多重偽裝，反觀現實

武俊宏

【摘 要】進入21世紀以來，我國諜戰劇的創作可謂蒸蒸日上。2015年播出的《偽裝者》自開播以來就廣受好評，收視率22天蟬聯榜首，網絡播放量日均過億，劇情和劇中人物迅速成為觀眾討論的熱門話題和網友刷屏的對象，是當之無愧的年度現象級諜戰大劇。本文通過分析《偽裝者》人物形象、敘事策略、主題情感等方面的藝術特色，反觀諜戰劇在發展過程中的突破口。

【關鍵詞】諜戰劇；《偽裝者》；藝術特色

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0150-02

電視劇《偽裝者》是由山東影視傳媒集團、東陽正午陽光影視有限公司聯合出品，由李雪執導，胡歌、靳東、劉敏濤、王凱領銜主演，以抗日戰爭中汪偽政權成立時期為背景，通過上海明氏三姐弟的視角，講述了抗戰時期上海灘隱秘戰線上國、共、日三方進行的你中有我、我中有你的殊死較量。而其獨到的視角，多維度的諜戰格局，也使其贏得業界和受眾的認可。

一、塑造多元形象，觸動真情實感

首先，作為電視劇的靈魂，優秀的人物形象不僅有利于推動情節的發展，而且還會使劇情更有魅力。電視劇《偽裝者》中的人物形象多元且搏人眼球，在人物選擇上導演分別選用顏值較高三人組：大哥明樓，管家明誠，三弟明臺分別由靳東，王凱，胡歌飾演，使諜戰劇主角年齡成功的實現由“年長者”向“年輕化”過渡，這在某種程度上吸引了一大批年輕的粉絲群體。同時，這些人物的服裝造型也頗費功夫，如明樓的風衣，已經成為標配，還顯示出明樓的大哥風范。而劇中的汽車、老宅、街道也都體現出“老上海”的味道。

其次，人物身份的多重偽裝也是該劇的一大亮點。人物身份或深或淺，明家的每個人都有兩重以上的身份設定。大哥明樓原型為中共史上罕見的“五種身份”的特工袁殊，在劇中他具有三重身份，不僅是汪偽政府要員，還是軍統特工“毒蛇”，更是中共地下黨的一員。他身居要職，在日本間諜的眼線下潛伏工作，甚至還要與汪偽“76號”間諜機構的蛇蝎美人汪曼春談情說愛。不僅如此，明樓還兼顧軍統和地下黨的情報工作。他的每一次計劃，每一個決定都有可能牽一發動全身，所以他一直在情義與國家大愛中糾纏。大姐明鏡和弟弟明臺也分別由兩重身份，他們各自在不同的身份中不斷變化，來完成各自身上肩負的任務與使命。這種多維度，多角色的諜戰格局使電視劇由淺到深，層層遞進。

再次，《偽裝者》中的人物性格特征獨具特色。電視劇一方面繼承了小說、戲劇、電影關于人物功能的理念以及人物形象理論的發展，另一方面，電視劇的人物擁有其創作生態環境所決定的特點。①《偽裝者》中主要人物、次要人物各司其職，在不同的陣營中彼此疊加，相互作用。劇中主角明臺這一角色的塑造側重于扁平化，他天資聰穎，性格直率，尤其突出的是他身上正直的品格。桀驁不遜的他在去港大求學的路上被軍統特工要員王天風相中，成為特工“毒蝎”，而在之后的情節中，每次行動雖然都成功了，但因為他善良的作風，導致了其作事風格總與上級命令要求不一置，這也是他最終加入中共地下黨的原因所在。相比明臺，明樓人物性格呈現圓形化特點，圓形化的人物總是被賦予一種神秘與迷人的氣質，吸引受眾去接近人物內心，滿足受眾強烈的欲望和好奇心。明樓一出場就給人以貴公子之感，但隨著劇情的發展，特別是當他的層層身份逐漸展現出時，他的內心得到多元化展現，特別是在面對國與家的難以抉擇這種復雜的矛盾時，這一角色變得更加立體化。

