論李清照少女時期之詠梅詞

張春艷

李清照以婉約詞著稱于世，她不僅是婉約詞派的代表人物，更是中國文學史上的一個特殊現象。她在詞“別是一家”的理論指導下，其筆下意象的選擇并不廣泛，在其詞作的意象系統中，花意象占據著重要的位置，而梅花在花意象中又占有非常重要的位置。但在現今被確認為李清照所寫的40余首詞作中，寫到花的有35首之多，在其中明確提到梅花的有11首，其中專詠梅花的有9首，約占存詞總額的1/3，李清照對梅花的偏好，由此可見一斑。

自古以來，文人墨客都偏愛梅花，梅花也是詩人詞人熱衷創造的題材之一。綜觀宋朝詞作，基本都是男性詩人就梅論梅或借詠梅而孤芳自賞，有少部分與女性有關的也只是將梅比作佳人，與塵世中真實的女性情態相差甚遠。李清照詠梅則大有不同，易安詞句是對女性內心情感的真切告白，其中滿含著她畢生的相思與愛戀，揭示了她伴隨命運的漲落而掙扎轉變的心路歷程。

李清照的一生約略可分為以下三個階段：少女時及新婚期，婚后至南渡前，南渡后至暮年。在她人生的不同時期，梅花也各自有著不同的代表意義與審美取向。下面以李清照人生三個階段各有差異的詠梅詞來解讀和闡釋她不同的境遇下顯示出的各種情懷。本文就著重探討一下李清照人生的第一個階段：少女及新婚期，去感受一下少女時期的李清照筆下靈凈脫俗、清新自然之梅。

李清照出身名門，父親李格非是當代著名的學者，母親也是名門閨秀，知書達理，這使李清照從小就接受了良好的家庭教育，打下來堅實的文學基礎。李清照在少女時期就開始逐漸顯露了她過人的才華。富裕寬松的家庭環境，使熱愛生活的她能夠寄情山水投身自然。后來嫁給丈夫趙明誠，夫妻二人共同研究金石、校勘古籍、詩詞唱和，心心相印，生活美滿。當她正值及笄之年從家鄉回京城后，就在自家的庭院中植下一株梅，此時的梅是她愛情生活的象征。此時期的詠梅作品也多是抒寫她人生早期的情感生活與方才顯露的少女心緒。此時期詠梅詞的代表作主要有：《浣溪沙·淡蕩春光》、《漁家傲·雪里已知春信至》、《減字木蘭花·賣花擔上》等，梅花意象中蘊含著詞人對美好青春的自信期許與心中淡淡的惜花傷春情懷。

如這首《漁家傲·雪里已知春信至》：

“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”

上片寫寒梅初綻，詞人沒有用繁多的辭藻形來描述這位美人的面容，僅用一句“玉人浴出”，便來呈現出梅花的靈凈與脫俗。在這里，李清照寫出了梅花嬌羞脫俗的一面，寫這首詞的時候，她也正值青春年華，這位天真純潔、清新美麗的“梅美人”恰恰是才華橫溢的李清照的自我寫照。

下闋以美好的月光來襯托梅花的美麗，并勸朋友一起來賞梅飲酒。這首詞表面上是詠梅花，實際上卻是詞人對自己的贊許，李清照這首以花喻己的詠梅詞寫出了梅花的風情，卻不同以往的詩人只道梅花的傲霜斗雪，她還用了“嬌旖旎”這樣的詞匯，寫出了含苞待放的梅花所隱含的溫柔嬌羞的女性特征，這便是她在詞中加入了自己的影子。達到“花與人合一”從此也便成為了李清照詠梅詞的一大特色。

李清照在婚后不久還寫過一首《減字木蘭花·賣花擔上》：

“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”

這首詞上片主旨是買花，下片首句便直吐癡情，徒要教郎比并看”一句，寫出了少女曲折的心理活動，做到了真率與含蓄的統一---口中說著要與春花比美，心下卻又暗自欲以春花增色。統觀全篇，筆法虛實相映，直接寫花即間接寫人，直接寫人即間接寫花；花便是少女，少女便是花，兩個藝術形象融為了一體。這種描繪，活靈活現地表現出了她嬌羞的神韻，言語之間滿溢著生活的純摯與甜美，寥寥幾筆便勾勒出了她天真無邪、灑脫率性的性格。在此之時，梅花是她幸福生活的標志與見證。

類似的詞作還有很多，此時的梅花不僅是她心中最愛的清淡，更是她年輕時代幸福而甜蜜年華的有力見證。

李清照是中國文學史上卓越的文學家，她的詞意境闊大，音韻流轉，語言精審，風格清新雅致。在南渡以后，詩詞審美意象突變，詠梅詞中不再是少女的閨閣情懷，那些抒寫飄零身世、傷逝懷舊之作，凄婉生動，感人至深。但是她少女時期所作的這些作品，卻是最難能可貴的青春記憶，不僅表現出來李清照難得為人所見的活潑靈動的一面，而且具有極高的藝術價值，是宋詞史上難得的佳作。

梅花文學研究專家程杰先生曾指出：“從北宋到南宋之間，對芳菲世界認識的最大進展是人格精神象征意義逐步走向明確，梅花的形象韻味越來越受到主體品格意趣、思想認識的作用。”梅花從一個高雅的花品形象走向高超的人格象征，簡單地說即從梅品走向人品。李清照就是體現詠物詞由北宋到南宋這樣一個趨勢的代表性詞人。李清照的個人魅力通過她的詞作透露出來，更因其詞作而大放光彩，不論是過去、現在或是將來，她的個人魅力都不會因時間的推移而沖淡，反而會如陳壇美酒，愈加香醇。