抓住人物性格，塑造潮劇女丑

陳淑賢

（廣東潮劇院二團 廣州 汕頭 515021）

抓住人物性格，塑造潮劇女丑

陳淑賢

（廣東潮劇院二團 廣州 汕頭 515021）

性格對比法的運用，對人物性格特征的刻劃，有非常重要的幫助，更容易理解出人物的內心思想，成功塑造出人物。

人物塑造；刻劃；性格特征；對比法

在潮劇舞臺上，呈現給觀眾的是演員的表演藝術，而演員的表演藝術是通過潮劇中的人物來體現的。而人物塑造的關鍵，是對人物性格的刻劃。通過十多年的舞臺經驗，我深深體會到：性格對比法的運用，更容易理解出人物的內心思想，成功塑造出人物。

人物性格特征是指人物的行動、內心、感情的表現，舞臺上的人物表現，離不開對人物性格的刻劃。在戲曲舞臺上，我們緊緊抓住人物之間的主要矛盾和矛盾的主要方面，充分運用舞臺上的唱、做、念、打等藝術表現，刻劃出各種不同人物類型的性格特征。通常在劇情發(fā)展中，為了使表演內容更具可觀性，人物與人物之間的性格反差會更體現非常明顯。作為一名表演者，我們不單要理解好自已所飾演人物的性格特征，還要了解人物與人物之間的矛盾和關系，才能更好地掌握表演的內容和人物的內涵。

如何塑造戲曲人物的性格特征？我認為：戲曲表現的內容是由人物性格發(fā)展產生的矛盾推動劇情的發(fā)展，達到表現的效果。戲曲人物性格來源于生活，在現實生活中，人與人之間千差萬別，天賦不同，經歷各異，形成了不同的性格。戲曲舞臺上的人物性格特征是以這種生活的辯證關系為基礎，提煉出生活的精華，在有限的時間和場地中通過人物性格變化產生的矛盾去展開劇情。人物是一個綜合體，只有通過人物性格特征的對比，找出人物之間的是是非非、恩恩怨怨、曲曲折折，才能在眾多人物關系中塑造出人物的性格特征。

《秦香蓮》著重塑造秦香蓮和陳世美兩個不同的人物性格，通過兩人的性格對比，體現出一種社會倫理和仁義道德的寫照，為世人提出一種警示。秦香蓮的性格體現出中華民族的傳統(tǒng)美德：恪守婦道、孝敬公婆、撫養(yǎng)兒女、艱難持家；而陳世美的性格與秦香蓮形成了對比，他貪慕榮華、樂不思蜀、背信棄義、拋妻棄兒。通過性格對比，兩個不同性格的人物關系基本上有了明確定位。而對于不同性格產生的矛盾沖突更使性格對比產生了質的變化：陳世美外強內弱，他外表是道貌岸然，內心卻害怕秦香蓮的出現會使他擁有的一切榮華富貴化為云煙，所以他很心虛，一再驅趕秦香蓮，甚至狠下殺手，將秦香蓮和一雙無無辜兒女逼上絕路，他那華麗的外表卻藏著卑鄙、懦弱、陰險、狠毒的內心；而秦香蓮是外弱內剛：雖然是個柔弱女子，卻敢于同陳世美、皇姑甚至太后等一系列強權勢力作斗爭，她堅信陳世美這種敗德喪行的行為一定會受到國法、天理的報應。陳世美雖然衣冠堂堂、滿腹經綸，卻是輕如鴻毛；秦香蓮雖然衣衫襤褸，人微言輕，卻是重于泰山。

思想價值取向相反的人物可以形成對比，思想價值取向相同的人物亦可以用對比來塑造。我們看一看《白蛇傳》從“游湖”“驚變”“盜草”到“斷橋”，小青那嫉惡如仇、豪爽任俠而時有急躁之舉的性格，不是把白娘子的忠貞、柔美、賢淑、善良襯托得更加鮮明嗎？“斷橋”一折戲中，兩人對許仙態(tài)度截然有別：小青是又怒又恨，白娘子是又怨又愛；小青對許仙又追又殺，白娘子在其中又擋又勸，含著熱淚訴說真情怨許仙，卻又反過來替他向小青求情。劇作家充分利用性格對比寫戲，整折戲充滿了戲劇性。

我們理解性格對比法，不應該僅僅看作是人物某些性格側面的互相襯托而忽視對總體性格對比的追求。人物性格是一個完整的系統(tǒng)，里面既有主導性格特征，也涵蓋豐富多彩的性格側面。戲曲人物的特點是主導性格特征特別鮮明，但并不是說應該完全忽略其他性格側面。恰恰相反，在可能的情況下，劇作家總是力求更廣闊地表現人物的精神世界，更深入地揭示人物的心理特征，在總體性格層面上形成對比。

《三請樊梨花》中，樊梨花與薛丁山一見鐘情，互相傾慕，結為夫妻。兩人可謂是男才女貌、情投意合。他們的不同之處在于：樊梨花深明大義，聰慧明智；薛丁山不顧大局，愚昧固執(zhí)；樊梨花為息兵戈勸父兄歸唐，致父兄反對，誤殺父兄，而薛丁山認為樊梨花殺父兄是不仁不孝的表現，全不思樊梨花的苦衷，更不顧身為大唐先鋒當以大局為重的道理，洞房之夜一氣之下趕走了樊梨花。樊梨花為了追求與薛丁山的幸福愛情，與指腹為婚的楊凡反目成仇，而薛丁山卻認為樊梨花欺騙了他的感情，再次將她趕走；樊梨花收薛應龍為義子，是因為薛應龍是個武藝出眾的將才，而薛丁山卻認為樊梨花與薛應龍的關系不明不白，三次將她氣走。由于薛丁山自私的性格，失去了樊梨花這樣能征善戰(zhàn)、有勇有謀的巾幗英雄的幫助，導致薛丁山之父身陷白虎陣，中箭身亡。薛丁山終于意識到自已的錯誤，誠心改過，請罪負荊，感動了樊梨花，最終二人重歸于好，同心協(xié)力攻破白虎關，殺了楊凡報仇雪恨。故事圓滿結束，兩人之間的是非恩怨得到了展示，人物塑造獲得了成功。

總之，戲曲舞臺人物的塑造，不是單方面的，它需要演員從多角度、多層面去剖析。只有通過人物性格特征的對比，在對比中找出人物之間的個性、感情、是非、恩怨，才能夠在眾多的人物關系中，準確地把握人物思想定位、性格特征，塑造出有血有肉的人物形象。

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1007-0125(2016)08-0033-01