除此之外，劇中的幾位配角也都個性飽滿，絲毫不遜于主角。軍統特工于曼麗身世極具傳奇和神秘色彩；而反派女一號汪曼春心狠手辣，一方面虐遍明家姐弟，另一方面又深愛明樓；賊頭賊腦的梁仲春卻有著一個中國人的心；孤獨冷漠的桂姨也都為本劇提供了不少看點。在整部戲中，人物沒有絕對的正與惡，反而更多是一種強者對強者的人物對抗，受眾看起來也就感覺很精彩。

二、凝練巧妙敘事，引發受眾共鳴

《偽裝者》巧妙地將敘事時間和敘事空間進行跨時空連接。一方面，諜戰劇所展現的事情都是發生在抗日戰爭時期的，與現在的時空相比有一定的距離感，同時也正是由于這種距離感，吸引受眾想去了解那段過去發生的故事；另一方面，受眾在觀看的過程中會把自己帶入到那段已經過去的歷史之中，并加入自己的主觀判斷，將現代的主觀意識形態帶入到劇中所展現的那個時代中去。

敘事作品的結構是指作品中各個成分或單元之間關系的整體形態。②多角度敘事往往比單一敘事更富有表現力。以往很多諜戰劇都是單一線性敘事，而在《偽裝者》采用多層敘事，其中的故事的發展是通過粉碎計劃、狩獵計劃、死間計劃、喪鐘計劃等多重計劃來展開的，中間還夾雜著許多小計劃，這些計劃之間也是彼此關聯。例如，由王天風策劃的死間計劃貫穿全片，在明臺加入軍統后正式啟動；而狩獵計劃是因為明誠撿起明臺行動過程中遺留下的手表這一幕被南田科長看到才實施的。每個計劃的主要針對者也不同，粉碎計劃是明臺回到上海后的首件奇功，狩獵計劃的雖然是由明臺進行的，但是明樓卻站在全知的視點，這種多角度的安排能使受眾全面了解劇情，并增強觀看欲望。

相較于其他劇種，諜戰劇的懸念和沖突也是其敘事中的主要手段。恰當的懸念能夠帶動受眾的緊張情緒。《偽裝者》大到情節設計，小到細節處理都給人以懸念重重之感。比如在明樓以“毒蛇”的名義命令明臺刺殺明樓時，雖然其真實目的是為了鏟除南田科長，但是明臺卻以為要殺害哥哥而內心矛盾，此時受眾雖然明白并不是殺害明樓，但對該計劃也并不清楚，因此對于明臺的舉動充滿緊張感。情節的不斷推進實則也使沖突不斷發展，而種種沖突背后蘊含的則是人與人之間不同的性格，經歷與處事原則。劇中最精彩的沖突橋段之一當屬明臺，明誠，明樓三人在客廳互相拿槍指著對方了，三個人你爭我搶的臺詞對白，拿槍指著彼此的動作則將明家三兄弟之間相愛相殺的矛盾淋漓盡致地展現出來。為加強沖突，導演還特別選擇特寫鏡頭，將沖突擴大化，而正是這場戲使兄弟之前的矛盾關系得到緩和。

