好萊塢科幻電影中的女性形象研究

王琳

（臨沂大學(xué)傳媒學(xué)院，山東 臨沂 276700）

好萊塢科幻電影中的女性形象研究

王琳

（臨沂大學(xué)傳媒學(xué)院，山東 臨沂 276700）

以女性為敘事視角，讓女性成為敘事主角的女戰(zhàn)士形象，特別是女性救世主是近幾年來科幻電影發(fā)展中最大的亮點(diǎn)，女性不僅從傳統(tǒng)的紅顏禍水轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)悍的女戰(zhàn)士，更是成為科幻片中最強(qiáng)勢(shì)的主角。這并不是科幻電影中獨(dú)特的形象，西部片、恐怖片、歌舞片等類型電影中都存在的現(xiàn)象，但科幻電影中的這種現(xiàn)象是最有科學(xué)依據(jù)的。

科幻電影；女性形象；社會(huì)意義；電影創(chuàng)作

最近幾年，在女性主義的努力下，女性的社會(huì)地位顯著提高，在電影中花瓶式的女性形象一般不會(huì)太成功，而具有獨(dú)特個(gè)性的女性角色卻獲得了觀眾的認(rèn)可。九十年代以來的科幻片中，女性形象也是日漸豐富，首先，出現(xiàn)了一大批聰明睿智的女科學(xué)家，她們是剛?cè)岵?jì)的理想主義者，不卑不亢的實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值，在工作中帥氣灑脫，在生活中不施粉黛卻溫婉優(yōu)雅。

雖然很多女英雄形象的塑造還是為了提升影片的觀賞性，但是科幻片中女性形象的崛起卻是站在了女性的立場(chǎng)上，以女性的視角來闡釋未來世界的發(fā)展，男性觀看，女性被觀看已經(jīng)發(fā)生轉(zhuǎn)變，新時(shí)代女性的魅力是非男性化的，不同類型、年齡、氣質(zhì)、身份的女性以及她們的內(nèi)心需求，都應(yīng)該是科幻片要去展現(xiàn)的重點(diǎn)。

一、男性視角下的女性形象

美國女科幻作家喬安娜·露絲曾在文章中寫道：“科幻中有許多女性形象。但沒有一個(gè)真正的女人。”像喬安娜所說，科幻片中的女性大部分都是男性視角下受限制、被支配的角色，她們總是扮演著等待被拯救或被毀滅的女性形象，科幻中的女性總是以單一老套的形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

在科幻片中，男性視角下的女性形象最經(jīng)常出現(xiàn)的一種類型就是純潔膽小的弱女子，而她們的丈夫或伴侶卻是英雄，這些女性完全生活在丈夫的工作之外，只不過是丈夫背后的一個(gè)傾聽者，是在廚房準(zhǔn)備好可口的飯菜等待英雄丈夫的歸來的好妻子形象。即便被牽涉到丈夫的行動(dòng)或工作中，導(dǎo)演也會(huì)把重點(diǎn)放在她們的無助和恐慌之上，在致命的危險(xiǎn)或?yàn)?zāi)難前她們需要男性的營救，她們?cè)诖蠖鄶?shù)時(shí)候都會(huì)淪為科學(xué)技術(shù)或者惡勢(shì)力戰(zhàn)斗中的受害者，當(dāng)然如果男性不能順利趕到這些女性完全有可能直接成為犧牲品。

另外，男性視角下的女性在事業(yè)上是不會(huì)特別成功的，如果事業(yè)上成功了那么她們的愛情或者家庭注定要失敗，男性對(duì)于異常成功的女性是有敵視情緒的，科幻電影中出現(xiàn)的很多女性科學(xué)家，雖然擁有科學(xué)家的目光和智慧，但是作為女性卻總是很失敗，她們要么就是離婚的老科學(xué)家，要么就是正在面對(duì)糟糕婚姻狀況的女性。

