丹青不渝畫牡丹
——記花鳥畫家一林

文/付秀宏

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丹青不渝畫牡丹
——記花鳥畫家一林

DANQINGBUYUHUAMUDAN

文/付秀宏

鄭樹全，字一林，號大千。1964年出生于中國河北曹妃甸，曹妃甸美協(xié)副主席，河北美協(xié)會員，職業(yè)畫家。

鄭樹全酷愛中國畫藝術，攻花鳥，擅山水，其牡丹婀娜多姿，人稱“鄭牡丹”，其作品追求“雅”與“俗”的契合，筆墨酣暢淋漓，清新潤澤中帶有寧靜、空靈的意境。一林先生的牡丹圖筆墨細膩，情感真摯，給人以祥瑞、貴氣、高雅的視覺享受。

一

鄭樹全的名字很多人不認識，但一林先生無人不知。一林先生是一位踏實、勤奮的畫家，對于書畫藝術富有獨特悟性和想象力。藝術從來都離不開想象力，但卻不能只靠想象力完成。有一次，我問一林老師：“你畫了十幾年的牡丹，感觸最深的是什么？”他答：“先從眼上過，再從心上來，畫牡丹先要愛上它，怎么也看不夠，然后對照仰慕之人的真跡或圖冊，分析其用筆，獲得其精神。如果哪一天，你畫的牡丹像要溢出香氣、蜜蜂飛出畫面，說明花潤有韻致、蟲鳴出靈動，漸漸接近澄懷大化的境界了。”

一林先生性格篤定，為人低調(diào)，做事不張揚。他鐘情于牡丹很久很久了，牡丹那種姹紫嫣紅好像已經(jīng)流入了他的血液。每逢仲春時節(jié)，無論身在家鄉(xiāng)還是外地，他都要細細觀察牡丹。長時間與婀娜多姿的牡丹對視，如醉如癡，把它們的萬種風情意義一一感光在自己心靈的底版上。

一林先生畫的牡丹，有簡有繁，有意有境，既有冠壓群芳的霸氣，也有艷若蒸霞的壯觀。在概括性的淋漓寫意之間，總少不了盡精微、細敷色的清潤工寫。

矛頭螞蚱 鄭樹全畫

蟬 鄭樹全畫

蝶戀花 鄭樹全畫

形神兼?zhèn)洌_合有度，氣韻生動，主體部位花朵鮮艷碩大，瓣蕊富于變化，其中胭脂、曙紅、魏紫、姚黃筆墨酣暢，最有“鄭”味，將花色之艷、花朵之繁、花香之濃、花形之奇表現(xiàn)得淋漓盡致，尤其每瓣都有美玉之絨。整體構圖清新悅目，花朵設色巧妙獨特，枝葉挺秀之間穿插得勢。

一林先生一直都在嘗試著突破自己，把氣韻生動作為審美的最高境界。牡丹之外，他還喜愛畫草蟲、俊鳥小品，線立形，筆挺勁，意曠達，心渺遠，草莖上的矛頭螞蚱、蘆葦花中的方頭螞蚱、小樹枝上的晨曦小鳥、老樹樹皮上的爬行鳴蟬、水中扎猛嬉戲的二三雁鵝，都栩栩如生地活在他的筆下。

同時，蜻蜓薄翼之輕紗、鳥喙之上的小鼻孔、蜜蜂通身的細絨毛、葉片翻折帶蟲眼兒，也細致地呈現(xiàn)在他的小品畫中，此時，他筆下的萬物——既熠熠閃光，又有清風幽徑之妙。

這種功夫在大幅牡丹畫中得以體現(xiàn)，譬如蝴蝶光臨、蜜蜂空降，嗡嗡嚶嚶，戀蕊不去，使畫面神韻倍增。因植物已有精、氣、神，更兼二、三蜂蝶入境，畫面便有了足足的情味，富麗間有婉轉，婉轉中露性情。牡丹與蜂蝶融為一體，牡丹花因蜂飛蝶舞分外嬌艷，蜂蝶因牡丹花開而聽之有聲。

二

在長達十幾年的繪畫實踐中，一林先生有過困惑，有過深思，有過停滯，有過頓悟，經(jīng)過無數(shù)次嘗試，他仔細研究，深深悟得歷代牡丹大師的藝術真諦。

唐代邊鸞畫的牡丹，“妙得生意，不失潤澤”；五代徐熙畫的《牡丹圖》，創(chuàng)造了疊色漬染法，落墨較重，薄施丹粉，用筆清秀，意趣生動；明代徐渭用潑墨法畫牡丹，作品潑辣豪放，筆墨洗練，具有強烈的表現(xiàn)力；清代惲壽平的牡丹潤秀清雅，高逸為上，素有“惲派”之稱；近代繪畫大師齊白石畫的牡丹畫，用筆簡練，寥寥數(shù)筆，卻生機盎然。

含苞待放 鄭樹全畫

牡丹是富貴之花，一方水墨，一張宣紙，一點一滴，一勾一抹，都融入一林先生的內(nèi)心、筆力與滋潤的色彩之中。在畫面的創(chuàng)造和經(jīng)營上，他非常看重構圖，用有限的筆墨和篇幅，表達無限的意境。

在筆墨運作上，一林先生用整個身心詮釋牡丹一顆顆芳心，或以濃破淡、或以干破濕、或以潤破焦，或以皴擦立骨、暈染作氣、皴染交迭，氣韻迭連。無論是正盛花朵的潮濕潤澤，還是半開不開的笑靨，或不同朝向的蓓蕾，都于妙筆之間躍然紙上。

一林先生筆下的牡丹，重彩而無俗艷之憾，俏麗而無佻達之嫌。其枝干多用枯筆飛白，蒼勁之中有內(nèi)含之力；葉多潤毫潑墨，雄渾之間有蓬勃之氣，枝助花精神，葉托花顏色，使眾多藏家對他的牡丹好評如云：“骨在、神在、風在、韻在”。

一林先生是一位年富力強、才情迸發(fā)的職業(yè)畫家，具有很大的發(fā)展?jié)摿ΓＴ杆哪档D——試將妙筆賦花魂，情動神州；花鳥草蟲畫——筆意精妙，鮮活靈動入味。事實上，鄭樹全正在不斷注重吸收中國傳統(tǒng)文化，熔鑄內(nèi)心，因感悟而生發(fā)，因摯愛而情動，他的一幅幅花鳥畫古趣盎然、生氣逸發(fā)、設色豐富、細膩有神，受到了眾多藏家的喜愛和追捧。

墨色牡丹 鄭樹全畫