淺析中國古典詩詞歌曲的發展歷程

鄭婷婷

【摘 要】中國詩詞歌曲是中國音樂的重要組成部分。對中國詩詞歌曲的發展歷程進行研究，能夠探清它在每個階段所具有的藝術特點以及此特點的產生原因，有利于了解它在音樂發展的歷史長河中的地位及理清發展脈絡。

【關鍵詞】中國；古典詩詞歌曲；發展歷程

中圖分類號：J642.7 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0219-01

中國古典詩詞歌曲是指以中國古詩詞作為歌詞，由音樂家在此基礎上添譜，并配上相應的伴奏，融詩情、曲情、聲情為一體的音樂歌曲。從其發展體式上來看，主要經歷了詩經、楚辭、樂府、絕律詩、詞體歌曲、琴歌、元散曲、明清小曲等。中國古典詩詞歌曲與古典詩詞緊密聯系在一起，古典詩詞歌曲中各種載體的產生，與中國古典詩詞的變化息息相關。具體可以分成中國古代古典詩詞歌曲階段、近代古典詩詞歌曲階段、現代古典詩詞歌曲階段。

一、古代古典詩詞歌曲發展時期

根據古代、近代、現代的歷史概念劃分，將近代以前的中國古典詩詞的發展統稱為古代古典詩詞發展階段，具體為先秦時期到明清時期。這一時期的古代詩詞歌曲經歷了產生、發展、顛峰、衰落的過程，其歌曲載體經歷了春秋時期的《詩經》、戰國時期的《楚辭》、漢唐時期的樂府和格律詩、宋元的曲子詞、明清的散曲和琴歌等。先秦時期，是古代詩詞歌曲發展的早期，也是古典詩詞歌曲發展的源頭，其創造性的運用詩樂一體、句式凝練、收尾呼應的創作手法，為中國古典詩詞歌曲奠定了基礎。在漢代，《詩經》與《楚辭》的韻律和曲式結構得到延續發展，從而形成吻合漢代審美需要的樂府，但是樂府更多的是傳承和豐富《詩經》與《楚辭》的曲式結構和伴奏效果，沒有太大的突破。唐朝尚“法”，出現對仗嚴謹的格律詩體，從而詩古典詩詞歌曲的句式結構突破了《詩經》《楚辭》的句式結構。并且在唐代，出現了詩樂分開，詩人作詞，藝人作曲和配樂，從而詩人和藝人在各自擅長的領域經緯分明，使各自的技藝更加精湛，從而迎來古典詩詞歌曲的盛期。宋代在唐朝基礎上，形成了宋詞與唐代五言、七言律詩相抗衡，此時的古典詩詞歌曲在曲式上又出現一次變化，在宋元時期，何滿子、姜夔等音樂家開始專攻音律和譜曲，創作了大量格調清晰、旋律優美的古典詩詞歌曲。明清時期，由于沒有在句式上、譜曲上注入新的血液，因此，明清時期的古典詩詞歌曲發展緩慢，甚至慢慢的沒落。

二、近代古典詩詞歌曲發展時期

這一時期的中國古典歌曲主要是近代作曲家以近代的音樂元素來為古詩詞編曲。清朝末年，國力衰弱，在遭到外來侵略的同時，國外的音樂文化不斷的涌入中國。在這樣的背景下，以西方的音樂元素與技巧來表達中國古典詩詞成為融合中西音樂的重要形式。比如十九世紀20年的眾多留洋音樂家，都在這個方面做了許多探索，比較典型的如作曲家青主運用歐洲近代作曲技巧以宋代蘇軾《赤壁懷古》為詞譜寫的《大江東去》，很好地用西方的音樂技巧來表達中國詩詞意境，達到融合中西，又帶有濃重的民族氣概。在《大江東去》的影響下，中國古典詩詞歌曲創作迎來了新的浪潮，眾多的作品家積極的投入到古典詩詞歌曲的創作中，使中國詩詞歌曲成為音樂演唱的新載體。影響比較大的有黃自的《花非花》、賀綠汀的《菩薩蠻》，冼星海的《楊柳枝詞》等等。發展了上千年的古典詩詞歌曲又有了新的活力。

三、現代古典詩詞歌詞發展階段

古典詩詞歌曲經歷了近代先輩門運用歐洲現代音樂元素對古詩詞進行譜寫后，古典詩詞歌曲進入創作的高潮，眾多的作曲家投入古典歌曲的創作之中。在近代先輩們創作的基礎上，他們強調不能全盤運用西方音樂技巧，古典詩詞歌曲要重視民族性和古典性。圍繞這一主題，眾多的音樂創作讓人將中國民族傳統音樂風格的韻律和人聲注入到古典詩詞歌曲的音樂創作中，使古典詩詞歌曲既具中國民族音樂特色又兼西洋音樂創作技術，與此同時，很多詞作者以中國傳統音樂文化寶庫中的古詩詞為基礎，嘗試創作了古體詩，由作曲者譜寫，呈現出了中國民族傳統味十足、曲調優美、旋律動聽的現代古典詩詞藝術歌曲，如付林、姚明《孔雀東南飛》、南北朝民歌《木蘭從軍》、韓靜霆、徐沛東《梅花引》等。

總之，中國古典詩詞歌曲是中國音樂和文化的重要組成部分，它的發展，遵循這產生—發展—盛期—衰弱—再發展的規律。如今，中國古典詩詞歌曲正處于再發展的階段，其韻律和意境越來越受到人們的喜歡。三個階段中的古典詩詞歌曲，都具有各自的藝術特點和藝術風格，代表各自的審美取向和社會現實，透過這三個階段的分析研究，有利于大眾對古典詩詞歌曲的理解和欣賞，從而推動古典詩詞的發展。

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基金項目：2016年湖南省研究生科研創新項目，項目編號：cx2016b584。