二、女性救世主形象

以女性為敘事視角，讓女性成為影片中的絕對(duì)主角和救世主的電影有很多，在動(dòng)作片、恐怖片、犯罪片和科幻片等中都有存在，但是唯獨(dú)科幻片中的女性救世主形象是最有說服力的，因?yàn)樗齻兊男蜗笤O(shè)置是非常符合宗教色彩和神話色彩的，并且科幻電影中的故事情節(jié)是有一定的科學(xué)原理作支撐的，和其他類型的電影相比它更能夠說服觀眾，甚至讓觀眾相信對(duì)未來世界的預(yù)言可能會(huì)變成現(xiàn)實(shí)。另外科幻片中所塑造的女性救世主形象是最特殊的，她們會(huì)對(duì)人類世界進(jìn)行深刻的思考，這些女性不僅僅是在拯救人類，更是在拯救整個(gè)自然，她們是導(dǎo)演對(duì)于未來社會(huì)中女性形象發(fā)展的想象，更是對(duì)未來社會(huì)男女格局的一種大膽預(yù)測(cè)，一個(gè)由女性掌管和統(tǒng)治的世界能否可以逃脫被毀滅的命運(yùn)？

科幻片中的女性救世主是如何界定的呢？我個(gè)人認(rèn)為有以下四點(diǎn)，第一，女性應(yīng)該是影片中的絕對(duì)主角，其他所有的角色都是在為她服務(wù)，她們?nèi)〈藗鹘y(tǒng)科幻片中男性拯救者的地位。第二，在影片中她是唯一戰(zhàn)斗到最后的角色，即便身邊有男性的幫助，但是在和外星怪物、機(jī)器人、復(fù)制人乃至人類本身的戰(zhàn)斗中，最關(guān)鍵的時(shí)刻都是靠女性自身完成的，或者是只有女性能夠完成。第三，她們的使命就是拯救世界和全人類，由于這些女性身體上和精神上無窮的力量，才能在和邪惡勢(shì)力的較量中獲勝，使得毀滅性的災(zāi)難得已消失。最后，導(dǎo)演會(huì)在這些女性身上寄托希望，她們是不怕死亡的，但是卻希望充滿自由和希望的活著，她們甚至可能是影片中唯一活下來的人，帶著人類的終極問題而去尋找答案。

在一些科幻片中導(dǎo)演會(huì)通過故事或主題直接點(diǎn)明拯救世界和人類的人就是女性，影片一開始就會(huì)用各種表現(xiàn)手法和鏡頭語言來凸顯女性的絕對(duì)主角地位。在科幻片中，女性救世主可能是人類本身，也可能是通過基因技術(shù)或復(fù)制技術(shù)而被制造出來的，這種制造分有意識(shí)的和無意識(shí)的，被制造出來的女性擁有比人類更高的智慧和更強(qiáng)大的力量，她們才是影片中的希望，更是觀眾觀看的重點(diǎn)。《第五元素》雖然并不是好萊塢的科幻片，但是在女性救世主形象的塑造中卻是最為典型的，當(dāng)人類面臨前所未有的災(zāi)難時(shí)，所有的人都想要拯救世界，但是卻無能為力，而此時(shí)奉命來地球拯救宇宙的神人麗露誕生了，她是科學(xué)家利用第五元素殘留的DNA仿人工制造出來的，麗露表面上看起來很瘦小，但是體內(nèi)卻蘊(yùn)含著無窮的力量，因此她擔(dān)負(fù)起拯救世界的重任。為了完成這一使命，她和高大威猛的孟加羅人戰(zhàn)斗，一個(gè)人打倒了一群丑陋的怪物，在打斗的過程中體現(xiàn)出的是她身上保衛(wèi)生命、至死方休的精神。

《第五元素》中除了麗露有著崇高的使命之外，還有一個(gè)在用自己的生命守護(hù)和平的人——狄娃，她和麗露有著共同的任務(wù)，但是她們的拯救方式是不同的，當(dāng)麗露勇敢堅(jiān)定的在和怪獸們戰(zhàn)斗時(shí)，狄娃卻在舞臺(tái)上用天籟般的歌聲完成對(duì)人們內(nèi)心的救贖，除了用歌聲拯救人們的靈魂以為，她還有一個(gè)任務(wù)就是要把拯救世界最關(guān)鍵的四顆石頭交給麗露，而狄娃把石頭藏在自己的身體里，只有犧牲自己，才能使人類獲得拯救。呂克?貝松在《第五元素》中塑造出了兩位至善至美的女性，最終拯救世界的不是男性，而是具有優(yōu)秀品質(zhì)的女性，不過諷刺的是這兩位女性都是外星人。

