀況提供平臺，這些節慶活動可以設立年度電影評比、貴州電影系列講座、優秀貴州電影展映、貴州電影招商引資洽談會等環節，為全方位的展現貴州電影，贏得更多的電影投資做努力，在提升貴州電影知名度的同時，實現經濟利益與名譽的雙贏。最后，還要建立專業的電影投融資咨詢機構，為電影的投融資提供法律援助。

二）重建貴州電影制片廠

貴州電影制片廠成立于1958年的大躍進時期，成立初期就拍攝了《朱德委員長視察貴州》、《周總理和貴州各族人民同慶五·一》等一系列新聞紀錄片，1959年聯合上海海燕電影制片廠共同將貴州省的黔劇搬上了大銀幕，自此，上海海燕電影制片廠與貴州省電影制片廠又共同完成了兩部作品，分別為1960年的黔劇《秦娘美》和1961年彩色藝術片《蔓蘿花》，但是好景不長，20世紀60年代初三年經濟困難時期讓貴州電影制片廠功虧于潰。存在了6年的貴州電影制片廠至今尚未被恢復，從電影產業長遠發展的角度來看，當前重建電影制片廠應當提上日程，由政府牽頭重建，并加強電影制片廠的有效管理。

重建后的貴州電影制片廠首先應當建立品牌意識，針對貴州電影產量的特點，貴州電影制片廠應當把發揚貴州民族文化作為自己的品牌，在廠內單獨設立貴州少數民族題材電影制片組，把貴州的少數民族文化傳播到世界各地，拍攝主旋律電影是品牌建設的必由之路，從1930年到1936年，紅軍萬里長征的足跡烙印在了貴州的土地上，這段崢嶸歲月是貴州電影制片廠制作主旋律電影的根基，遵義、畢節等紅色革命老區都是拍攝主旋律電影的優質場地。其次，貴州電影制片廠應當通過多種渠道的合作打開市場，第一是由政府出資拍攝影片，這是最基本的渠道，第二是與企業、電視臺、報社合作，支持本土導演對于本土民族文化的創作，推動本土電影走出去，除了創作常規電影以外，還可制作貴州企業，貴州山水，貴州先進人物，貴州紅色文化等專題片，為貴州的政治、經濟、文化的發展留下寶貴的影像資料，第三是要走出貴州，面向全國，采取多種形式，尋求廣泛的合作，不僅是為了通過建立長效合作實現自身盈利，更重要的是傳播貴州電影制片廠的品牌形象，為貴州電影產業的壯大提供幫助。

三）建立貴州電影產業園區及影視拍攝基地

貴州電影產業進一步發展的趨勢就是構建電影產業園區和影視拍攝基地，形成產業發展的新高潮，同時，打造產業園區與影視基地也是塑造貴州電影品牌極為有效的方式。

電影產業園區是電影企業的整合，可以增強不同企業性質、不同經營內容的電影企業間的交流與合作，促進電影產業鏈的完善，實現了電影工業的高效運轉，貴州省應當積極構建產業園區，以推動貴州電影產業的發展為宗旨，用市場化的方式，發展貴州電影工業，以低租金、稅率優惠等政策吸引眾多的電影制作企業的加盟，構建電影制片企業群、發行企業群、放映企業群以及高密度的后期制作產業群。除此之外，電影產業園區應當積極建設綜合服務體系，為加盟的企業提供優質的服務，建立公共技術服務中心，實現技術資源共享，為中小企業提供技術支持，建立大數據服務中心，設立電影產業發展動態研究部門，貴州電影資料館，定期發布產業發展政策、特點等訊息，幫助企業進一步了解電影產業，為企業今后的發展方向提供指導，建立媒體資源服務中心，幫助電影企業與各大媒體建立聯系，加強各種媒介間的溝通與合作。電影產業園區中還可設立電影院、電影主題餐廳、電影嘉年華等娛樂設施，發展電影園區的旅游觀光，讓人民群眾親身感受電影的魅力。

