新時期“娘婿”題材劇中女婿形象刻畫研究

任安

【摘 要】近幾年，中國家庭倫理電視劇廣泛活躍于銀幕之上，深受社會關注。新時期家庭倫理劇對女婿形象的塑造趨于多樣化，女婿形象的刻畫大致可以從女婿形象刻畫的平民化、女婿形象塑造的相形對寫、女婿形象的語言風格三方面進行敘事分析。這些不同的形象類型，反映了家庭中傳統倫理道德與現代意識之間的碰撞、融合，映射出了真實的社會生活問題和婚姻問題。

【關鍵詞】娘婿劇；女婿形象；敘事研究

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0128-02

由于電視劇的預設觀眾大多是女性，再加上女性在家庭中地位的變化，促使婆媳劇繁榮發展，同時也導致了男性形象的失衡。近幾年，婆媳劇的發展達到了頂峰，為了突破固有的故事情節和視角，導演和編劇們將視點轉移到了男性身上，以此來展現男人在婚姻中所承擔的責任，尤其是“女婿”這個角色。新時期的“丈母娘女婿”劇在近兩年才開始興起，丈母娘和女婿之間的矛盾沖突也隨著社會的發展而發生變化，從而刻畫出新的“國民女婿”形象，如《新上門女婿》《新女婿時代》《虎媽貓爸》《大好時光》《還是夫妻》《夫妻那些事》《那金花和她的女婿》等劇中所展現出的女婿形象。

丈母娘女婿題材劇主要是以全新的女婿視角出發，圍繞丈母娘和女婿之間、連襟之間、女婿和小姨子之間的矛盾沖突展開敘述。這類“丈母娘女婿”題材的家庭倫理劇，我們可以簡稱為“娘婿劇”。“娘婿劇”與“婆媳劇”在敘事方式上大體相似，因此“娘婿劇”同樣脫離不開日常生活的敘事方式，就如蘇聯著名電視劇導演梁耶大所說：“電視劇最重要的一點就是讓觀眾相信，他所看到的是真實的生活。”[1]娘婿劇主要是以尋常百姓作為敘事的研究對象，大眾性和可視性是娘婿劇重要的創作理念之一。因此在近兩年興起的娘婿劇中，編劇對女婿形象的塑造尤為凸顯平凡人物的氣質，不管是對女婿角色的社會背景定位，還是在女婿性格特征的塑造上都顯現平民化特性。

一、女婿形象刻畫的平民化

在中國的電視劇市場中，如果能夠迎合觀眾的口味和引起觀眾的共鳴，那么該劇的收視率就一定不會差。這主要是由于觀眾大都是尋常老百姓，因此故事內容就應更加貼近百姓日常生活的家長里短，講述普通人的酸甜苦辣。導演和編劇所塑造的人物形象也必是現實生活中平凡小人物的再現，體現人物的平民化特征。如《新女婿時代》中對大女婿丁勝利的塑造，丁勝利是一個來自農村的北漂族，在北京打拼了十幾年卻只混了個物業公司的副總經理，還過著無房、無車、無存款的“三無生活”，因此得不到丈母娘的認可，與他處境相似的還有《新上門女婿》中田沖的形象，他們真實地再現了北漂一族在生活中面臨的種種問題。因此，這種貼近現實生活的富有生命力的平凡形象更能吸引觀眾，更能表現人物形象和故事的真實性，符合電視劇的創作要求。

二、女婿形象塑造的相形對寫

大多數的家庭倫理劇在塑造人物形象時都用了相形對寫的手法，即以正襯、反襯的手法來刻畫人物性格。正襯是用相似或相近的人物性格來襯托出更為突出的典型人物性格形象；反襯則是用相對對立的人物性格反襯典型人物性格，以此體現一種二元對立的特征或多角度的細微刻畫方式。該特點在《那金花和她的女婿》中表現得尤為突出，劇中大女婿何兆海對丈母娘及其家人的大愛無私與二女婿任忠明的背信棄義、自私自利形成鮮明對比。這正是在人物性格塑造上運用了相形對寫的手法，借用二女婿的這種不仁不義的形象反襯出大女婿的大仁大愛，給觀眾展現出了兩個極為生動鮮明的女婿形象。在《新女婿時代》中，編劇塑造的大女婿丁勝利是一個有擔當、成熟穩重、真實、真誠、真摯的好男人形象，二女婿則是一個不成熟、不靠譜的富二代公子哥形象，編劇正是借助相形對寫的方法，塑造了兩個鮮明生動的典型人物形象。

