主持人語

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本期“新銳”欄目推出的作家是皮佳佳。

皮佳佳既寫小說，也寫散文、古典詩詞賦，現為北京大學哲學系中國美學專業博士研究生。她的作品，先后刊發于《十月》《中國作家》《詩刊》《作品》《光明日報》《中國詩歌》等報刊，多篇小說被《小說月報》等選刊轉載并以《方死方生》為題結集出版，她的古典詩詞賦作品，也曾獲得多個全國征文獎項。皮佳佳的文章，既見才情，也見修養。尤其是中國古典文化、文學的長期浸染，使得她在寫作小說時，會有別的青年作家所不具備的精神質地和美學質地。

為了更好地對她的寫作進行梳理，本期特意邀請了學者張克來寫作綜論。張克同樣有著深厚的古典文學功底和哲學功底，在魯迅研究領域也有個人的心得。在《也拷問然而伴隨著悲傷》一文中，他對皮佳佳的《彼岸天堂》《夜色無色》《方死方生》等作品進行了細讀和比較：“《夜色無色》是令人激動的作品。如若容許熟讀魯迅作品的筆者做一個不盡嚴謹的類比，如果說，《彼岸天堂》是著者的‘《吶喊》’，《方死方生》是著者的‘《彷徨》’的話，那這篇《夜色無色》就應該是她的‘《野草》’了。作家的豐富究其根本應該是精神類型意義上的，與前兩篇相比，《夜色無色》顯示出了著者更強大、也更具沖擊力的可能性。”

張克在文章中還指出，皮佳佳“在文學的追求上是高度自覺的，筆力的勁撥也尤為可喜。更可喜的是，她既不像老子那樣坐在屋子里透過一個小孔看世界，雖冷峻卻無情，也不像莊周那樣選擇和世界一起逍遙、徜徉，雖宏大畢竟荒唐。她還是更愿意親近、體貼每一處卑微人生中的細微，她能果敢的吶喊也愿接納彷徨，她也拷問然而伴隨著悲傷。”因此，皮佳佳所寫的，是“有溫度的文學”，令人期待。

青年批評家陳培浩的《芭蕉樹上結水仙》一文，則對皮佳佳的短篇小說《庭前誰種芭蕉樹》進行了細致的解讀。在他看來，“《庭前》相比于皮佳佳以往小說在題材寫法上也頗為不同。她之前的《方死方生》和《罪愆》都將某種追問鑲嵌于一個偵破結構中，使思索有一個頗具可讀性的通俗外殼。可是《庭前》卻放棄了這種嚴肅與通俗融合的途徑。小說本身并無前后連貫、環環相扣的情節，更別說什么跌宕起伏、懸念四起了。然而那些看似散亂的人和事卻通過歐陽教授的現實處境和記憶閃回有效地組織起一種精神張力：那便是，美已經淪落，如芭蕉之易毀，而認同并寄身于美者，他們如何確證自身的尊嚴，他們將何去何從？如果明了這一精神主題，則不但不會感到情節散亂，反而將與人物共呼吸而心有戚戚焉。”

兩位論者的文章，除了有深入到文本內部的分析，也有哲學的、美學的視野，鞭辟入里，讀者們在閱讀皮佳佳的作品時不妨作為參照。

皮佳佳

80后，廣東省作家協會會員，廣東省文學院簽約作家，現為北京大學哲學系中國美學專業博士研究生。作品見于《十月》《中國作家》《小說月報》《詩刊》《青年文學》《作品》《飛天》等，已出版小說集《方死方生》。