當(dāng)然，上面分析的女性救世主都是比較特殊的，因?yàn)樗齻儙缀醵疾皇钦嬲饬x上的人類，她們?cè)谟捌惺侵苯幼鳛榫仁乐餍蜗蠖嬖诘模诳苹闷校灿泻軓钠胀ㄅ猿砷L起來的救世主，在人群中她們并無過人之處，也并不特別，但是當(dāng)遇到致命性的危險(xiǎn)時(shí)，她們并不比男性差，反倒更加堅(jiān)強(qiáng)，在不斷的磨煉中她們最終成長為拯救人類的救世主。《普羅米修斯》中的伊麗莎白?肖博士是科幻銀幕上少有的女性角色，首先，她的身份是博士，這已經(jīng)證明了擁有很高的智慧，而此次普羅米修斯號(hào)的航行也是因?yàn)樗筒槔矶说目茖W(xué)考察發(fā)現(xiàn)，她選擇相信這些造物主創(chuàng)造了我們，同樣可以挽救我們。其次，艾麗雖然只是一個(gè)普通女性，但卻有著非常了不起的求生意志，比男性更能夠忍受疼痛的力量，當(dāng)?shù)弥约簯蚜斯治飼r(shí)，在沒有專業(yè)人士為她做手術(shù)的情況下，自己做了流產(chǎn)手術(shù)，取出異形，導(dǎo)演把這段畫面拍攝的異常恐怖和血腥，用來凸顯艾莉的勇敢和強(qiáng)悍，做完手術(shù)后，忍受著疼痛穿上緊身的作戰(zhàn)服與怪物作戰(zhàn)，然后又逃跑，雖然艾麗的攻擊力并不強(qiáng)，但是她強(qiáng)烈的求生欲望被激發(fā)出來，她的堅(jiān)強(qiáng)和勇猛震驚了每一個(gè)人。最后，除了機(jī)器人大衛(wèi)以外，艾麗是普羅米修斯號(hào)中唯一活下來的人。”

在影片的最后是一位女性帶著我們來自哪里？我們的目的是什么的疑惑，開始了尋找文明起源的路途，當(dāng)所有人都認(rèn)為這一切是徒勞時(shí)，只有艾麗在堅(jiān)持尋找答案，也只有艾麗是有信仰的，在尋找人類文明起源的道路上，女性也扮演了拯救世界蒼生的角色。女性救世主形象的出現(xiàn)使得科幻片得到了進(jìn)一步的發(fā)展，它不僅牢牢抓住了愛好科學(xué)和技術(shù)的男性觀眾，還吸引了一大批幻想成為女英雄的女性觀眾，更意味著一種男女角色的轉(zhuǎn)變，女性從傳統(tǒng)的紅顏禍水變身成了救世主。

三、女性戰(zhàn)士形象

科幻片中的“女性救世主”形象畢竟是少數(shù)，而銀幕中的“女戰(zhàn)士”形象卻數(shù)不勝數(shù)，她們留給觀眾的印象甚至已經(jīng)超越了電影本身，她們使觀眾感受到的不僅是女性外表上的陰柔之美，還有那驚世駭俗的的陽剛之美。王國維在《古雅之在美學(xué)上之位置》中最先提出“美之為物有二種：一曰優(yōu)美，一曰壯美。”王國維是把西方美學(xué)中關(guān)于美的形態(tài)進(jìn)行了一個(gè)引進(jìn)，而我國古代也有很多美學(xué)著作和文藝?yán)碚摱荚谡撌鲫杽傊琅c陰柔之美，傳統(tǒng)美學(xué)觀念中主要用陽剛之美來形容肌肉發(fā)達(dá)、體魄健壯的男性，而用陰柔之美來形容身材高挑、腰肢纖細(xì)的女性，然而好萊塢科幻片中的“女戰(zhàn)士”形象既淋漓盡致的展現(xiàn)了女性身上特有的柔美，又把柔美與各種高難度的動(dòng)作完美結(jié)合，讓陰柔之氣中不失剛毅之美。