三、展現家國情懷，符合主流觀念

如今，諜戰劇通過一些革命象征符碼和文化意象體系去建構受眾所需要的幻象世界，其中融合了家國敘事、革命倫理與精神信仰的多重變奏。它以一種大眾狂歡的姿態建構革命歷史與民族想象的美好圖景，對當代社會秩序與結構進行重新反思，在歷史的追憶和現實的對比中帶給受眾革命勝利后的幸福和滿足。③而一部優秀的電視劇一定聚焦于特定的歷史時期，極具表現“個人——家庭——社會”全景式、立體化的關系圖景。從這個意義上來看，《偽裝者》則完成了一次從“以國為家”向“家”“國”結合的冒險，構建了一種濃重而又成熟的家國情懷。劇中在明臺被王天風擄走當特務時，明樓說：“為什么別人的孩子都可以去死，我的兄弟不能？”明樓對明臺 “先有國后有家” 的教育等許多細節都將家國聯系在一起。在面對家國問題時，自我內心的一種拷問以及在國難面前愿意奔赴前線，卻不愿意親人赴死的矛盾情懷多次展現。的確，在面對國家大義時，割舍下手足之情是一件不容易的事情，最后矛盾在明樓堅定的信仰，明臺由一個愛國者轉變為抗日者的情境中得到解答。這種將家國放在一起思考的設置在近幾年的諜戰劇中無疑是一種創新。

作為融合偶像劇、家庭倫理劇、歷史劇、懸疑劇等多種類型劇種的諜戰劇，其中必不可少的當屬中國特色的社會主義主流價值觀。而主流文化是指在一個國家和社會中處于主導地位的文化體系，反映著一個國家的主流意識形態，并代表著其文化發展的方向。④《偽裝者》則較為成功地弘揚了社會的主流價值觀。這一點體現在劇中大篇幅對親情的展現上，明樓對大姐的尊敬與關心、對明臺的嚴格與愛護；明鏡對明樓的信任、對明臺的寵溺；明臺對姐姐兄長的依賴等等這一系列溫和內斂、富有磁性的愛。這樣的安排符合我們當下所倡導的家庭之間長幼有序，和諧相處的觀念。同時，這種濃濃的兄弟情就是劇中緊張氛圍的避風港灣，四姐弟的家國情懷也是建立在家庭之上對國家的愛。

相比親情，劇中對愛情的刻畫雖然比重較少，但卻很有新意。當下越來越多的電視劇在表現愛情時為了更有戲劇沖突而設置第三者，婚外情等等，并將愛情與金錢、權力扯上關系，使美好的愛情變得過于復雜。而在《偽裝者》中，明臺和陳錦云的愛情為諜影重重，懸念多變的諜戰戲中增加了一道充滿詩意的風景。劇中兩個人因身份的差異以及性格，職業的反差而以偽裝的身份面對彼此，與真實的自我存在很大差距，但在一次次任務中巧合相遇后，他們找到了屬于自己的愛情，劇中也只有這段愛情是不偽裝的。這樣的愛情表現更加純粹，更加真實，受眾也會不由自主地被這樣的愛情吸引，體會美好的愛情，形成正確的愛情觀。

另外，王天風和明臺的師生情誼也是耐人尋味的。從兩人第一次在飛機相識，到明臺在軍統部隊訓練，再到死間計劃明臺親手殺死王天風，師生兩人的深厚情誼也得到了體現。如明臺離開部隊時，兩人告別時王天風送明臺手表的細節，將師生兩人難舍之情和為國效力的愛國之情體現得淋漓盡致；而明臺在王天風親自安排下親手殺死王天風的那個片段以及后來明臺明白該計劃的全過程后的表現，則進一步加深了戰爭中的師生情誼的彌足珍貴。

由此可見，《偽裝者》的成功不僅僅在于傳遞作品主流價值觀時采用時尚新穎的包裝模式來拉近與年輕觀眾的距離，還在于在塑造英雄人物形象時將愛情、親情、師生情的情感糾葛和戲劇沖突融合，更在于其從真實的歷史中尋找人內心真正的情感，把人回歸到真實的層面上以情動人，而這些也是今后諜戰劇創作中應該去努力學習并需要突破之處。

注釋：

①倪學禮.電視劇劇作人物論[M].北京：中國廣播電視出版社，2005.96.

②童慶炳.文學理論教程[M].北京：高等教育出版社，2006.248.

③李城，歐陽宏生.21世紀中國諜戰劇的文化生成[J].現代傳播，2013（1）.

④張軍，李國輝.社會主義主流文化建構對中國傳統文化的繼承[J].貴州師范大學學報，2010（1）.