影視拍攝基地是為了配合電影創作而應該特別設立的，橫店影視城、宋城等國內外知名度高的中國影視拍攝基地在建立之后所獲得的直接經濟收入十分可觀，貴州省曾經也有一些影視拍攝基地，如夜郎影視拍攝基地，但由于電影產業發展遲緩，拍攝基地大多都經營受阻而被迫關閉。因此，為了電影產業的進步，依然要重建這些拍攝基地，使之發展成為拍攝觀光兩用型基地，還要創建一系列貴州少數民族影視拍攝基地，方便拍攝貴州少數民族題材的電影。應當注意的是，影視基地的建設要考慮省情、講求價值需要，可以與貴州各地的旅游部門相配合，在特色旅游地區建立基地。

（二）內容與類型化的創新策略

電影創作的關鍵之一在于電影劇本，好劇本是電影成功的第一步。因此，貴州電影產業的發展要把電影內容的創新作為首要任務，當下貴州電影的題材與少數民族文化緊密相連，存在內容粗糙與刻意表現民族風情等諸多問題，并且在類型上也比較單一，市場化程度不足，沒有對優勢資源合理開發與利用。所以，貴州電影下一步需要對電影的內容和類型進行適當開發和改進，以此適應新時期的電影市場。

一）深入挖掘貴州民族特色，樹立差異化戰略

貴州電影的發展要植根于本土的少數民族特色，這是將貴州電影推向世界的一張王牌，隨著云南、廣西等少數民族聚居的省份也在大力發展少數民族題材電影的情況下，“要實現媒介產品差別化，媒介就必須將自己的媒介產品定位在一個較小的差別市場上，賦予產品某些特殊屬性，從而避免與其他媒介進行直接競爭”［17］。所以，貴州省想在這場激烈的市場競爭中脫穎而出就要形成差異化戰略。第一步需要加強對民族文化的搜集與整理工作，成立貴州電影題材研究辦公室，與各個州、市、縣的文化部門加強合作，要拓展民族電影的深度和廣度就要深入發掘民族原型，例如民族傳統節日、民族先進個人事跡以及民族音樂和舞蹈，尤其應該重視少數民族的神話傳說、民間故事、圖騰崇拜等極具特色的資源，這些資源都可以從單純的符合變為文化資本，如苗族的《蚩尤神話》、侗族的《薩歲》、布依族的《洪水潮天》、《十二個太陽》、《賽胡細妹造人煙》等都是貴州少數民族對于萬物起源及自然認識的神話，搜集這些素材的目的是為了發現貴州特色的民族文化，為進一步撰寫民族題材電影劇本建立資料庫，要避免急于求成，出現“偽民俗”，影響影片拍攝。第二步是篩選具有市場的創作點，并進行類別的定位，要謹記并不是所有的民族特色文化都值得搬上銀幕展現，有些民族文化則適合拍攝成為紀錄片電影，動畫電影、微電影，所以要根據電影市場的發展態勢選擇最佳方式呈現，讓貴州民族特色在不同的領域大放異彩。第三步是電影劇本的創作，這一步十分重要，要堅持敘事，緊跟市場，同時編劇要把原生態的文化進行二次創作，在尊重民族原型基礎上要加入藝術成份，克服民族主義的狹隘視角，把民族文化與現代文化相聯系，絕非是民族“奇觀”的簡單審美，而是“不僅有審美的愉快，而且還附加有理知或道德的愉快”［18］，這才是貴州民族題材電影應該走的方向。最后，差異化戰略還要考慮到貴州電影的現實情況，貴州電影大部分還是藝術電影，因此要積極建立藝術院線，將貴州以及世界優秀的藝術電影與商業片分開營銷，也可利用農村電影放映工程傳播貴州電影，在西南高校中建立貴州電影放映展，以此進行差異化宣傳。

