《兒子與情人》中的意象訴求

摘要：勞倫斯在其早期成名作《兒子與情人》中大量使用象征主義的手法，使故事情節(jié)和主要人物性格描寫充滿意蘊(yùn)。本文針對(duì)勞倫斯在《兒子與情人》中使用的眾多意象進(jìn)行解讀，闡釋其作品中意象的訴求。

關(guān)鍵詞：勞倫斯 象征主義 意象

一、勞倫斯作品中意象的特點(diǎn)

勞倫斯是20世紀(jì)英國(guó)最著名也最有爭(zhēng)議的小說(shuō)家之一，還是世界文學(xué)界最有影響力的文學(xué)家之一。他出生于社會(huì)和政治動(dòng)蕩時(shí)期的英國(guó)諾丁漢郡，他的父親是煤礦工人，并與出身于中產(chǎn)階級(jí)家庭的母親關(guān)系非常惡劣，這樣的社會(huì)環(huán)境和家庭環(huán)境對(duì)他后來(lái)的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

勞倫斯的自傳性成名作《兒子與情人》中大量使用象征主義手法生動(dòng)描寫眾多的意象，并借此揭示小說(shuō)中人性和文明的尖銳沖突。小說(shuō)中的意象具有別的文學(xué)作品中不具備的特點(diǎn)：并不是簡(jiǎn)單的象征手法，而是小說(shuō)中的事物、事件、場(chǎng)景、情緒等都成為種種意象并構(gòu)成小說(shuō)的主要內(nèi)容。本文將分析小說(shuō)中的幾個(gè)典型意象的象征含義來(lái)解讀勞倫斯內(nèi)心強(qiáng)烈和豐富的情感訴求。

二、作品中的意象分析

（一）礦井。《兒子與情人》故事發(fā)生的地點(diǎn)在貝斯伍德礦區(qū)，小說(shuō)中莫雷爾一家人的命運(yùn)與“礦井”這個(gè)意象緊緊聯(lián)系在一起：父親瓦爾特從小就成為童工，在礦井里工作，但他不但對(duì)自己受壓迫剝削的命運(yùn)毫無(wú)反抗，反而滿足于礦井內(nèi)令人窒息的重復(fù)的體力勞動(dòng)，并且希望自己的兒子也像他一樣成為礦工。

母親莫雷爾太太不顧瓦爾特與自己中產(chǎn)階級(jí)身份的懸殊差距，接受了瓦爾特的追求。但與瓦爾特結(jié)合后，她才發(fā)現(xiàn)礦區(qū)的生活與她的想象相去甚遠(yuǎn)，而礦井也將她的高傲和夢(mèng)想緊緊束縛，讓她一生也沒(méi)法脫離這個(gè)環(huán)境，只能把僅有的希望寄托在兒子們身上，但漸漸地她卻把這種希望的寄托變成了有違倫常的戀子情結(jié)。

長(zhǎng)子威廉沒(méi)有辜負(fù)母親的希望，在受到良好的教育后，遠(yuǎn)走高飛去了倫敦。可是他為了虛偽的愛(ài)情加班加點(diǎn)工作，把大量的金錢花費(fèi)在完全不愛(ài)他的女人身上，最終這個(gè)讓全家引以為傲的長(zhǎng)子病死異鄉(xiāng)，尸首被運(yùn)回礦區(qū)，最終也沒(méi)能再走出那個(gè)礦區(qū)。

次子保羅是個(gè)對(duì)母親百依百順的好孩子，沒(méi)有野心，安于在礦區(qū)的生活。可是威廉死后，母親把他當(dāng)做命根子，以近于變態(tài)的情感束縛著他，導(dǎo)致他與深愛(ài)的女友最終分手。而母親死后，他失去了支撐他的力量，沒(méi)有了母親和礦井的控制，他不知所措，極度空虛。最終他鼓起勇氣，擺脫束縛，向生機(jī)勃勃的城市走去。

“礦井”這個(gè)意象在小說(shuō)中象征工業(yè)文明對(duì)人性的壓抑和扭曲，它就是一個(gè)巨大的牢籠，除了瓦爾特，莫雷爾家其他人都在想盡辦法逃離，但卻都留下了悲劇的結(jié)局。勞倫斯通過(guò)這個(gè)意象表達(dá)抨擊了工業(yè)文明對(duì)人性和情感進(jìn)行壓抑的思想訴求。

（二）花。在小說(shuō)的眾多意象中，花是最具代表性的一個(gè)，各種花貫穿整部作品，不同的花的香氣代表了不同的女性，也是勞倫斯表達(dá)自身情感訴求的主要媒介。純潔的百合花象征了莫雷爾太太悲劇性的扭曲的感情世界和神圣的不可抗拒的死亡，而柔韌的金銀花則象征了莫雷爾太太對(duì)兒子保羅如鎖鏈般的根深蒂固的戀子情結(jié)；單戀的黃水仙象征了米莉安對(duì)保羅單純的尊敬和單相思，而脫俗的白玫瑰則象征了米莉安對(duì)保羅的愛(ài)是蒼白的、只有靈性而沒(méi)有性欲的變態(tài)愛(ài)戀，這種沒(méi)有激情的愛(ài)情也是保羅和米莉安分手的根本原因；渴望愛(ài)情的藍(lán)鈴花象征了保羅的第二個(gè)女朋友克拉拉對(duì)激情又纏綿愛(ài)情的追求，而性感叛逆的蝴蝶花則象征了克拉拉漂亮健美的外表和不畏強(qiáng)勢(shì)的反叛性格，這種強(qiáng)烈的性格是她最終離開保羅的內(nèi)在原因。勞倫斯用不同的花評(píng)價(jià)了小說(shuō)中不同的女性特征，也用這種花的意象表達(dá)了他的思想感情和道德取向。

（三）等待與黑夜：勞倫斯在小說(shuō)中意象的一個(gè)特殊之處是他把特殊的場(chǎng)景和人物的情緒也能擴(kuò)大化成為一種意象，讓讀者感受人物的情感體驗(yàn)，從而了解勞倫斯和他作品中人物豐富的內(nèi)心世界。例如，醉酒的瓦爾特將懷孕的莫雷爾夫人關(guān)在院子里，讓她在無(wú)盡的黑夜里痛苦地等待丈夫?qū)g作樂(lè)回來(lái)給她開門；莫雷爾夫人和她的孩子們?cè)诩依镆黄鸬却郀柼貜囊雇淼牡V井回來(lái)；病入膏肓的莫雷爾夫人在夜里坐在椅子里絕望地等待自己死亡的來(lái)臨。小說(shuō)反復(fù)出現(xiàn)“等待”這一情緒，而且是在“黑夜”這個(gè)場(chǎng)景中的等待，讓人感受到在小說(shuō)中的人物的情愛(ài)、憤怒、絕望、死亡等特殊的意識(shí)層面的意境。

三、結(jié)語(yǔ)

勞倫斯的《兒子與情人》因描寫人性中隱秘的“戀母情結(jié)”和“戀子情結(jié)”在世界文學(xué)界備受爭(zhēng)議，他在小說(shuō)中為表達(dá)自己內(nèi)心情感的訴求，用各種意象生動(dòng)描寫了人類諸如掙扎、痛苦、危機(jī)、歡娛等種種情感和感受，并讓讀者能夠反復(fù)回味各種意象的韻味，從而從中得到獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)感受。

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（作者簡(jiǎn)介：李青，女，碩士，西安航空學(xué)院，講師，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)、英語(yǔ)教學(xué)）（責(zé)任編輯 王芳）