科幻片中的“女戰(zhàn)士”形象和前面分析到的女性救世主形象不同，首先，她并不一定是影片中最主要的角色，但卻是必不可少的人物，她的行動(dòng)和任務(wù)可能是為男性英雄或男性救世主服務(wù)的，如果沒有女性在關(guān)鍵時(shí)刻的幫助，男性英雄的任務(wù)是不可能完成的。其次，導(dǎo)演凸顯的重點(diǎn)并不是這些女性的外表美，而是她們的氣質(zhì)和內(nèi)涵，是她們?cè)诖蚨愤^程中所展現(xiàn)出來的身體美。最后，這些女英雄、“女戰(zhàn)士”形象雖然有時(shí)只是男性身邊的一個(gè)配角，但是她們卻并沒有喪失女性的主體性。

如《終結(jié)者》中卡梅隆大膽采用女性為敘事主角，向觀眾講述了莎拉?康納從一名普通的弱女子成長為女英雄的故事，在《終結(jié)者1》中并沒有直接向觀眾展現(xiàn)她就是女英雄，而是先去表現(xiàn)作為一名女性莎拉?康納身上脆弱的特質(zhì)，最開始她只是一名飯店的服務(wù)員，長得漂亮但并不能算完美，走在人群中并不顯眼，誰都想不到她會(huì)肩負(fù)起孕育未來領(lǐng)袖的重任。在得知自己將要成為被終結(jié)的目標(biāo)時(shí)，表現(xiàn)出了前所未有的惶恐和絕望，甚至是逃避現(xiàn)實(shí)，去求助警察，這個(gè)時(shí)候的莎拉?康納儼然是需要男性保護(hù)的，于是受命來保護(hù)她的凱爾?里斯責(zé)無旁貸的扮演了大英雄，可以說在第一部中卡梅隆主要向觀眾展現(xiàn)了莎拉?康納作為一名女性的柔弱之美。當(dāng)然只是擁有甜美的外表是不會(huì)成為科幻史上的經(jīng)典角色的，還要有足夠強(qiáng)悍的內(nèi)心和強(qiáng)壯的身體素質(zhì)，在《終結(jié)者2》中莎拉儼然已經(jīng)告別了之前那個(gè)單純的服務(wù)員，她的出場(chǎng)是從一個(gè)極具魅力的引力向上開始，導(dǎo)演對(duì)她棱角分明的肌肉的大特寫，無聲的宣告了一名狂野“女戰(zhàn)士”的誕生，導(dǎo)演把鏡頭的重點(diǎn)放在了莎拉?康納和T-800的動(dòng)作戲中，他們幾乎隨時(shí)都可能會(huì)遭到攻擊、被追逐，可以說影片不僅是對(duì)演員演技的考驗(yàn)，更是對(duì)身體素質(zhì)的挑戰(zhàn)。莎拉?康納這一“女戰(zhàn)士”角色的塑造并沒有輸給片中的男性，影片中的男性扮演的都是比較單一的角色，而莎拉身上既體現(xiàn)了作為一名女性、一名母親應(yīng)有的女性之美，又體現(xiàn)出了女性作為一名戰(zhàn)士時(shí)和男性一樣的剛毅之美。

科幻片中的“女戰(zhàn)士”形象是以女性的力量和氣勢(shì)為視覺增光添彩的，她們給人以清新、剛健的感覺，而這也正是導(dǎo)演們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中女性身上的某些魅力的再現(xiàn)，除了上面分析到的人物之外，還有《異形》中的瑞普莉、《阿凡達(dá)》中的楚迪?查肯、《坦克女郎》中的麗貝卡、《星球大戰(zhàn)》中的莉亞公主、《查理的天使》中的娜塔莉、艾麗絲和狄綸、《星河戰(zhàn)隊(duì)》中的女戰(zhàn)士、《創(chuàng)：戰(zhàn)記》中的葵拉等，她們都是智勇雙全的女英雄，是對(duì)傳統(tǒng)的社會(huì)身份和性別身份的不斷反抗和顛覆，女性身上的陰柔之美是常有的，而陽剛之氣則是短暫的，這些科幻片中所塑造出來的“女戰(zhàn)士”形象就是把我們中國傳統(tǒng)美學(xué)觀念中的陽剛與陰柔兩種形態(tài)融為一體的最好實(shí)例。