二）利用貴州紅色文化資源，發展主旋律電影

除了少數民族文化之外，貴州同樣還是一個紅色文化的圣地。在1934年至1936年的紅軍長征期間，紅軍踏遍了貴州67個縣，建立的革命根據地和革命組織不計其數，著名的遵義會議是中國共產黨在第五次反圍剿失敗后的一次重要會議，這次會議在中國共產黨的歷史上舉足輕重，是貴州紅色文化的核心。在這片土地上也涌現出了眾多可歌可泣的革命英雄，王若飛、周逸群、金正喜、曠繼勛等人都為中國革命事業獻出了生命。因此，貴州的紅色文化對整個長征和中國革命來說都是不可忽視的存在，對整個長征乃至中國革命產生了重大而深遠的影響。從省旅游局獲悉，“2014年全省接待紅色旅游游客1697.5萬人次，同比增長14%。全年紅色旅游綜合收入139.2億元，同比增長16%，2005年至2014年接待紅色旅游游客9492萬人次，同比增長24.06%”［19］，這說明貴州紅色文化已經形成一個龐大的市場。因此，這段歷史將是彌足珍貴的貴州電影資源，近年來，拍攝的影視作品較為豐富，有《雄關漫道》、《偉大的轉折》、《二十四道拐》、《絕地逢生》、《山寨火種》、《奢香夫人》等，2014年投入拍攝的紅色電影有《近距離擊殺》、《紅軍魂》、《轉折》三部，鑒于2014年是中央紅軍長征入黔八十周年紀念，應該借此機會將貴州的紅色文化通過電影更多地展現出來，也可通過電影作品進一步推動貴州紅色旅游。

三）努力建立逆向營銷思維，電影創作市場化

要采取逆向營銷，創作更具市場需求的電影故事，使貴州電影走上院線。電影產業是商品經濟的產物，電影作為一種特殊的商品應當遵循市場規律，因此，貴州電影的創作要緊跟時代步伐，采取逆向營銷的策略，要敢于突破常規以市場為導向，創作更具市場需求的電影故事，使貴州電影能更多地走上院線，實現票房收入，可以通過在貴州現有的影院中進行問卷調查，透過大數據來反映人們對貴州電影的需求程度以及對貴州電影未來發展的建議，在新聞出版廣電局中設立貴州電影產業研究中心，對貴州電影的消費市場實時監控，引導貴州電影的創作導向。走商業電影路線是貴州電影產業的軟肋，商業電影是開辟電影產業的先鋒力量，貴州電影走可持續發展道路，就還要把商業這塊蛋糕做大，推動商業電影并不是遺棄藝術電影，而是要實現兩方齊頭并進的局面。

（三）人才儲備與培養的雙重策略

人才是電影產業發展的關鍵，不僅是產業尋求突破的需要，更是具有相當重要的戰略意義。人才的儲備與培養需要得到政府、企業、高校三方的通力合作，針對電影這個年輕的藝術門類，更要注重對人才的理論研究與應用的加強。當前貴州電影產業的發展需要大量的電影領域的人才，但是地處祖國西南邊陲的貴州省留住本省和外來影視人才的能力尚且不足，這就需要貴州省建立合理的人才培養機制，為貴州電影產業注入新鮮血液。

一）培養高端電影管理人才

培養電影人才首先是要培養高端電影管理人才，貴州電影產業的發展需要更多的人從事電影管理工作，要培養一批政治思想過硬、理論研究深厚、業務水平高的電影管理者，這些管理者必須是從事過電影工作，有自己的電影作品或參與制作過具體的電影作品，研究過貴州電影，熟悉中國電影產業和貴州電影產業，熟悉電影產業運作規律。此外，在具備專業素養的同時，還要具備現代管理學知識和電影管理實踐經驗或管理能力。當然，還可以引進優秀影視人才到貴州發展，為他們提供長期穩居貴州的優惠條件以及科研經費，為他們提供發展平臺，讓他們與本土電影工作者一同為貴州電影產業貢獻力量。培養高端電影管理人才的目的是為了加強對貴州電影市場的監管力度，也為貴州電影產業研究和選拔優秀青年人才做鋪墊，更為重要的是杜絕“外行領導內行”的現象。

