傅抱石與“水”

陳紅玉

傳統水墨中的“水”多是空白式的處理，多是平靜的湖水或者線性的瀑布，也是觀者想象中的“水”，很少有直接去表現雨水降臨百態和水的動態之感的。而到了傅抱石這里，畫家選擇將雨水實體本身作為繪畫集中表現的焦點。

在中國藝術史上，“水”占有極其特殊的重要位置，不僅因為山水畫在中國藝術史上的地位，更因為水墨作為原料與技法，本身具有對文人精神氣質的塑造作用。傅抱石的繪畫作品最為突出的主題就是水意象，盡管他在現實生活中有著較為嚴重的恐水癥。傅抱石的水墨作品積極探索了“水”在藝術表達上的多元性，挖掘了“水”作為藝術語言媒介和表現內容的雙重意義，即作為藝術主觀表現對象的“水”與作為藝術語言媒介的“水”。

傅抱石（1904～1965年），號抱石齋主人，生于江西南昌，早年留學日本，曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職，著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》等，他擅長畫山水，以“抱石皴”著名。傅抱石尤喜表現雨水、泉水、瀑布、霧水等，他創作了很多以“水”為主題的繪畫作品，如1964年的《長江霧雨》和《煙雨嘉陵江》表現了長江中的雨水。

藝術家對大自然與社會環境的觀察總是那么細膩，或許“水”隨萬物而“形”的特性正好迎合了藝術家內在情感的這種敏銳性。在傅抱石的藝術作品中，我們可以看到畫家把“雨水”表現在不同的季節里，或者一天的不同時間節點上，例如《西湖秋雨》（1963年）表現的就是秋天的雨水?！?br>