四、宇宙飛船、外星生物的女性特征

科幻電影中的主角并不僅僅是人，有時(shí)候一些外星怪物和外星球上的植物都會(huì)成為影片中的重要角色，人們?nèi)ル娪霸嚎纯苹闷褪且雌渲械钠婢爱愊螅磳?dǎo)演們是如何完成布景和制作特效的，特別是對(duì)外星生物的想象、未來太空城市的規(guī)劃以及宇宙飛船的勾勒也是影片的重要內(nèi)容之一，甚至成為一部科幻片能否在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中勝出的關(guān)鍵，它們?yōu)橛^眾所提供的樂趣并不比影片的內(nèi)容和題材少。

科幻電影中宇宙飛船的設(shè)計(jì)都是非常有特色的，它們的外形各不相同，有圓形、齒輪形、球體狀和圓柱狀等，并且飛船的內(nèi)部有著非常先進(jìn)的設(shè)施和配套，但是很多時(shí)候它們都只是被當(dāng)作一個(gè)技術(shù)背景而存在，為配合敘事而制作，它們的實(shí)際功效都沒有得到具體的展現(xiàn)。

任何優(yōu)秀的設(shè)計(jì)都應(yīng)該體現(xiàn)人的特質(zhì)，這樣才能讓人感動(dòng)并產(chǎn)生共鳴，在有些科幻片中，人類的宇宙飛船和外星人的飛船很多時(shí)候也是具有人的特性的，流線型優(yōu)雅的飛船和女性身體的曲線其實(shí)是有很多類似之處的，因此科幻片中的有些飛船也是具有女性特征的。1980年村上?吉米導(dǎo)演的《世紀(jì)爭(zhēng)霸戰(zhàn)》，是由卡梅隆擔(dān)任模型設(shè)計(jì)師，卡梅隆在這部科幻片中充分發(fā)揮了自己的創(chuàng)意與構(gòu)思，影片中有一艘由女性機(jī)器人駕駛的飛船，它的外形和女性的身體輪廓極為相似，飛船的中間部分像女性的身體一樣纖細(xì)，最上面是像兩只手臂一樣伸展開的巨大翅膀，柔軟而又充滿了力量，最下方是這艘飛船的腿部，兩個(gè)堅(jiān)挺的圓球形船艙，和女性的乳房幾乎一模一樣，這架外星飛船和外星女機(jī)器人一樣有著兩個(gè)巨大的乳房，《世紀(jì)爭(zhēng)霸戰(zhàn)》雖然是一部B級(jí)科幻片，但是它在模型制作上是非常成功的，這艘?guī)榉康娘w船不僅參與了影片的敘事，還刺激了觀眾的眼球，賺錢了票房。在科幻電影的制作中，導(dǎo)演們應(yīng)該像塑造人物一樣去設(shè)計(jì)模型，讓每一艘飛船和每一個(gè)模型都應(yīng)該具有自己的個(gè)性，而不是僅僅作為一個(gè)視覺奇觀。

科幻電影中塑造出了很多讓觀眾無法忘記的外星生物形象，它們有的丑陋無比，有的怪異不堪，甚至有時(shí)會(huì)令人作嘔，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，很多人會(huì)對(duì)創(chuàng)造怪物的設(shè)計(jì)師和模型師心生敬佩，因?yàn)檫@些外星生物都是由人所創(chuàng)造的，它們外形的構(gòu)思往往就是根據(jù)人們認(rèn)知范圍內(nèi)的事物而來的，這些外星生物的設(shè)計(jì)可能會(huì)具有人的特征，也可能會(huì)具有某些動(dòng)物的特征，在這兩者的基礎(chǔ)上導(dǎo)演會(huì)去進(jìn)行創(chuàng)造性的想象，但是總有一種特征是他們想要突出去表達(dá)的，而這恰恰就是創(chuàng)造者對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的某種隱喻。

