電影《消失的愛人》的挑戰與突破

陳淑芬

[摘要]電影《消失的愛人》由著名導演大衛·芬奇根據作家吉莉安·弗琳的同名小說改編而成。自上映以來，該電影就贏得了極高的關注和廣泛的好評，并榮獲第18屆好萊塢電影獎最佳影片獎。《消失的愛人》選取了電影題材中最為常見的婚戀主題，卻獲得如此巨大的成功，這與其匠心獨具的敘事技法密不可分。本文通過對該片敘事視角、敘事結構、人物塑造及敘事主題等方面的分析，意在探究該影片對以往敘事手法的挑戰與突破以及其所展現出的黑色美學風格。

[關鍵詞]敘事視角；敘事結構；人物塑造；敘事主題；黑色美學

電影《消失的愛人》改編自美國作家吉莉安·弗琳創作的同名小說，2014年由好萊塢著名導演大衛·芬奇搬上銀幕。該影片一經上映，就掀起了輿論界的軒然大波，并榮獲第18屆好萊塢電影獎最佳影片獎。《消失的愛人》講述了一對看似平凡恩愛的夫妻，在結婚五周年紀念日的當天，妻子艾米離奇“失蹤”，丈夫尼克通過各種方式努力尋找。經過調查，尤其是通過艾米留下的一本日記，警方發現這是一起兇殺案，而兇手則指向了丈夫。同時，丈夫在尋找妻子的過程中省悟，這場失蹤是妻子一手策劃的，妻子留下線索正是想把丈夫送進監獄。最終，單獨出行遭遇搶劫而求助于前男友戴斯的艾米，看到丈夫在電視臺的悔過后，設計殺死戴斯，重新回歸家庭，與丈夫一起繼續扮演眾人眼里的“好夫妻”。《消失的愛人》選取的是常見的婚戀題材，卻引起了“轟動效應”，不僅與影片故事情節的古怪離奇有關，還應歸功于導演對影片敘事技法及其美學風格的獨特把握。影片當中對傳統敘事手法的挑戰與突破以及對愛情、婚姻的極端顛覆性表現，賦予了影片別樣的敘事魅力和獨特的審美體驗。

一、對單一敘事視角的挑戰與突破

敘事視角，在敘事性作品中占據重要地位，電影創作也不例外。視角是電影敘事的核心，是敘述過程中對故事內容進行觀察和講述的特定角度。根據法國學者熱拉爾·熱奈特的敘事學理論，敘事視角涉及兩方面的問題：一個是“誰說”，即敘事性文本中的“敘述聲音”；另一個是“誰看”，指的便是視點問題。[1]在熱奈特的理論中，敘事視角用以區分感知者和敘述者，并就此提出了“聚焦”，根據聚焦主題的不同，敘事視角分為“零聚焦”“內部聚焦”和“外部聚焦”。其中“零聚焦”即全知全能視角，敘述者無所不知；“內部聚焦”是劇中人物的限制性視角，只知道該角色所知的內容；“外部聚焦”是客觀的敘事視角，完全置于事外，不參與故事的建構。[2]影片《消失的愛人》打破了之前電影單一視角貫穿到底的慣例，實現了電影敘事多重視角的成功轉換。

影片開頭以尼克撫摸著艾米的頭發，內心發問切入故事，這是尼克自身的內部聚焦視角，在展示了故事發生的背景之后，以外部聚焦的方式展開故事敘述：艾米失蹤、尼克報警、警察查案、召開新聞發布會招募志愿者……就在尼克努力尋找妻子的過程中，影片不時穿插著艾米書寫日記的鏡頭，通過日記，我們了解了兩人相識、戀愛、結婚及婚后出現疏離矛盾的過程，顯然這里故事的敘述者是艾米，此處便是艾米的個人限制性視角。隨著劇情的深入，人們對尼克殺死妻子的懷疑也在不斷加深，然而影片卻在幾秒的黑屏之后，逆轉般出現了駕車飛奔的艾米，以第一人稱敘事的方式講述了她親手策劃和實施整個“失蹤”計劃的來龍去脈。此后故事又重新以外部聚焦的方式客觀呈現了尼克識破艾米的計劃并想辦法應對，艾米“失蹤”后的經歷以及艾米為回歸家庭的所作所為。

人物內部聚焦使觀眾深入到人物內心，拉近了人物與觀眾之間的距離，便于觀眾對人物形象進行解讀。反之，外部聚焦則將故事原貌客觀地予以呈現，使觀眾排除了個人主觀判斷的影響，多方位地對人物和故事加以理解。通過分析，我們不難發現，《消失的愛人》挑戰并突破了以往電影單一的敘事視角，整部影片貫穿了敘事視角的反復轉換，正是這種多角度敘事的講述方式，增添了故事的神秘色彩，為故事情節的推進設置了懸念，使整部影片更加撲朔迷離，吊足了觀眾的胃口。

