西方抽象藝術對現(xiàn)代主義設計的影響研究

摘要：20世紀初在歐洲大陸蓬勃發(fā)展起來的，以顛覆對傳統(tǒng)色彩運用和對形式的重新結構為目標的眾多藝術流派，對于現(xiàn)代主義的產生及發(fā)展產生了深刻的影響。眾多設計師為尋求新時代下的新形式，在設計觀念、風格、形式及材料等方面進行探索，本文就以俄國，荷蘭進行的試驗具體分析其對現(xiàn)代主義設計的影響表現(xiàn)。

關鍵詞：至上主義；構成主義；風格派；現(xiàn)代主義設計；影響

一、綜述

抽象藝術是西方現(xiàn)代主義藝術中重要的藝術現(xiàn)象?？刀ㄋ够兔傻美锇彩浅橄笏囆g中最為差異化的兩種典型代表，它的產生實則是對寫實藝術的補充。其不以表達具體的形象為目標，通過點、線、面等要素來傳達各種情緒，激發(fā)人們的想象，啟迪人們的思維。

二、蘇俄的抽象藝術對現(xiàn)代主義設計的影響

俄國是一個現(xiàn)實主義傳統(tǒng)很深的國度，藝術和政治關系緊密。19世紀末，巡回畫展畫派失去活力，新的強勁運動正在萌生。新一代藝術家不愿讓藝術成為政治的傳聲筒，要求表現(xiàn)自身情感和藝術上的見解。

馬列維奇是俄國至上主義的主要倡導人。1915年12月在名為“0.10”畫展上以作品《黑方塊》獲得強烈反響。他提倡純粹感情的藝術，作為一種形式試驗，對于現(xiàn)代設計的工藝、裝飾有一定的價值。其由馬列維奇首創(chuàng)，并幾乎是他一人的實驗。他所提倡的幾何形組合的構成、形式、節(jié)奏對比等規(guī)律都形成了一套規(guī)范的教學體系，在1918年的第一、二屆“自由工作室”里，至上主義的造型規(guī)則成為畫家、建筑家、設計師的基本課程，并得到試行。而后培養(yǎng)的“藝術家—設計家”一體化的新型藝術學校就是在自由工作室的基礎上建立的。在此以后傳播到德國和西歐，影響了包豪斯的設計教學及現(xiàn)代建筑的國際化風格。

與至上主義相對應的是俄國構成主義，作為現(xiàn)代西方藝術最重要的流派之一，其是在立體主義、至上主義等風格影響下派生出來的畫派。他們贊賞工業(yè)文明，崇拜機械結構和現(xiàn)代工業(yè)材料，自稱為“藝術工程師”。設計上的特點是將建筑的物質性和政治命題相結合，以龐大的體量和宏偉的形式體現(xiàn)出無產階級革命政府的偉大氣魄。代表設計師及作品有塔特林的《第三國際紀念塔方案》、康定斯基《構成》系列的作品、著作：《論藝術的精神》等。構成主義把結構作為設計上的起點，其通過抽象的方式，探索新技術條件下產品設計和技術相結合的新問題，以及事物的實用性。對新設計語言的產生和現(xiàn)代工業(yè)設計的發(fā)展產生了重要的影響。1921年傳入包豪斯，并掀起一場構成主義運動。構成主義更靠近實際，更加扎實了社會生活基礎。當然，其也有烏托邦色彩，受到了人們的批評。

三、荷蘭風格派對現(xiàn)代主義設計的影響

在1918年，荷蘭的設計師們以《風格》雜志為宣傳營地，開始在藝術、建筑、平面設計等領域探索新方法和新形式，形成了對現(xiàn)代主義設計影響很大的荷蘭“風格派”。其組織并不具有完整的結構和宣言，而維系這一組織的是《風格》雜志，風格派提倡主張的原則是絕對抽象，其作品往往用幾何語言，如水平線、正方形等規(guī)矩、刻板的形狀，創(chuàng)造純粹、簡單的視覺形象。其作品常冠以“構圖第X號”之類的名稱，蘊含著深層次的內涵和意義，體現(xiàn)出歐洲人民渴望和諧與平衡的心態(tài)，與荷蘭的清教傳統(tǒng)相一致。

風格派的主要發(fā)起者是杜斯伯格，他是《風格》雜志的主編。代表人物還有畫家蒙得里安，建筑與家具設計師里特維爾德。主要作品有蒙得里安的《紅黃藍系列構圖》抽象繪畫，在他看來，繪畫是由線條和顏色構成，因此，繪畫的本質是線條和色彩，并且是整個視覺感官的基礎。藝術家們應當致力于將這種和諧和永恒推廣到整個視覺環(huán)境之中。里特維爾德的紅藍椅也是風格派的代表作之一，它更大的貢獻不在于家具的功能而是一件為蒙德里安繪畫作品注解的雕塑，一個二度空間格架的三維空間延伸。其造型脫離了傳統(tǒng)家具形式，采用簡單的幾何形和一目了然的外部結構，為批量生產和標準化提供了依據(jù)。

在現(xiàn)代主義設計運動中，以幾何形式，中性色及立體主義造型和理性主義結構特征的“風格派”曾在兩次世界大戰(zhàn)間成為國際主義風格的標準符號。在20世紀80年代荷蘭風格派又重新被世界設計界引起廣泛的興趣，成為新現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的設計語言，到現(xiàn)在都具有很強的藝術魅力。

四、結語

俄國構成主義和荷蘭風格派兩種風格都習慣于表現(xiàn)幾何形體的空間、結構和色彩的構成效果，反對對現(xiàn)實的重現(xiàn)和模仿，通過抽象和構成的方法來在造型和構圖的視覺效果上所進行的實驗和研究為包豪斯作了鋪墊，為現(xiàn)代主義建筑和設計的發(fā)展起到至關重要的作用。

西方抽象藝術在現(xiàn)代主義設計運動中，影響是顯而易見的，通過對抽象主義藝術的解析可以看出，它對現(xiàn)代設計的審美形式有極大的影響。抽象主義藝術的產生使造型更加簡便，色彩更加豐富，由此改變了傳統(tǒng)設計理念。由康定斯基所確立的現(xiàn)代設計科學創(chuàng)作原則，從此奠定了設計專業(yè)教學中的“三大構成”基礎課，由此可見，抽象主義對現(xiàn)代主義設計的影響是全面而深刻的。

作者簡介：王彬彤（1992.10～），男，漢族，山西，內蒙古師范大學國際現(xiàn)代設計藝術學院在讀碩士研究生。研究方向：公共藝術設計。