拉夫領的瘦臉作用

張娜

外觀往往和事物的本身完全不符，世人都容易被外表的裝飾所欺騙。

——《威尼斯商人》

Valentino2016秋冬高定，美麗得像是一幀一幀從墻上走下來的名畫，模特們的發型設計都是中分，腦袋后方做高，亞麻色和黃金色、棕色，兩邊的發髻一段一段纏著金線，從前面向兩側后方扎起，長長的托在高領子外面。

模特的妝面很淡，突出了膚色的白色，顴骨處腮紅提亮，讓整個面部具有雕塑感。

Valentino2016秋冬高定的靈感來源是莎士比亞的戲劇作品，將莎士比亞時代的服裝賦予更多現代意義和浪漫元素予以重新解釋，讓大家更深地認識文藝復興時期的服裝文化。

設計師Maria Grazia Chiuri和Pierpaolo Piccioli說，“每一套 Look 并不是與劇作角色一一相對應，因為沒有任何一種單一情感可以詮釋一種人格，我們想要通過融合這些情感，去詮釋女性角色在不同時刻，甚至是任何時刻，那種刻在我們腦海中的，永恒形象。”

比如，莎翁筆下的麥克白夫人，是一位意志頑強又野心勃勃的女性，莎士比亞為她注入了男性頑強的意志，Valentino 的紅色系列被命名為“肖像畫廊”，描述角色內心多樣性，紅色裙裝隱喻了女性角色靈魂中的熱血，令人聯想到麥克白夫人因向往權力而像惡魔發出的請述：“解除我女性的柔弱，凝結我的血液。不要讓天性中的惻隱動搖我的決意！”

其實頭發的造型說是莎士比亞時期的造型有點牽強，即便說像那也是像同時代的男性，那個時代的女性都是卷發，像一朵花一樣盤頭，并輔以一顆顆珠寶圍繞著臉頰，臉也有的是大白臉，造型頗具戲劇化，當然若是套用在莎士比亞的戲劇中，就更加戲劇化啦！

其實真正讓女人們狂喜的是號稱400年前的炫富神器的拉夫領，也許很多人還不了解拉夫領，給大家普及一下，英文叫Ruff，也被稱為輪狀皺領，據說是法國首創，在文藝復興時期被歐洲男女普遍采用。這種領子成環狀套在脖子上，其波浪形褶皺是一種呈“8”字形的連續褶裥。

拉夫領在1560～1640 年間成為貴族男女服裝的典型特征，它的流行也間接地推動了花邊裝飾的流行。總體來看，當時的花邊裝飾為整體服裝效果起到了畫龍點睛的作用。

從對臉型的修飾的角度而言，拉夫領是顯得臉瘦脖子長的神器！

Valentino用黑色的薄紗或者其他面料改良了拉夫領，讓一朵朵花朵一樣的設計堆砌在脖子上，一下子把脖子拔高了幾個“八度“，并且能夠成功瘦脖和瘦臉，雕塑感就是這么華麗麗滴堆砌出來的。

跟莎士比亞同時代的那些美人們

我們要從電影中緬懷Ruff領，還有那些美麗的頭飾。

《匿名》 &瓦妮莎·雷德格瑞夫

號稱是污蔑莎士比亞的一部電影。

瓦妮莎·雷德格瑞夫年輕的時候是美人，老了是老戲骨。

在伊麗莎白女王統治英格蘭的時代里，政治風云變幻。都鐸王朝的成員和一些貴族都在預謀著反叛計劃。影片的主角是愛德華·德維爾，他就是著名的牛津伯爵，影片從他的視角展開了敘述。實際上，愛德華·德維爾不僅僅是伊麗莎白女王的亂倫情人，他更是所有莎士比亞作品的執筆人。在影片的講述中，莎士比亞，不過是一個傀儡而已……

“莎劇其實不是莎士比亞寫的，作者另有其人——此人乃牛津伯爵愛德華·德·維爾，才華橫溢的他礙于門第出身不便公開創作戲劇，只好假托莎士比亞之名發表作品，并利用戲劇宣揚自己的政治觀點。他是女王伊麗莎白一世的情人，與她育有一子也就是南安普敦伯爵，更離奇的是他本人其實也是女王早年留下的私生子……”

噱頭可謂驚世駭俗，創作態度卻也嚴謹細密，非但不雷還做到了和正史的無縫銜接，各種典故信手拈來而又不著痕跡地化入驚天狗血的主線——本片堪稱野史高端玩法的范例。

《莎翁情史》 &格溫妮絲·帕特洛

愛是沒有階級之分的，皇后與可憐的流浪漢之間也會擦出火花。

《莎翁情史》 并不是一部傳記性的電影，主人公除了姓名職業和英國大戲劇家威廉·莎士比亞雷同，還順帶寫了部永垂不朽的《羅密歐與茱麗葉》以外，基本上沒有其它相似之處。電影里的莎士比亞更年輕英俊、更反叛不羈、更執著堅定，他與貴族女子維奧拉·迪雷塞的愛情如干柴烈火，在歷史上卻永遠無跡可循。導演以假想的《羅密歐與茱麗葉》的誕生過程為線索，向觀眾講述了一個真正的愛情故事，它如此完美，足以抵擋一切世俗的阻隔、強權的壓迫。真正的莎翁在這里反倒成為了一個符號，成為故事發生的背景。

好在我們期望看到的，從來都不是一個生活在大銀幕上的，十六世紀的戲劇家。

至于憑借此片封后的格溫妮絲·帕特洛，雖然一貫被認為是奧斯卡歷史上學院派最大失水準的選擇，但寧愿相信，這并不是由于評委們“老眼昏花”，而僅僅出于某種嘉獎。當維奧拉第一次前往劇院，與臺上演員一同吟頌著贊美愛情的美好詞句時，你可以看見她的眼睛里，有瞬間迸發的奪目光芒。她可以立場堅定地拒絕男爵的求婚，她可以為了信仰當面頂撞女皇。你知道你終將愛上這女子，這視愛情為一切的純白靈魂。

值得一提的是，格溫妮絲·帕特洛于數年前嫁給了酷玩樂隊的主唱克里斯·馬丁，一個真正才華橫溢的英國詩人。

《伊麗莎白》 &凱特·布蘭切特

凱特·布蘭切特真的很適合伊麗莎白。

一張慘白的瘦削的臉面無表情，衣著華麗龐大，走路動作發出悉索的聲音，宮殿空蕩陰暗，有著無比輝煌的穹頂和簡陋之極的地面。所謂皇室，真的是藏污納垢的地方，每一寸空間都讓人不寒而栗。倫敦塔很有中世紀的風格，不動聲色的陰寒加上鮮血淋漓，沿水路進去的時候，跟地獄無所區別。

伊麗莎白開始的郡所倒是陽光明媚，充滿田園風光。加冕儀式的那一刻采用的鏡頭角度和光線，宛如油畫的復制版，驚駭于影片還原歷史的程度。

最感動的一刻是她辭退伯利公爵的時候，此刻看到公爵白發蒼蒼的臉，才忽然發覺，那個從片頭開始驚惶失措藏在懺悔室里向公爵求助的女孩已經成長為面無表情手腕帶鐵的真正女皇了。這樣改變的過程被CATE詮釋得行云如水天衣無縫，不由再次慨嘆當年奧斯卡的眼光之差。