王建民與劉文金的二胡音樂創作異同

許昊洋

（山東大學 威海藝術學院，山東 威海 264209）

王建民與劉文金的二胡音樂創作異同

許昊洋

（山東大學 威海藝術學院，山東 威海 264209）

本文首先簡介二胡和近代為中國的二胡發展做出貢獻之人，然后從兩位作曲家的二胡音樂創作入手，分析比較兩位創作者的異同之處。

二胡；劉天華；王建民；劉文金

二胡，始稱“胡琴”，初見于唐朝，由少數民族傳入。宋末，學者陳元靚于《事林廣記》中記載“嵇琴本嵇康所制，故名‘嵇琴'。”后又將胡琴定名為“嵇琴”。直至近代，胡琴才更名為“二胡”。

為近代中國二胡發展所做出的貢獻最高者莫過于被稱為“中國二胡音樂的奠基人[1]”的劉天華先生。

劉天華，江蘇江陰人，原名劉壽椿，1922年赴北京后改名為“劉天華”。1922年4月，劉天華應北京大學校長蔡元培之聘至北大音樂研究會（音樂傳習所）任教。1926年起，同時兼職于北京藝術專門學校和國立北京女子大學音樂系[2]。

劉天華在北京生活的十年里，從未停止過學習，這十年也是劉天華音樂生涯中最有成就的時期。他認真學習中西方的音樂，包括作曲、和聲等西洋音樂理論知識，向民間藝人學習三弦拉戲和昆曲。正是在這樣的藝術積累中，他改進二胡的演奏技巧，使二胡音樂的表現力和性能都得到了進一步的提升，并創作了“十大二胡名曲”，將二胡這一民間樂器提升到近代高等音樂學府專業樂器的地位。

王建民，作曲家，江蘇無錫人，中國音樂家協會會員，主要作品有《第一二胡狂想曲》《第二二胡狂想曲》《天山風情》等。王建民先生在二胡的音樂作品創作過程中一直貫徹落實著“雅俗共賞，中西并存”的理念。二胡作為一件單旋律樂器，其全部的音樂表現基本只能通過旋律來表達，因此王建民先生將旋律放在二胡創作的首要位置，也是其成功的必然原因之一。首先考慮旋律，后將各種方式的技術手段融入旋律中，對旋律進行提升和豐富，包括調式調性、和聲織體等使旋律的發展在推進與聽眾的聽覺上限中獲得盡可能多的提升與發揮。汝藝先生在總結王建民先生的二胡音樂創作理念與特質時，就歸納了幾個很好的點，分別是：1.雅俗共立、創新有度；2.構思縝密、運用精簡；3.素材凝練、變化豐富。[3]

在二胡作品的創作技法上，王建民先生成功地運用了“人工調式音階（根據作曲家對音樂內容表達的需求自己設計創造出來的有別于其他傳統調式音階的新的調式音階）”，完整地詮釋利用二胡表現特長的人工調式音階，為民族音樂的新繼承與民族器樂的新表現力做出了獨特的貢獻。

在和聲風格上，以往的傳統二胡曲和聲基本寫于樂曲完成之后，和聲是為伴奏再配而成。而在王建民先生的作品中，我們很明顯地可以看出旋律中的和聲與和聲中的旋律相輔相成，緊密結合。

劉文金，河南安陽人，中國著名作曲家，被民樂界譽為“劉天華以來最具代表性的作曲家”，香港中樂團1989年 9月特意推出一臺“從劉天華到劉文金”為題的音樂會。

“人文至上、雅俗共賞”是劉文金先生50年以來一直堅持的的創作理念。天津音樂學院的董婧旭在碩士論文中評價劉文金先生是“繼往開來集大成的民族音樂引領者”，他對劉文金先生的作品總結了三個關鍵點，分別是題材的時代性、體裁的創新性以及創作技法及技術手段方面的突破性[4]。

劉文金先生在作品的創作技法中有大量的突破，在二胡旋律的柔美、綿延的基礎上融入大量的快弓旋律，亦從演奏技術的方面開啟技巧性的深入探索。通過借鑒多種中西方樂器，加入模仿其他樂器的發音方式等方面，極大地豐富了二胡的表演形式及作品風格的多元化。

通過分析比較，我們可以發現王建民先生與劉文金先生在二胡作品的創作上既有共同點，又有各自創作的特異性。

相同之處在于王建民先生與劉文金先生在二胡作品的創作上都深度詮釋了各自的創作理念，即創作上雅俗共立，在繼承傳統民間音樂地方風格的同時，又做到了審時度勢的創新。不同之處在于：1.劉文金先生在二胡的創作上做了大范圍的鋪墊，不再局限于傳統民間作曲題材，而是大膽放眼于西洋作曲曲式；2.劉文金先生在二胡的演奏技法上，利用二胡自身演奏音樂的柔美性加入大量的快弓旋律，豐富了二胡的表現力。而王建民先生在創作技法上運用了“人工調式音階”，為民族音樂的新繼承與民族器樂的新表現力做出了獨特的貢獻；3.王建民先生在創作的和聲風格上將二胡主旋律與伴奏的和聲緊密結合，利用和聲將主旋律表現得淋漓盡致；4.在節奏節拍上，王建民先生采用大量的復合拍子包括散板等。

綜上所述，劉文金先生為二胡的新創作、新發展做了大量的鋪墊，而王建民先生是在劉文金先生的創作基礎上，對二胡的創作進行了更深層次、更進一步的拓寬發展。相信在不久的將來，二胡必能成為中國最具代表性的特色樂器，獨立登上世界音樂領域的舞臺，為世界音樂的多元化貢獻自己的一份力量。

[1]劉再生.中國音樂史簡明教程（上）[M].上海：上海音樂學院出版社，2006.

[2]劉再生.中國音樂史簡明教程（上）[M].上海：上海音樂學院出版社，2006.

[3]汝藝.論王建民的二胡作品對二胡發展的意義[D].上海：上海音樂學院，2007.

[4]董婧旭.論劉文金的二胡作品的創作風格與演奏技法的特征[D].天津：天津音樂學院，2014.

J632.21

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1007-0125(2016)07-0064-01