二、對線性敘事結構的挑戰與突破

敘事結構是敘事性文本的架構方式，它將看似無序的故事情節在一定的時間和空間下進行重新排列，體現了整個文本的風格特征，因此敘事結構在整個敘事文本中的分量舉足輕重。傳統電影多遵循時間的線性順序和事件的因果關系來構筑敘事的結構框架，隨著創作者們的不斷探索，才衍生出很多新穎的敘事結構，敘事結構的不同又使影片展現出了與眾不同的風采。《消失的愛人》敘事結構精巧細膩，打破了傳統電影固有的線性敘事模式，展現了創作者在駕馭整個敘事結構上的非凡能力。

（一）環形敘事

環形敘事首尾相接，互相輝映，故事的開頭和結尾往往呈現出相同的場景，或是互相銜接起來，組成一個完整的故事輪廓。影片《消失的愛人》典型地運用了此種敘事結構。影片開頭丈夫尼克撫摸著妻子的頭發，內心卻在發問：“我想象著打破妻子那可愛的頭顱，梳理她的大腦，試圖找到答案，任何婚姻中首要問題的答案：你在想什么？你感覺怎樣？我們對彼此做了什么？”故事最后，又以與開頭一樣的場景收尾，同樣是丈夫撫摸著妻子的頭發，同樣是在發問。或許開頭的撫摸與發問只是簡單地設置了一個懸念：為什么丈夫想要打破妻子的頭顱，看看里面究竟在想什么呢？因無情節的參與，這時還不能引起觀眾的興趣或思考，但結尾處同樣的情景卻足以震撼人心。經歷了主人公之間關系的跌宕起伏及一系列帶有懸疑、驚悚色彩的事件之后，影片以同樣的問題和特寫鏡頭結束，強化了影片的敘事主題，啟發著觀眾對影片主旨寓意的反思和感悟。環形敘事通過時空的排列組合，故事首尾自然銜接，激發人們深入思考的同時，不斷探究著人和人的情感。

（二）平行交叉敘事

影片《消失的愛人》存在兩條敘事線索：一條是顯性的時間線索，艾米失蹤當天、失蹤第一天……失蹤第X天，一直到回家五周后。故事情節沿著時間線索展開：尼克調動各種手段尋找艾米、尼克被捕、尼克在電視臺悔過、艾米回家、兩人恢復成為眾人眼中的“恩愛”夫妻等。另一條線索以艾米的日記為源頭，沿著艾米“失蹤”前、“失蹤”后展開，交代了艾米筆下兩人相識—戀愛—結婚—婚后家暴等情況、艾米實施“失蹤”計劃、失蹤后艾米的遭遇、艾米設計殺害前男友回到尼克身邊等。整部影片中兩條敘事線索既沿著各自的方向推動情節發展，又不時地交叉在一起，共同完成對某段故事的建構。如：影片前半部分，尼克尋找失蹤妻子的同時，不斷出現艾米的日記，并由日記閃回到二人的過去：相識、戀愛、結婚，使觀眾對主人公的過往與當下有了更為清楚的了解。隨著時間這一顯性線索的推進，尼克由積極尋找妻子的丈夫變為變心出軌、毆打妻子的可惡男人，隨后又變成敢于認錯的好人；與此同時，另一線索也在不斷強化尼克的反面形象。同樣，時間線索里的艾米是一個對愛情懷有美好期望卻遭到丈夫不公正對待的弱女子，而另一線索里的她卻是另一番模樣。這樣兩條平行而又不時交叉的敘事線索構成了平行交叉式敘事結構，相互補充著故事情節，又共同塑造了人物形象，為影片提供了更廣泛的解讀可能性。

三、對臉譜化人物塑造的挑戰與突破

敘事性文本在展現波瀾起伏的故事情節的同時，也在調動各類元素塑造著人物形象。傳統電影所塑造的人物都是近乎臉譜化的，無論是怎樣的性格特點，必須從一而終。就拿我們熟知的三國里的人物作比，關羽“忠”，諸葛亮“智”，曹操“奸”。隨著社會的進步、主觀意識的加強，人們開始對人物形象進行多重塑造和解讀，作品中的人物開始朝多元化方向發展。《消失的愛人》所塑造的主人公形象具有雙重人格，更加真實、飽滿。

