在散淡中與古人對話
——記著名書畫家溥石

○文/本刊記者 魏振剛

在散淡中與古人對話
——記著名書畫家溥石

○文/本刊記者 魏振剛

溥石先生1957年6月生于北京，現為北京語言大學藝術系客座教授、中國國家畫院杜大愷工作室山水畫家、日本東京中國書畫院副院長、民建中央畫院畫家。

他自幼臨碑摹帖學習書畫，1983年至1988年客居歐洲，后又到日本求學，就讀于日本中央美術學院，學習現代書畫造型藝術。游歷十年后回國，在教學的同時潛心研究中國書畫的傳統技法，在散淡中與古人對話，尋求內心的暢達。他不懼東西方文化在自己內心的碰觸，又能將其與中國傳統文化有機的交融在一起。近幾年他在北京、東京、香港、臺灣等地多次舉辦個人書畫展。中央電視臺數字書畫頻道、人民日報、光明日報、大公報、中國書畫報等多家媒體都有過評論報道。

一有時間，我總是愿意到位于海淀區車公莊西路33號《人民畫報》社院內的顧國平先生工作室去坐坐。那里可謂是茶香和賀、一團和氣，墨香優雅、使人心凈（注：顧國平，男，北京人，詩人、學者、書畫鑒賞家與評論家，現為《國風堂》文化沙龍主持人，出版有《藝苑擷英》等著作）。

前幾日我與溥石先生相約到顧國平先生工作室去喝茶，我們老哥仨談天說地，笑聲朗朗。聊著聊著，國平老弟便把我聊進去了，讓我答應在我就職的《海峽科技與產業》刊物上介紹一下溥石先生；無奈我只好領受。后來想想，在我刊物上介紹一下溥石先生也是件好事，他必竟是我國當代著名的書畫家，又游歷過世界多國和香港、臺灣等地區，與我刊物的受眾吻合度較高。根據清華大學中國知網最新發布的《海峽科技與產業》發行與傳播統計報告，2014年我刊機構用戶總計有5237個，分布在15個國家和地區，個人讀者分布在10個國家和地區。其中在國內共有5017個機構用戶，海外用戶有220個，遍布歐、美、澳、韓、日等國和東南亞各國以及我國港、澳、臺地區。典型用戶列如美國國會圖書館、普林斯頓大學、牛津大學、南澳大利亞大學、日本國會圖書館、新加坡國家圖書館、法國有關機構等等；當然還有我國臺灣地區“立法院”圖書館、“中央研究院”圖書館、香港公共圖書館、澳門圖書館等（臺港澳地區機構用戶共有59個），顯見我刊的傳播范圍之廣和影響力。

石先生游歷國外留影

我常說溥石瀟灑，實際上他也的確瀟灑。他早年是國家外交部一名公職人員，因自幼酷愛書畫，毅然砸了自己的鐵飯碗，辭去公職，專事書畫。他性格豪爽、情趣奔放，就如他在五尺重宣之上、隨筆酣暢、任意霓裳一般，但又不失尺度。

頭頂半尺多長卷曲銀發的溥石，面容清瘦、雙目亮而專注。他的名頭雖是我國當代著名山水畫家，在書法上，筆者以為不亞于他的畫作。溥石他少年時就師從著名書法家任杰生先生，其后又系統臨習龍門二十品及漢魏碑帖；可謂入門正、立意起點高。溥石先生常說：“一個成功的中國畫家，首先應該是一個成功的書法家。對中國畫的高度理解和領悟，有一半來源于這個人對中國書法的認識和感悟。所謂‘書至畫為高、畫到書為極’”。溥石先生創作時雖“惜墨如金”，但他一下筆，你就會感覺到他姿意放縱、筆墨渾厚又不失灑脫、典雅、蒼勁、厚重又游刃有余；體現出他書法的淳樸、自然之美。好一個功力了得！

在畫畫前他已胸中有畫。下筆縱橫交錯、慷慨激揚又不失平靜、疏淡之美。濃墨、淡墨、破墨、積墨、焦墨等墨法和干、濕、濃、淡等筆法均運用自如。太晚了就寫到這吧。

石畫作《蜀山紀游》

石畫作《銀裝素裹》

下面我摘錄一段國家一級作家、中國作家協會會員、詩人、藝術批評家何香久先生的一段文字來做本篇文章的結尾：“溥石先生的繪畫風格，我簡約概括為‘士人家風’，于世無所索求，贊譽和誹謗不能動其心志，從而達到莊子在《大宗師》里說的忘想、忘形、忘物、忘知的‘坐忘’之境界。我認為，這種‘士氣’理所當然的包涵著中國知識分子的‘體道’精神。有了這種‘士人家風’畫家才可以成就繪畫風格上的大器局和大氣象。”

溥石山水之筆墨，得益于他的書法。實際上他的書法功底要深于繪事，他去出席筆會，有“眼力”的藏家往往著重索求他的書法作品。他書風率真，渾樸凝厚，自成豪放曠達一派。同時，溥石對書法的理解也有獨到之處，他曾與筆者論書，謂：“就書法而言，一個字就是一幅畫，一個字里有一個靈魂，每一個字都有它的一部歷史”。筆者驚為天人之語。以書入畫，表現在他常用蒼勁的欹側之筆畫石，用書法的飛白代替皴法，來寫出石的肌理。由于以書法入畫，他的作品所表現的個人風格十分明顯，其山水筆法之圓潤渾厚，靈動婉約，強調了“寫”的特征，成為以書入畫的典型……”。