而在一些科幻片中，外星怪物也是有性別的，甚至它們的外形形狀也會(huì)仿照女性的身體特征或生殖器官進(jìn)行設(shè)計(jì)。

在《星河戰(zhàn)隊(duì)》中像蝎子一樣行動(dòng)敏捷的外星蟲子，不斷的襲擊人類，致使人類軍隊(duì)死傷慘重，這些蟲子沒有《異形》中的怪物那么靈活，也沒有它們有智慧，因?yàn)樗鼈兪窃趫?zhí)行首腦統(tǒng)治所發(fā)出的命令，蟲族首腦在影片快要結(jié)束時(shí)才隆重出場(chǎng)，它在一群蟲子的擁護(hù)下緩緩走來，從全景上來看它的外形像是女性的臀部，嘴巴的形狀仿造的是女性的生殖器官，里面也流露出粘稠的液體，蟲族首腦在外形的設(shè)計(jì)上是仿照了女性的身體進(jìn)行設(shè)計(jì)的，而整個(gè)蟲族的統(tǒng)治儼然是一個(gè)母系社會(huì)的翻版，這個(gè)蟲族首腦代表了至高無上的權(quán)威。

除了宇宙飛船和外星怪物在設(shè)計(jì)上具有女性特征以外，有些科幻片中對(duì)于外星星球上生活的想象也是具有女性主義特征的，有些外星植物的特征是和女性的性格有很多類似之處的。創(chuàng)造了神奇“潘多拉星球”的《阿凡達(dá)》中納威族人的社會(huì)結(jié)構(gòu)非常類似于母系社會(huì)，影片中女性擁有至高無上的權(quán)利，納威公主的母親莫阿特是他們的精神領(lǐng)袖，也是萬物之母艾娃的代言人，而她的父親以及其他男性都是絕對(duì)服從于莫阿特的，并且只有她能和納威族人的神靈進(jìn)行溝通，并把神靈的旨意傳達(dá)給其他人。當(dāng)然還有潘多拉星球的圣母艾娃，她的職責(zé)是保護(hù)生態(tài)平衡，她是神圣不可觸摸的，只會(huì)和精神領(lǐng)袖進(jìn)行靈魂的溝通，她是所有納威人心中的上帝。可見在潘多拉星球中納威人的生活是非常尊重女性的，卡梅隆所幻想的外星星球是非常具有女性主義色彩的。

《阿凡達(dá)》中讓觀眾眼花繚亂的還有潘多拉星球上的植物和動(dòng)物，這些生物讓人驚嘆不已。螺旋葉是影片中一種神奇的生命體，它的外形非常漂亮，像貝殼一樣整體顏色呈暗桔黃，并且它的反應(yīng)速度異常靈敏，像地球上的含羞草一樣，用手一觸摸就會(huì)立即收縮，潘多拉星球上的螺旋葉像個(gè)羞澀的小姑娘，這個(gè)半植物半動(dòng)物的生命是具有某些女性性格特征的。影片中還有一種色彩非常艷麗的生物——女妖翼獸，她也是女性的，納威人稱她們?yōu)橐撂m卡，女妖翼獸的身體非常纖細(xì)，有著兩只扁平而又碩大的翅膀，飛起來動(dòng)作極為靈敏，全身布滿了極為復(fù)雜的花紋，花紋的顏色有多種，外表上看上去像孔雀一樣美麗，女妖翼獸擁有和女性一樣性感而又漂亮的外表。同時(shí)又有一顆赤膽忠心，納威人可以用頭發(fā)和她的神經(jīng)纖維進(jìn)行心靈的溝通，伊卡蘭一旦選擇了一個(gè)納威獵手，將會(huì)永遠(yuǎn)忠于它的選擇。潘多拉星球中有各種各樣的生物，它們都有自己獨(dú)特的外形和性格，但是女性色彩較為突出的就只有上面分析到的這些，卡梅隆在他的影片中總是著力去刻劃一些重要的女性形象，從《異形2》中的瑞普莉到《終結(jié)者》中的莎拉?康納再到《阿凡達(dá)》，這一次卡梅隆費(fèi)盡心思的去創(chuàng)造潘多拉星球，細(xì)致到這個(gè)星球上的每一個(gè)動(dòng)植物，并賦予它們獨(dú)特的特點(diǎn)，他依舊不忘去創(chuàng)造一些具有獨(dú)特魅力的女性形象，他在不斷的挖掘女性身上的力量，以激發(fā)女性觀眾的觀看欲望和思考。

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1671-864X（2016）08-0197-03