（一）艾米：集天使與妖魔于一身

影片中艾米出身富家，天生很漂亮，父母是轟動文壇的作家，他們創作的暢銷書系列《了不起的艾米》塑造了一個優秀、神奇、幾乎無所不能的艾米。因為父母的殷切期望，艾米一方面努力追逐著被父母虛構和神話了的形象，另一方面卻又是一個真實、平凡、有缺點的普通人。起初的艾米是一位為雜志供稿的作家，聰穎知性，隨著故事的展開，艾米儼然一副婚姻受害者的形象：丈夫失業后不思進取、自暴自棄；婚后生活陷入單調和不信任；丈夫有外遇，對其施以家暴；丈夫試圖殺了她；等等。這些透露著同一個信息：艾米是一個弱者，值得同情和憐憫。但其后的故事卻讓我們大跌眼鏡，艾米的另一面集中暴露：不惜傷害自己，一手策劃實施了“失蹤”計劃；長期工作在輿論界，熟知“看客”們的心理，調控社會輿論為自己造勢；設計殺害前男友戴斯；編造謊言，偽裝成正當防衛者的形象；脅迫尼克在外人面前秀恩愛。以上這些都為觀眾展現了艾米人格中的另一面：陰險狡詐、心狠手辣，控制欲極強，充滿陰謀和算計。影片塑造的艾米是一個具有極端AB型人格的人物，集天使和妖魔于一身，美麗溫柔的外表下，藏掖著蛇蝎般的心腸。

（二）尼克：儒雅與瘋狂的矛盾體

影片中尼克同樣具有雙重人格。與艾米認識之初，他是時尚男性雜志的專欄作家，坦誠幽默、溫文爾雅，使艾米一見鐘情。失業后的窮困使他的光鮮褪盡，懶惰、怯懦、邋遢，癡迷網絡游戲，不思進取，靠妻子的信托基金過活，開始對艾米說謊，搞婚外情，兩人之間逐漸充斥著不信任，直到妻子失蹤，他臉上也未流露出真正的牽掛和擔憂，反倒存有一絲竊喜，認為艾米走了可能是件好事。甚至在尋妻一籌莫展，自己成為眾矢之的的情況下，他仍瘋狂地與學生安迪廝混。可見，影片塑造的尼克是一個在父親的反面陰影下，尋求擺脫，追求優雅、風度，卻終難克服懦弱、瘋狂性格的人物形象，是儒雅與瘋狂的矛盾體，相反的性格在他身上不斷糾纏，難以達到制約和平衡。

由上述男女主人公人物形象的分析不難看出，《消失的愛人》突破了人物塑造慣常的臉譜化，通過對人物人格的真實描寫，大膽書寫人性的陰暗面，塑造了更為豐滿、立體化的人物形象，提升了影片的敘事意味和藝術高度。

四、對說教性敘事主題的挑戰與突破

一部優秀的電影，精巧細膩的敘事結構及立體飽滿的人物形象不可或缺，這也是其吸引觀眾的必要手段。然而，真正促使電影取得成功，讓人們銘記于心的往往還是通過電影敘事傳達出來的豐富內涵或深刻意義，即影片的敘事主題。[3]敘事主題是影片的核心思想，是激起觀影者共鳴和思考的中心意旨。電影若少了敘事主題的支撐，也就失去了觀賞價值和借鑒意義。

傳統電影，尤其是在傳遞主流意識形態的電影里，敘事主題往往借助某個人物的語言或行動直接展露，充滿了說教色彩。但隨著電影藝術的成熟與創新，敘事主題逐漸開放和模糊。《消失的愛人》的敘事主題在影片中從未正面體現，而是蘊藏在故事的講述和人物的獨白與對話中，有待觀眾自主挖掘。

影片以婚戀為題材，圍繞丈夫、妻子、家人、警察等之間的關系鋪排情節，講述了一對起初對婚姻抱有美好愿景的夫妻，經過婚姻初期的美好、婚姻中的爭吵與矛盾，最終卻又在充滿陰謀與背叛的婚姻中穿著恩愛的偽裝，欺哄眾人。影片中沒有一處關于敘事主題的正面或直接的顯示，然而透過令人意外和不寒而栗的結局，人性的陰暗展露無遺，影片的主題也得以呈現。但該影片的主題并非顯而易見，而是需要觀眾自己去細致地體會和感受：即便是以愛為基礎的婚姻，也難免謊言和欺騙。

電影《消失的愛人》在敘事視角、敘事結構、人物塑造、敘事主題上都較以往的電影有很大不同，展現出了一種挑戰與突破的姿態。故事情節起伏跌宕，人物形象扭曲變態，電影配樂詭異驚悚，色彩畫面陰森血腥，充斥著冷峻犀利、懸疑陰冷的氣氛。在這樣一種氣氛中，影片對包含在婚姻中的愛與謊言這一主題進行了顛覆與嘲諷，整部影片更具沖擊力，帶給觀眾別樣的審美體驗。電影《消失的愛人》在對傳統進行挑戰和突破的過程中，對婚戀主題進行著另類表達，也正是這樣的另類表達激發著人們對人性的深入挖掘和對婚姻關系的深刻反思，同時又不斷延展和加深著影片主題的廣度和深度。

[參考文獻]

[1] 蘭甲甲.《消失的愛人》電影敘事學分析[J].電影評介，2015（06）.

[2] [法]熱拉爾·熱奈特.敘事話語·新敘事話語[M].北京：中國社會科學出版社，1990.

[3] 崔薇.《消失的愛人》敘事學分析[J].電影文學，2015（19）.