三、女婿形象的語言風格特征

在家庭倫理劇中，人物語言風格和臺詞的設計有助于人物性格的塑造；在娘婿劇中，對女婿形象的語言風格設計最顯著的特點是閑聊式的風格，這是一種口語化和家常式的語言風格。在《新女婿時代》中有這么一段閑聊式的對白，勝利借車去接向美麗上班，在車上說：“就對我這種單身漢來講最重要的就是攢錢，攢錢娶媳婦。要是能娶個像你這樣漂亮的媳婦，我可真知足了，我死了我都值了。所以得攢錢，將來媳婦喜歡什么車，咱就買什么車，就算媳婦不要車，那也沒關系，你說兩個人要談個戀愛，不得花前月下嘛，不得喝喝咖啡，聽聽音樂，喝喝啤酒，當然你不能總花前月下，大熱天，萬一讓蚊子咬一身包怎么辦。我是工薪階層，可能一輩子掙的錢，沒有人家一天掙得多，更得攢。尤其是我這種模樣沒有競爭力的人來說，更重要。”[2]從這句臺詞中，我們可以大致了解到丁勝利是個在生活中精打細算、幽默詼諧的人，同時也映射出現實的婚姻問題。

方言的加入，不僅豐富了人物的性格特征，而且使電視劇具有了地域化的特點，體現了電視劇的多樣化風格。方言是帶有濃厚地域特征的體現，一方面可以體現劇情發生的大壞境，觀眾一聽到方言就可以和現實生活中的某地聯系起來，無形中觀眾印象中該地區人的普遍特點就加注在角色身上了。比如《那金花和她的女婿》中，丈母娘和二女婿任忠明兩人的語言風格都帶有上海小市民的生活氣息；另一方面，方言也可以體現北京、上海等大環境下的小個體，角色通過方言就可以展現出他們不是當地人，而是著名的“北漂”“上漂”一族，小人物混在國際大都市的辛酸有時候不需要過多的表現，觀眾就已經心知肚明了。[3]

四、新時期女婿形象塑造的思考

早期的女婿形象總是被忽視、被符號化，要么中立無力，要么見利忘義，要么大男子主義。近幾年，隨著人們家庭觀念的轉變，編劇紛紛將視點聚焦到個體婚姻家庭這個狹小空間當中，出現題材私密化、狹小化趨勢。[4]

（一）女婿形象塑造中存在的問題

新時期中國家庭倫理劇中塑造了形象各異的女婿，但不免存在一些問題，特別是近年來丈母娘女婿題材的倫理劇發展還不是很成熟，一些劇中塑造的人物形象過于極端化、故事情節過于狗血、矛盾沖突過于激烈等。比如《那金花和她的女婿》，該劇開始講述在同一天丈母娘和大女婿、大女婿與連襟二女婿第一次見面的經歷。大女婿與丈母娘相遇爭出租車，之后在半路碰見連襟被打，隨即出手相救。這種情節設置過于巧合，不貼近生活，對大女婿何兆海這個人物的塑造不真實，人物設計太過完美，具有英雄情結，與實際不符；而對二女婿何威的塑造則顯得太過“渣男”，進入了另一個極端，體現出人物形象的兩極化。

（二）女婿形象刻畫的發展趨勢及對未來的展望

隨著社會的發展，各種各樣的新思潮不斷滲透到人們的觀念和意識當中，導致傳統觀念的改變以及新舊視角的不斷轉變，未來熒屏上所刻畫的女婿形象也必然與之相適應。

80后和90后逐漸晉升為成家立業的主力軍，他們的教育背景和生活方式決定了未來的女婿形象會被刻畫得更加飽滿和立體真實。新女婿形象的出現也會導致廣大觀眾對其產生新的探討和思考，為更多的觀眾適應新時期娘婿關系提供借鑒和幫助。由于新時期娘婿劇發展還不是很成熟，對女婿形象的塑造存在一些問題，我們可以揚長補短，不斷豐富女婿形象的塑造，完善娘婿劇的敘事結構。中國娘婿劇在廣大藝術工作者的努力和觀眾的支持下，將會不斷地改進，提高藝術品位和增強藝術創造力，且立于不敗之地。

參考文獻：

[1][美]J·希利斯·米勒著，申丹譯.解讀敘事[M].北京：北京大學出版社，2002.

[2]《新女婿時代》經典臺詞.

[3]白小易.新語境中的中國電視劇創作[M].北京：中國電影出版社，2007.46.

[4]張吉林.新世紀以來家庭倫理劇中的男性形象分析[J].藝術科技，2012.

作者簡介：

任 安，西北師范大學在校研究生。