二）加強高校建設，培養專業技術人才及科研人才

高端管理人才并不能滿足貴州電影生產的需要，專業技術人才和貴州電影研究人才才是產業發展的中堅力量。培養專業技術人才是為了電影創作的需要，一部電影從前期策劃、劇本創作到中期的表演、攝像、服裝、道具、化妝等環節再到后期的特效制作、影片剪輯、發行、宣傳推廣都需要大量的專業技術人才。當前貴州省兩種人才的培養主要來源于高校，目前貴州省只有貴州大學和貴州民族大學兩所高校開設了相關專業，并配備電影拍攝器材及專業的剪輯設備。貴州大學藝術學院戲劇系創辦于20世紀80年代，其中的導演專業是貴州電影產業人才培養的重要教學機構，貴州民族大學傳媒學院是西南地區高級傳媒和影視藝術人才培養的主要基地之一，本科的廣播電視系是培養電影及電視專業技術人才和研究人才的搖籃，該院碩士研究生中下設的廣播電視藝術專業碩士是貴州影視人才進修和電影人才培養的更高平臺，文學院則設有戲劇影視文學專業。兩所學校在影視人才培養方面的方式方法都有待改進，要樹立“電影研究與技術培養”并重的思想，加設貴州電影產業課程，提升對貴州電影產業的研究，也要重視實踐與理論的結合，多提供給學生實踐機會，避免“象牙塔”與現實產業發展嚴重脫節。同時應該細化專業，根據學生興趣確立發展方向，提高入學門檻，真正做到培養一個利用一個，盡量減少人才流失。實質上，建立屬于貴州省的傳媒大學，集中資源進行影視人才的培養才是電影人才培養的最好方式。

三）加大財政支出，提供發展平臺及合理獎勵機制

人才的培養只是人才戰略的第一步，為他們提供發展空間和平臺才能真正促進產業的進步。政府應當聯合電影產業鏈中的相關單位舉辦大型人才招聘會，為電影人才提供就業機會，招聘單位也應該積極與高校建立“人才聯合培養精英計劃”，在高校建立實訓基地，為高校人才提供實習機會，同樣，也應該鼓勵高校人才及社會個人和團隊自主創業，為自主創業的公司提供相應的經濟優惠政策，鼓勵他們為貴州電影產業的發展添磚加瓦。政府還應加大人才培養的財政支出，建立合理的獎勵機制，以此保證人才隊伍建設，資金將用于設立從影人員培訓班，提高人員自身素質和技能，作為高校和企業人才培養的經費，這筆經費將用于獎勵優秀的研究學者和推動電影產業發展的優秀工作者。并且，應當保證從影人員的適當報酬以及休息權利，規范和落實合理的分配制度，從而保障電影產業能夠進一步運行。

當前產業的發展空間足，亟待改善的方面也很多，貴州省應該積極向產業發展較發達的省份學習，并根據自身實際情況制定發展策略，不可急于求成，違背了發展規律，可以先設立產業發展試驗區，有點及面的進行改革。總之，貴州電影產業需要順應市場，抓住自身亮點，揚長避短，走出一條貴州特色的發展之路。

結 語

2014年是中國電影產業經歷十余年的產業化改革后的一年，更是貴州電影產業開始步入正軌的一年，根據貴州電影產業發展的現狀，可以預見未來幾年貴州電影必將走出本土，走進全國觀眾的視野。貴州的電影產業鏈也將會更加完善，影院數量會逐年遞增，票房收入會達到全新的高度，衍生產品的開發會進一步加大，衍生產業會越來越多。貴州電影產業將于新媒體全面合作，將貴州少數民族的文化推廣到全世界，電影市場將會更加規范，受眾的消費觀念趨向與理智，人才隊伍不斷擴大，高端技術人才穩步增長，會有更多的電影研究人員投入到貴州電影的研究當中，共同為打造貴州電影產業美好的明天而努力。

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Guizhou Film Industry in Progress

SHEN Bei-bei，LI Lei
（College of Journalism&Communication，Guizhou Minzu University，Guiyang，Guizhou 550025）

The year of 2014 is a significant one for the all-round reform of Guizhou film industry that has gained national and provincial policy supports.It has showed a positive trend in the comprehensive construction of Chinese cultural industry：the ethnic films and microfilms became the annual highlights，box office and the cinemas under construction flourished，the public-service film shows in rural areas were accomplished and the chain of film industry got expanded.Meanwhile it also confronted many challenges，such as the incomplete industrial chain，monotonous contents and lack of film talents.It is thus particularly important to be innovative in contents and genre and to establish a rational mechanism of talents.This paper gives an overall description of Guizhou film industry to render a better understanding of its current situation.

Guizhou film；film industry；ethnic film

J909

A

1671-444X（2016）03-0107-14

2016-05-08

沈蓓蓓（1983-），女，貴州貴陽人，文學博士，貴州民族大學傳媒學院副教授，研究方向：廣告學與品牌。